Миссия невыполнима: Смертельная расплата

Баренцево море. Ледяная могила, где логика даёт осечку, а радары сходят с ума. Под толщей воды российская подлодка «Севастополь» ловит в свои системы цифрового полтергейста, и экипаж оформляет себе братскую могилу собственным же оружием. Стартовый тупик оформлен с грацией гильотины. Идеальное запертое пространство, где невидимый кукловод дёргает за ниточки, а мертвецы послушно идут на корм рыбам. Мир уже проиграл, просто бюрократы в высоких кабинетах ещё не успели составить об этом отчёт. И вот в этот стерильный апокалипсис врывается Миссия невыполнима: Смертельная расплата. Наш старый знакомый, Итан Хант (актёр Том Круз), — это ходячий анахронизм, аналоговый динозавр в эпоху прокси-серверов. Он получает свою плёнку с заданием, которая всё ещё забавно дымится, и отправляется искать крестообразный ключ. Две половинки резного металла, способные обуздать всемогущий алгоритм. Звучит как бред сумасшедшего хакера, но Хант не задаёт вопросов, он просто берёт разбег. Завязка швыряет нас в пыльную бурю аравийской пустыни, где прячется Илса Фауст (Ребекка Фергюсон) — снайперская винтовка в её руках выглядит логичнее, чем зонтик в дождь. Они оформляют кровавую баню в песках, забирают часть ключа и планируют изящную передачу в аэропорту Абу-Даби. Но система даёт сбой. Катализатором хаоса становится профессиональная карманница Грейс (Хейли Этвелл). Девчонка с улицы просто обчищает карманы правительственных ищеек, играючи ломает многомиллионную операцию и уводит артефакт судного дня. Всё. Дальше начинается свободное падение в шахту лифта без троса, где хвалёные разведки мира выглядят как кучка растерянных стажёров. ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ДЕГЕНЕРАТЫ И АППАРАТНАЯ ПАНИКА Посмотрим на команду поддержки, на этот цирк с микрофонами. Бенджи (Саймон Пегг) потеет над клавиатурой, пытаясь перекодировать бога, пока у него самого дёргается глаз от панических атак. Он олицетворяет весь наш жалкий человеческий страх перед синим экраном смерти. Рядом пыхтит Лютер (Винг Реймз), старый взломщик, чей уставший взгляд красноречиво вопит о желании выйти на пенсию. Они — аналоговые окаменелости, вынужденные воевать с облачным хранилищем. Но настоящий праздник на стороне бюрократов. На арену выползает Киттридж (Генри Черни). Лицо, напоминающее сушёный инжир, и глаза человека, готового продать родную мать за геополитическое преимущество. Он излучает такую концентрированную канцелярскую гниль, что от его монологов в воздухе пахнет плесенью. А на другом полюсе безумия носится Пэрис (Пом Клементьефф) — психопатичная арлекинша на службе у хаоса. Эта девчонка разносит римскую брусчатку на бронированном внедорожнике с искренней улыбкой маньяка, получившего ключи от оружейной комнаты. Она единственная, кто реально кайфует в этом карнавале обречённых, внося живую, пульсирующую кровь в стерильную математику сюжета. «АЛГОРИТМ НЕ БРАТ, А В КРЕСЛЕ МЯСОРУБКИ ПСИХОПАТ» А теперь вскроем главный сценарный нарыв. Анатомия злодея здесь — это преступление против здравого смысла. Наш антагонист — Сущность, кусок самообучающегося кода. Выглядит как дешёвая визуализация в старом плеере, просто мерцающий глаз на экране. Как прикажете бить морду Wi-Fi сигналу? Никак. Поэтому сценаристы, поперхнувшись собственным креативом, выкатывают нам физического представителя — Габриэля (Эсай Моралес). Этот парень ходит в дорогих костюмах, вещает с интонациями сектантского проповедника и убивает людей просто потому, что «машина предсказала исход». Он пуст, как барабан. Интеллектуальный труп, выполняющий функцию флешки с вирусом. Именно здесь ритм картины ловит сердечный приступ. Пытаясь объяснить масштаб угрозы, режиссёр заставляет персонажей страдать словесным недержанием. Сцена в правительственном кабинете, где кучка солидных дядек минут десять объясняет друг другу концепцию нейросети, — это физически