Нокдаун

Нередко удается приблизиться к сути произведения искусства, осмыслив его в контексте творчества автора - иные в лучшем смысле слова дотошные кинокритики даже не берутся писать рецензию на фильм постановщика, не ознакомившись предварительно с большей частью его экранных работ. Любопытно, что после просмотра спортивной драмы «Нокдаун» тоже хочется сопоставить ее с другим нашумевшим фильмом, к постановке которого причастен один из ключевых создателей - но вовсе не с какой-нибудь из многочисленных картин плодовитого режиссера Рона Ховарда, а со ставшей звездным часом известного актера Рассела Кроу исторической драмой «Гладиатор». Поистине, времена меняются, а люди нет, и сегодняшняя кровожадная толпа так же требует хлеба и зрелищ, как и два тысячелетия назад, и новые гладиаторы выходят на ринг под свист равнодушных зрителей - зачастую не в поисках профессионального признания или почетного титула, а гонимые нуждой и не знающие, каким еще способом прокормить своих детей, а новый Максимус (которого на сей раз зовут Джеймс Дж. Брэддок) пытается сохранить честь и достоинство посреди океана безразличия и алчности. Замечательно удачен найденный Роном Ховардом прием: во время очередного боксерского поединка в зале работает пресса, и, когда фотографы делают снимки, вспышки от камер как будто на миг ослепляют главного героя - примерно такие же мгновения ослепления вызывают у него очередные пропущенные хуки и апперкоты. Безучастие толпы может нокаутировать не хуже самого изощренного боксерского приема, а жизнь Джеймса Брэддока разделена не на две половины, а на две борьбы: против соперников на ринге - и с отчаянной безработицей и нуждой за его пределами (действие ленты происходит во времена Великой Депрессии). И невозможно без искреннего уважения отнестись к главному герою, которому удается с удивительным достоинством пройти через все испытания и ни на мгновение не потерять лицо, оставаясь и преданным супругом, и заботливым отцом - наблюдая за тем, как внимательно и вдумчиво этот могучий спортсмен растит своих детей, думаешь, что человечество вполне готово принять вызов новой Великой Депрессии, ведь в трудную минуту у него будет три юных Джеймса Брэддока. Известный актер Рассел Кроу хотя и не представляется мне большим мастером психологического портрета и глубоких внутренних переживаний, все же в очередной раз сообщает своему экранному альтер-эго удивительное внутреннее благородство. Поистине, бездонная пропасть лежит между стальными мускулами - и несгибаемым внутренним стержнем, внешней Маскулинностью - и подлинным Мужеством, и быть может, в том и состоит философия бокса и спорта вообще, чтобы во время поединка не растратить, а обрести внутреннюю силу, которая позволит спортсмену остаться человеком далеко за пределами ринга? Впрочем, я перестал бы быть собой, если бы, говоря о современном кино, не добавил несколько слов «за упокой» и не напомнил, что Рону Ховарду все же не удалось выдержать высокий тон и ритм на протяжении всего внушительного хронометража, и временами лента не лишена некоторого простоватого мелодраматизма и известной доли поверхностности. Кульминационная сцена решающего поединка Джеймса Брэддока с самым грозным и агрессивным из его противников тоже не поднимается до дуэли характеров, оставаясь на уровне высокопрофессионального «кулакомахания», и не вполне достойна венчать эту в целом удачную картину. А главной ложкой дегтя для меня, пожалуй, стала весьма шаблонная спутница главного героя, довольно плоско сыгранная известной актрисой Рене Зеллвегер. Если уж говорить об актерских работах, то куда больше мне понравился Пол Джаматти в роли спортивного менеджера - не то Санчо Пансы, не то Мефистофеля при главном герое, - заслуженно номинированный на «Оскар», но уступивший эту награду Джорджу Клуни, блеснувшему в тот год в политическом триллере «Сириана». 7 из 10

