Заклинание джинна

Молодой дуэт кинематографистов Давид Шарбонье и Джастин Пауэлл отличается чрезвычайно амбициозным подходом к делу. Проблемы с продажей прав дистрибьюторам на дебютного «Мальчика за дверью» (или «Прячься» в нашем переводе) не сломили ребят, а подначили снять «Заклинание джинна» (лаконичнее и ближе к правде – «Джинна», не в угоду российским локализаторам), дабы не простаивать вхолостую. Ворвавшись в индустрию хоррора, оба на момент написания рецензии никуда дальше не продвинулись, зато хоть старт карьеры случился плодовитым: два фильма в один год не каждый способен выпустить. Амбициозность порой идёт вразрез с точностью фокуса, являя миру высокий идейный потенциал и даже вполне неплохую реализацию той или иной задумки, но просчитываясь в сущих деталях. Так, «Мальчик за дверью» предстаёт старательным жанровым упражнением в создании малобюджетного триллера и в то же время помимо очевидных достоинств имеет в загашнике кучу досадных сценарных недоразумений. «Джинн» – проект потенциально на уровень выше: если в первом случае дети и педофилы – тема в некотором смысле однобокая и банальная, то столкновение немого ребёнка со злым духом из древней книги (лампу оставим Уолту Диснею) – задел на притчу о моральном выборе с богатым мифологическим подтекстом. Достаточно заглянуть в «Википедию» и узнать о четырёх видах джиннов, чтобы разыгралось воображение: господа Пауэлл и Шарбонье, в вашем случае фигурирует ифрит, гуль, сила или марид? Как глубоко вы копнули в матчасть? Или решили обойтись малой кровью, наспех скомпилировав бугагашку из синего чувака в «Алладине»? Давайте разбираться. На самом деле, всё намного проще. Данная картина – старательное упражнение номер два. Этакая развёрнутая версия серии, просящейся в антологию «Калейдоскопа ужасов» или «Сумеречной зоны». Даже определённые элементы обстановки вкупе с саундтреками отсылают к духу 80-х, на которые воскрес запрос после «Очень странных дел» братьев Дафферов, отчего ассоциативный ряд невольно пестрит ностальгическим, олдскульным вайбом (к счастью, без переигрывания). Данный факт выделяет красным мотивацию авторов, уже проявленную в дебюте: они – отличники… точнее, тот их вид, что искуснее прочих подлизывается учителю. Беря из жанра всё самое вкусное, Пауэлл и Шарбонье не добавляют ничего сверху, кроме пары-тройки оригинальных отличительных черт, а лишь чётко и усердно выжимают то, что в итоге можно назвать данью каноническому представлению о том или ином виде хоррора. Поэтому при просмотре вопреки скептицизму подмечаешь интересные приёмы и решения (технически почти совершенные), а также как смело и отважно, не боясь суда и следствия, режиссёры делают звезду из маленького Эзры Дьюи, в очередной раз заставляя того страдать и плакать, борясь со злом – теперь более эфемерным, хитроумным, спонтанным. И поэтому же особую ценность представляют длинные операторские пролёты (часто – по круговой оси), выстраивающие цепь ожиданий за счёт показа интерьера (особенно в моменте высвобождения джинна с его алым субъективным взглядом на мир), и яркие акценты на звуке (громкие скримеры, хрипящее астматическое дыхание, музыкальные вставки). Приплюсуем сюда достижение, претендующее казаться выдающимся: минимум речи, максимум пользы из попыток обойтись без неё. Немой главный герой достойно вывозит на себе сложносочинённую психо-физическую вариацию невысказанных эмоций: зритель без труда считывает его чувства, ведь даже крик здесь оглушающе беззвучен, но понятен в доскональной мере. Речь априори не нужна. Весьма похвально. Сама история, в противовес постановке, трёхкопеечна до безобразия, несмотря на обилие внезапно поднятых тем, и вот почему вместо однозначного восторга фильм вызывает почтительную, но сухую улыбку. Идя по пути исследования детских страхов – от темноты и шорохов до потери матери или отца, – Давид и Джастин вплетают в повествование целую плеяду смысловых крючков: тяжесть