Тесла

О Николе Тесле знал мало. Фактически ничего. Поэтому о 'хозяине' переменного тока, его открытиях и жизни хотелось узнать из фильма. Познакомиться с ним через экран кинотеатра, так сказать. Не совсем понятно, положительным или отрицательным героем хотели представить Николу создатели, потому что из фильма выходит, что великий инженер и изобретатель был социофобом-неудачником. Возможно, его характер и поступки были таковыми на самом деле, но почему в таком случае нельзя сконцентрировать сюжет вокруг успехов Теслы, чтобы не выставлять такую 'светлую голову' в таком невыгодном свете? Что ещё бросилось в глаза: Съёмки на фоне плакатов и макеты вместо настоящих объектов. Уж очень заметно отсутствие реализма в некоторых моментах. Вроде герои стоят в поле, где вокруг живописная природа, но невооружённым глазом видно, что это фальшь. Ощущение, что актёров заставили играть на фоне большого плаката. Использование уменьшенных макетов настоящих объектов и попытка заснять их в натуральную величину относится к этому же пункту. Перенасыщенность картины множеством имен. Они, конечно, важны, ведь в байопике никак иначе нельзя, но имён много, а почти все герои так похожи друг на друга, что к середине фильма пытаешься догнать нить повествования в сложившейся мешанине. Песня героя Итана Хоука в конце. Что это было? Зачем? Почему под такую музыку? Этот момент даже описывать не хочется. Он нелеп и не поддаётся разумному объяснению. Возможно, всё так и было. Возможно, Тесла и был таким странным человеком. Возможно, в его жизни неудачи превалировали над успехами. Тогда за такой откровенный показ фильму нужно ставить огромный плюс. Не отрицаю я и то, что Хоук мог переиграть и показать нам слишком робкого и испуганного Теслу. Но уж за необъяснимые режиссёрские ходы я точно сниму несколько баллов. 6 из 10

В наши дни изобретатель Никола Тесла более популярен, чем в свое время. Ещё бы: в 1943-м Тесла умер в одиночестве в нью-йоркском отеле без гроша в кармане, а сегодня его считают провидцем – неуклюжим, неловким, но гениальным спасителем человечества, которого задавили и использовали проклятые капиталисты, а современники попросту не поняли. И при просмотре нового фильма-биографии о выдающемся пионере электроэнергетики становятся очевидными две вещи: во-первых, жанр простого и бесхитростного байопика медленно уходит в прошлое, а во-вторых, Тесла, как личность и реальная историческая персона, всё же далек от эксцентричной карикатуры, какой его обычно воплощают в популярной культуре. Интересно, что для осознания второго факта, пришлось прибегнуть к столь же, как и центральная персона, эксцентричному кинопроекту. Отложив в сторону нетрадиционные аспекты киноверсии о жизни Теслы, кинолента предлагает узреть портрет знаменитого изобретателя. Особое внимания удостоились 1884-й год, когда Тесла эмигрировал в США и устроился на работу к Томасу Эдисону, и 1905-й, когда проект всей жизни Теслы – его башня, провалился. Хотя действие охватывает и большую часть материала, на котором основана «Война токов», акцент здесь всё же другой: «Тесла» заинтересован в личности ученого, а не в изучении его карьеры, в связи с чем сценарий фокусируется на частично вымышленном взаимодействии Николы с известными персонами того времени. Промышленники Томас Эдисон и Джордж Вестингауз, банкир Дж. П. Морган и актриса Сара Бернар – они играют в экранной биографии Теслы большую роль, хотя в реальной жизни, вероятно, всё было куда прозаичнее. Если каждую сцену из «Теслы» рассматривать по отдельности, то это становится похоже на типичный биографический фильм. В совокупности всё совсем не так. «Тесла» – крайне хитрый проект с ловкими людьми у руля. Например, Энн Морган, дочь банкира Дж. П. Моргана, в сценарии играет второстепенную роль, время от времени появляясь, чтобы выступить как совесть изобретателя (в реальной жизни она якобы была влюблена в Николу, но он не ответил ей взаимностью). При этом Энн ещё находится и в каком-то футуристическом месте вне времени, где она напрямую объясняет зрителю, что Тесла всё ещё остается популярным и в 21-м веке, приводя ссылки из Google в качестве доказательств. А как насчет сцены, в которой представлена своеобразная дуэль Теслы и Эдисона с помощью, кхм, рожков с мороженым? «Этого на самом деле не было», – тут же говорит та самая Энн из будущего, однако раз так, то зачем это добавлять в фильм? Смысловой нагрузки в этом мало, а зрителя подобное особо не развлекает; скорее вызывает чувство смущения и непонимания происходящего. Художественные заслуги авторов, конечно, отмечаются бюджетной необходимостью, но и они временами подводят. Не имея средств на создание дорогостоящих декораций, пришлось использовать фоны-фотографии и «зеленый экран». При этом их неестественность намеренно подчеркивается, как, впрочем, и добавление других анахронизмов. Опять же, это интересный художественный прием, но непонятна его цель, кроме как создание очевидной фантазии, что также бьёт по восприятию. Тесла, конечно, был человеком будущего, и создатели имели право соединить в своем фильме прошлое и настоящее, однако всё вместе это приводит к критическим резонансам восприятия при просмотре. А вот актерская игра – сильная сторона «Теслы». Итан Хоук создает героя, которому неудобно находится в собственной шкуре. Его Тесла полон идей и изобретений: некоторые блестящие, а некоторые – безумные. Как следствие, у Теслы Хоука нет времени на постижение тонкостей социального взаимодействия. Вместо укоренившегося и знакомого образа невинного мечтателя зрителю демонстрируют разочарованного в бытии стоика, «слышавшего, как двигаются планеты». «Тесла» вышел нетрадиционным фильмом, может, что и авангардным, и этот подход не столько возбуждает фантазию, сколько шокирует и даже разочаровывает. Вероятно, показать жизнь необычного человека можно только необычным образом и в формате игрового кино это, пожалуй, достойная дань уважения, но подобное сыграло злую шутку с создателями фильма и заставляет прочувствовать горькую иронию: Тесла, который не всегда знал, каким образом удачно претворить свои идеи в жизнь, словно вёл за руку сценаристов, страдающих от этой же проблемы. И, возможно, уместно и то, что по окончанию фильма Никола Тесла остается такой же загадкой, какой и был до просмотра. Новомодные приемы вроде обильного использования «зеленого экрана», разрушений «четвертой стены» и кульминационного момента, в котором Никола Тесла галлюцинирует и размышляет о своих жизненных проблемах через песню Everybody Want To Run The World делу явно не помогают: нестандартная кинематографическая тактика для оживления исторических фактов приводит к тому, что «Тесла» – неординарная постановка для неординарных зрителей, которая здорово контрастирует с устоявшимися представлениями о байопиках и, в частности, с другим недавним и более обыденным биографическим фильмом о той же эпохе – «Опасным элементом». 6 из 10