Жизнь - это не легкая вечерняя прогулка под луной. Ее скорее можно сравнить с тяжелым покорением горной вершины. Первое время тебе будет несложно, пока подъем не станет слишком крутым, а почва не сменится с мягкой травы на скалистые камни. После этого в ход пойдет вся твоя физическая подготовка, весь ресурс твоего тела. Но что будет если дорога станет еще сложнее? Если тебе придется карабкаться над отвесной пропастью? Тут одного тела не хватит. Тут нужен твой разум, твой дух, твое сердце. Хватит ли тебе сил и желания добраться до вершины? «Нокдаун» демонстрирует нам человека, которому хватило. Рон Ховард уже успел на момент 2005-ого года снять легендарную картину про неординарную личность с Расселем Кроу в главной роли. И имя этой картине «Игры разума». Казалось бы, можно ли переплюнуть подобный оскароносный шедевр? Как оказывается - можно. Возможно дело во мне, но «Нокдаун» обладает какой-то невообразимой нокаутирующей мощью, что жестко сбивает тебя с размеренной обыденности и беспощадно кидает на самое дно человеческого существования. Режиссерский гений Ховарда легче всего заметить в работе со светом. Резкая контрастность между полумраком бедной каморки семьи Брэддока, золотым светом офиса боксерской комиссии и беспринципными прямыми лучами холодного ринга подкупает. Благодаря свету и грамотным, интересным углам обзора зрителю очень легко считать нужную эмоцию даже без взгляда на актеров. Монтаж и художественная постановка так же на высоте. Потрепанные улочки Нью-Джерси времен Великой Депрессии выглядит очень натурально. Даже немного выбивающийся из общей канвы прием, когда при получении травмы демонстрируются на секунду кадры рентгена сломанных костей, смотрится скорее интересно и эмоционально, нежели чем фальшиво. Могу сказать по себе, что при неудачном ударе, будь то по мешку или оппоненту, боль именно что выстреливает на секунду резким всплеском, как это и показано в фильме. Боксерские поединки стоят отдельной похвалы, хотя они и могут показать неловкими или даже нелепыми. Просто раньше и стиль был другой, меньше было известно о тактически правильных движениях, а до «порхания» Али еще целых тридцать лет. Вообщем, визуально «Нокдаун» точно можно назвать шедевром. Актерская, как это нетрудно предположить, основана вокруг Рассела Кроу, сыгравшего главного героя, боксера Джима Брэддока. Отмечу так же Рене Зеллвегер, ибо ее перевоплощение в скромную и любящую женщину 30-х выглядит очень естественно. И не скажешь, что она когда-то играла роль несносной хулиганки в «Я, снова Я и Ирэн». Но бог ты мой, Рассел-мать-его-Кроу! Актер, безусловно, огромной величины, что все равно нисколько не отнимает от объема проделанной им работы. Фантастика. Практически весь спектр эмоций, вся палитра красок была использована Расселом. Невозможные не умилиться от его веселых дурачеств с детьми, а так же не сопереживать в самые трудные моменты карьеры. Мне кажется большим допущением является отсутствие каких-либо наград первой величины за эту роль. Сюжет прост, как сама жизнь. Наверное, потому что он ею и является. Настоящая история Джима Брэддока действительно способна мотивировать даже через сто лет. Идея простая: вне зависимости от того, черная полоса или белая, все зависит только от тебя. С точки зрения драматургии действие было выстроено максимально правильно. Нам видна как мотивация героя, так и то, к чему его действия закономерно приводят. Забавно, что подобный сценарий воплотился в жизнь в самый нужный момент, когда вся страна и весь мир находились в пучине экономического кризиса и сопутствующего ему хаоса. Народу в то время был необходим подобный герой, который своим бы примером показал, как нужно справляться с трудностями. Классика и наверное одна из лучших спортивных драм в принципе. Что тут еще сказать? Никогда нельзя сдаваться.