вины, посттравматический синдром, фатализм в невозможности изменить предначертанное, и пр. Крючки, конечно, срабатывают, но им не хватает наполненности: действие неровно балансирует между квестом ребёнка, улавливающего жуткую угрозу в доме, и сентиментальными сожалениями о вещах насущных, будто показывая происходящее в лоб, а вот рассказывая о нём хлипкими намёками. Те моменты, которые хочется ощутить сполна, ведь им предстоит либо стать основой выбранной мифологии, либо разбить вам сердце, слишком односложны и предсказуемы. Там, где не помешал бы лишний «велосипед», вместо его изобретения авторы предпочитают отмолчаться в сторонке под ручку с персонажем. Иногда такой выбор не вызывает вопросов, однако на сей раз простота (не путать с пустотой) внутреннего содержания напрямую влияет на послевкусие: по окончании сеанса ты делаешь необходимые выводы, но совершенно не ощущаешь, что проникся сюжетом до слёз, хотя ситуация, если задуматься, удручающе безысходна. Да и зло, имевшее все шансы на объяснение собственного происхождения, описано в двух словах и местами обезличено – будто мальчик, мысля метафорически, идёт на поводу у бурной фантазии или дурного сна, а не пребывает в жестокой реальности. Наверное, чтобы до конца понять Дилана, надо быть его возраста, а, увы, детям видеть всё это вроде как не рекомендовано цензурой, взрослым – уже поздновато. Не поймите превратно: фильм где-то тревожный, где-то даже страшный, то бишь сделанный на совесть, и если выбор невелик, а часики тикают, он готов к уютному ознакомлению (желательно тет-а-тет, без шумных компаний). Вопрос в том, какой способ восприятия подключать на старте: набор кошмаров, преследующих мальца, иногда может вовсе не иметь обоснования либо, наоборот, быть чересчур обоснованным; рациональность словно терпит бедствие, уловить тактику создателей не представляется возможным. Сцены мирной жизни – например, общения за обедом или через радиоприёмник, – предстают гениально бесхитростными и больше западают в душу, нежели чехарда с травмирующими флэшбеками или финал, будь он неладен. «Заклинанию...» до боли хочется затронуть аудиторию за живое, поговорить о важном, однако чего-то катастрофически не хватает. То ли сказки, то ли жести. То ли, действительно, настоящего джинна. 6 из 10

Здравствуйте дамы и господа. Вот и пришла очередь следующего фильма от режиссеров- старателей. Перед нами работа режиссеров Давида Шарбонье и Джастина Пауэлла, которые по совместительству оказались еще и художниками, монтажерами, сценаристами. В общем прослеживается достаточно небольшой бюджет, что впрочем не сильно повлияло на разработку достаточно неплохого фильма, но как говорится обо всем по порядку. Как уже здесь говорилось речь пойдет о мальчишке, который рано потерял маму, которая застрелила себя. Мальчишка не говорит, мальчишка страдает, мальчишка поневоле задается вопросом, а мог ли он остановить маму от рокового шага. Но он нашел книгу в доме, куда они с отцом переехали, которая раскрывает детали того как все мечты мальчишки могут воплотиться в реальность, всего то и надо, что вызвать джинна, стражника из врат теней и он все решит за мальчонку. Ну как сказать все решит, мальчонка впопыхах забыл прочитать до конца эту интересную главу из книги, джинны практически бессмертны, изгнать его можно только после полуночи, а до этого мальчонке предстоит пережить самые захватывающие приключения, которые джинн способен мальчику предоставить, джинн, даже реализуя желания, способен их извратить так, что реальность окажется кошмаром. А ведь мальчонка лишь хотел иметь голос, чтобы разговаривать. Каждому из зрителей предстоит досмотреть этот фильм до конца, прежде чем зритель узнает, что каждое желание может иметь кошмарные последствия. Халявы не бывает. Итак, дамы и господа, фильм начинавшийся как достаточно нудное действо, в середине превратился в настоящий экшен. Надеюсь он способен вас увлечь, как увлек меня.