Аммонит

Порой бывает, что события, которые случаются в жизни, происходят исключительно в определенный период, будто специально назначенное им время, не спрашивая об уместности или желании задействованных в них лиц. То же самое и с чувствами. Они имеют место быть только в определенном состоянии души и тела, и все остальные попытки воссоздать искусственную среду для их культивации абсолютно бессмысленны. Так уходя от своего возлюбленного, героиня фильма «Любовь» Гаспара Ноэ оставила ему дозу опиума. Мёрфи жадно сжимал этот чёрный пакетик, глядя в пустоту недавнего (и главное безвозвратного) прошлого, в попытке наконец решить дилемму об искусственном возвращении страсти с Электрой. Но нужно ли это, если их время уже прошло? Совершенно другая история произошла в середине XIX века на холодном английском побережье. Палеонтолог Мэри Эннинг, дерзко заправив подол юбки в штаны, проводила дни в поисках древних окаменелостей. Однажды рядом с ней оказалась Шарлотт, молодая аристократка, пребывающая не в самом радужном состоянии духа. В попытке поправить своё самочувствие Шарлотт решилась на морские ванны, но тонкокожая особа тут же впала в агонию, а затем и в тёплые руки камнеискательницы. Кажется, болезнь миновала, но скоро пришла другая беда - взаимная симпатия двух абсолютно разных женщин. Такие фильмы, как «Аммонит» (2020) принято относить к ЛГБТК+ тематике, определять сексуальность их героев по системе клишированнных терминов и восторгаться тому, что и двести лет назад было и такое. Отнюдь! Здесь иначе - история бесконечного поиска того самого камня через те самые терни, без предвзятого отношения к половой сегрегации и нацеленного желания близости с людьми той или иной ориентации. Эта телесная история рассказывает скорее о спасении двух одиночеств под холодными брызгами северного моря, где ни узы брака, ни предрассудки общества не в силах противостоять силе сближения двух магнитов. Главные роли сыграли не менее разные, чем их героини, Сирша Роннан и Кейт Уинслет. И если режиссёр ставил цель соприкоснусь два полярных значения, то у него это получилось. Но постаревшая Роза с борта затонувшего Титаника смотрится как минимум странно в робких объятиях старлетки авторского американского кино. Возможно, при просмотре стоит абстрагироваться от навязчивых ассоциаций, но как перестать вспоминать культовые роли при взгляде на знакомого актёра? История о поиске камня как самоидентификации в любой период жизни, не глядя на все ее экспрессивные ноты натурности, окрашена лёгкой пастелью в туманном оттенке, почти как на картинах Уильяма Тёрнера. Лейтмотив с насекомыми, неподвластными дрессуре, задаёт высокопатетичный тон и обнажает самые тайные мысли героев, как и сухое шуршание пальцев о камни. Тихая история с шумом моря, где можно не увидеть злободневных тем, лишь поэзию, если этого захотеть. Да и рассказ был скорее не о внезапной любви двух женщин на лоне природы, а о том, стоит ли давать жизнь иссякшей страсти, давнопрошедшему, живущему лишь в голове?

Мировая прогрессивная кинематография продолжает активно наращивать толерантные мускулы, с каждым новым подходом пытаясь расширять и усложнять свои киноупражнения. Даже Матушка Россия с ее бронебойной к западным ценностям скрепностью изредка (благодаря активно развивающимся стриминг-платформам) и в легком форме нет, да позаигрывает с актуальными нынче тенденциями. Вон, давеча, Минкульт после превентивной самоцензуры прокатчика и порции уже привычного в свою сторону хейта, на удивление, дал добро на выпуск полной версии гей-драмы «Супернова», из которой дистрибьютор по личному волеизъявлению вырезал небольшую сцену. Но если на наших просторах это все еще выглядит случайным багом в неприступной фарисейской системе, то для остального мира исправно выходящие на большой и малый экраны творения на заданную тему уже давным-давно вышли из кинематографического гетто и благодаря громким победам на мировых киносмотрах лишь усилили свою позицию: Золотая пальмовая ветвь в 2013 году «Жизнь Адель» и Оскар за лучший фильм в 2017 году «Лунному свету». «Аммонит» Френсиса Ли старательно следует заветам своих предшественников, правда на сей раз результат получился откровенно блеклым и суховатым. При всей кажущейся внутренней клокочущей страстности и событийной надрывности картина на поверку оказывается абсолютной ригидной и эмоционально скупой, подобной главной героини- прославленной охотницы за ископаемыми Мэри Эннинг, которая в 1840-е знакомится с девушкой Шарлоттой, отправленной к морю в оздоровительных целях. Между двумя женщинами складываются эмоциональные отношения, которые навсегда изменят их жизнь. Да, реалии той эпохи диктовали подобным связям свои правила и нормы поведения, которыми продолжают жить большинство влюбленных и по сей день, но у Ли все повествование так обильно пропитано этой мнимой эмоциональной отчужденностью и чрезмерной меланхолией, что в один прекрасный момент тебе становится невыразимо скучно и апатично наблюдать за развитием этого романа. Что особенно обидно на фоне того, какие усилия приложили создатели фильма для передачи атмосферы времени- тут претензии минимальны. Каждая рюшечка и предмет быта дышат аутентичностью: все-таки по части костюмных драм британцам все еще нет равных. Сомнамбулическое томление и промозглая тоска приморского городка, застывшего в серости межсезонья, - пробирают до костей и переданы просто блестяще, одновременно умудряясь высосать весь огонь и чувственный надрыв из запретных отношений героинь. Авторам не удается разогреть сюжет даже редкими вспышками откровенных сцен, которые стыдливо обрываются в самый пикантный момент. И из подобных полутонов и полумер соткано все повествование, отчего даже финальное многоточие выглядит фирменным издевательством. Но не смотря на все свои недостатки «Аммонит» заслуживает просмотра ради одной Кейт Уинслет, каждая работа которой это настоящий мастер-класс по актерскому мастерству. То, как Кейт умудряется растворяться в своих персонажах, органично сосуществуя в заданных обстоятельствах, в разы повышает значимость даже самых слабых постановок. Да, творение Ли не назовешь творческой неудачей, да и темы он затрагивает нынче довольно животрепещущие, но и сильной картину не назовешь. Она вышла скорее крепким середнячком, сумбурно проговаривающим и не особо вдохновенно разрабатывающим темы предшественников. Но наличие в касте Уинслет, блестяще воплотившей образ Эннинг, застывшей подобно аммониту в безрадостной серости своего бытия, спасает фильм от полного забвения. Глаз от нее не оторвать! Вердикт: Кулика не проняло это болото, но ради Кейт рекомендую!