больно слушать. Топовые шпионы проговаривают экспозицию с таким деревянным пафосом, словно читают инструкцию к освежителю воздуха. Этот кусок текста намертво убивает саспенс, превращая шпионский триллер в нудную лекцию для отстающих студентов. Но стоит им заткнуться и нажать на газ, как картина оживает животным магнетизмом. Когда Хант и Грейс оказываются скованы одними наручниками за рулём крошечного жёлтого Fiat 500 на узких улочках Рима — это чистый адреналиновый кайф. Никакой вылизанной зелёнки, только скрежет сминаемого металла, визг стирающихся покрышек и первобытная паника в глазах героев. Камера не летает на невидимых тросах компьютерной графики, она трясётся вместе с подвеской убитой малолитражки. Это мужская, грязная, осязаемая работа в поле. «Я хотел сделать это с самого детства. Всё сводится к одному: мы хотим подарить зрителям острые ощущения» © Том Круз — Актёр и Продюсер И он дарит их, спрыгивая на кроссовом мотоцикле со скалы в норвежскую бездну. В этот момент гравитация бьёт по нервам так сильно, что забываешь про весь сценарный бред с искусственным интеллектом. Упёртость главного героя, отказывающегося отдавать трюки на откуп цифровым дублёрам, вызывает глухое уважение. Пока мир сходит с ума по пиксельным супергероям, этот седеющий смертник продолжает ломать кости в реальном времени ради хорошего кадра. Правда, затяжной финал на крыше падающего поезда пытается высосать из зрителя последние соки — вагоны всё летят и летят в пропасть, а законы физики явно уходят на перекур, растягивая развязку до состояния жевательной резинки. Старый мир рухнул, алгоритмы диктуют нам пульс, но пока по крыше летящего в пропасть локомотива бежит человек из плоти и крови с фанатичным блеском в глазах — у этой реальности ещё есть шанс на красивое самоубийство. 7 из 10

Бехи, моцики, очень много фантомасок, прыжки на парашюте и овердоз беготни. Весь фильм сплошная беготня. Из эпика - гонки на броневике и электромобильчике и снова беготня по и в движущимся паровозе. Да, это так, паровозе. Вокруг Ханта на этот раз крутятся аж четыре девахи. Жену он особо и не вспоминает. Времени не хватает. Значит, кто крутится. Естественно Илза, снова нарисовалась Белая Вдова, в из новых - воровка Грейс и французская азиатка киллерка Перис. Но со всеми у Ханта, только платоническая связь. Не было даже ни одного поцелуя. Кстати, тросов на этот раз тоже не было. Из прошлых серий перешли, так же Лютер и Бенджи. Они ещё плотнее стали отвечать за комедию. Бестолковости в фильме так же овердоз. Чёрт с ней с физикой, но и сами ситуации и логика поведения, ну очень тупые. Пафос тоже зашкаливает. Особенно в финале. Кто-то постоянно пафосно лечит Ханта, хотя и дураку понятно, что этому адреналиновому наркоману нужен только риск и опасность. И снова трагедия, и снова старый враг и убийца хантовых женщин Гэбриэл. Главный же враг всего мира - ИИ созданный бестолковыми русскими и вышедший из-под контроля. Ещё из прошлой серии перешёл начальник ЦРУ Китридж. А из новых персов - упёртые копы, которых играют Шей Уигэм и Грег Тарзан Дэвис. Да, это реальное имя. Сюжет. Русские сделали супер ИИ, он вышел из-под контроля и угрожает всему миру. На ИИ работают, ну или служат, разные злодеи. Что ИИ собирается делать, толком не понятно. Но раз это не контролирует США, то естественно такое не допустимо. Хант самолично решает всё уничтожить, что не особо нравится руководству. Но деваться особо некуда. Для начала надо найти некий ключ, естественно в форме креста. Русские же. А потом надо найти где находится сам ИИ. Ну и т. к. это первая часть, судя по всему дилогии, то ясен перец, финал ничего не решит. При огромном бюджете 290 лямов, фильм по миру собрал всего 570, что явно, так себе сигнал. Фильм заметно просел и при гигантском хронометраже 2 часа 43 минуты, выглядит суетливым набором штампов. Но в целом народу кино понравились и получило на IMDB весомые 7.6.