El Camino: Во все тяжкие

Винс Гиллиган — это тот самый бывший, который звонит тебе пьяным в три часа ночи спустя шесть лет после идеального расставания и шепчет в трубку: «Слушай, я тут подумал... нам надо поговорить». И ты, прекрасно понимая, что ничего хорошего из этой затеи не выйдет, всё равно открываешь ему дверь. Потому что, черт возьми, это же тот самый парень, с которым вы когда-то варили лучший синий мет на районе телевидения. «El Camino: Во все тяжкие» — это двухчасовой эпилог, который никто не просил, но который все посмотрели. Фильм врывается в вашу жизнь с грацией травмированного чихуахуа, сбежавшего из клетки, и пытается ответить на вопрос, который абсолютно не требовал ответа: а что случилось с Джесси Пинкманом после того, как он укатил в закат, оглашая окрестности истерическим воплем? Актёры и метаморфозы времени Давайте сразу о слонах в посудной лавке. Времени, как известно, плевать на канон. Аарон Пол отчаянно и невероятно талантливо пытается втиснуться в шкуру пацана, которым он был десятилетие назад, но его глаза выдают человека, который уже успел выплатить ипотеку и купить семейный минивэн. Он отыгрывает травму так густо, что этот ПТСР можно намазывать на хлеб вместо масла. Но настоящий визуальный аттракцион — это, конечно же, Джесси Племонс в роли социопата Тодда. За годы, прошедшие с финала сериала, Тодд, судя по всему, съел парочку других актеров второго плана. Его внезапно округлившаяся физиономия во флешбэках ломает пространственно-временной континуум сильнее, чем сюжеты Кристофера Нолана. Но знаете что? Это даже добавляет происходящему какого-то абсурдного, хтонического шарма. Толстый, вежливый психопат, обсуждающий супчик рядом с трупом — это высший пилотаж гиллигановского черного юмора. Скрытый смысл: О чем молчит пылесос? А теперь давайте копнем глубже грязных ковров Альбукерке. Если вы думаете, что El Camino — это криминальный триллер о побеге от картеля и полиции, то вы смотрите в книгу, а видите фигу. На самом деле, перед нами монументальная, пропитанная ядом постиронии притча о бюрократии и экзистенциальном кризисе миллениалов. Подумайте сами: в чем главная проблема Джесси? Не в копах с собаками. И не в призраках прошлого в лице Брайана Крэнстона (который появляется здесь исключительно для того, чтобы фанаты могли сделать скриншот и успокоиться). Главная проблема Джесси в том, что он типичный фрилансер без связей, которому нужно собрать абсурдную сумму денег, чтобы оплатить услуги монополиста — продавца пылесосов в лице невозмутимого Роберта Форстера. Это же чистой воды аллегория на попытку взять кредит без кредитной истории или получить справку в госучреждении! Весь фильм Джесси бегает по городу, переворачивает квартиры вверх дном и участвует в диких дуэлях в стиле вестернов исключительно ради того, чтобы доплатить тысячу баксов и переехать. Гиллиган с ехидной ухмылкой показывает нам: настоящая свобода — это не убежать от нацистов-наркоторговцев. Настоящая свобода — это когда у тебя сходится дебет с кредитом, и ты можешь позволить себе исчезнуть с радаров налоговой. Почему так больно, или Итоги поездки Этот фильм — не самостоятельное произведение. Это раздутый до масштабов полного метра DLC (загружаемое дополнение) к вашему любимому сериалу. Здесь мало драйва, много томительного ожидания и копания в чужом грязном белье. El Camino не дает вам адреналинового передоза, он предлагает медленно потягивать остывший чай в компании старого знакомого, который никак не может перестать жаловаться на свою тяжелую жизнь. Здесь есть блестящие операторские решения, от которых хочется плакать слезами эстетического восторга. Здесь есть напряженные сцены, где тишина звенит так громко, что закладывает уши. Но в сухом остатке — это просто долгое, тягучее прощание с эпохой. Если вы не смотрели оригинальный сериал — бегите отсюда, вы не поймете ни одной шутки, ни одной слезы, ни одного толстого Тодда. Если смотрели — вы уже знаете, чем всё закончится, даже не начав просмотр. Это красиво, это грязно, это саркастично, но абсолютно необязательно. 6 из 10

«Во все тяжкие» стал одним из самых культовых сериалов современности. Завершившись в 2013 году, он грандиозно расставил точки над увеселительными трубками и треснувшими колбами в истории учителя химии и босса наркоимперии Уолтера Уайта. Но сюжетные линии некоторых персонажей получили открытый финал: в частности, судьба сбежавшего из заточения напарника Уолта, бывшего ученика Джесси Пинкмана, долгое время оставалась для всех неизвестной. «Эль Камино» (в переводе с испанского – «Путь»), будучи своеобразным двухчасовым эпилогом (или, если угодно, шестьдесят третьей серией – сплавом двух-трёх стандартных эпизодов данной вселенной), рассказывает именно об этом. Шоураннер и режиссёр Винс Гиллиган счёл своим долгом сосредоточиться на фокусе развития конкретного персонажа, дабы разобраться, удалось ли тому уйти от правосудия и начать новую жизнь. При просмотре не стоит ожидать ничего грандиозного: Пинкман намучился вдоволь, варя и сбывая мет, всё грандиозное уже случилось и нехило дало по шарам. Здесь мы наблюдаем завершающий пункт его взросления, логичную эпитафию метаморфозы из бывалого наркомана, натворившего череду кровопролитных дел, в некую версию бескомпромиссного ковбоя, способного как на жестокость, так на осознание собственных поступков и принятие необходимых решений для полной сепарации от прошлого. В каком-то метафорическом (и/или метафизическом) смысле он находит в себе личного Хайзенберга, как когда-то его учитель, однако чётко видит границы в злоупотреблении властью в той или иной ситуации и придерживается конкретных целей. Джесси теперь умный, опасный и настойчивый преступник, отрёкшийся от выученной беспомощности, но в очередной раз – герой, которому невозможно не сопереживать. Хороший парень, вершащий плохие дела и заслуживающий выйти из криминальной игры пусть не чистым, но обнулённым. Стилистически картина выглядит более осовремененной и в чём-то чуть менее изобретательной: те же причудливые операторские ракурсы и смелые решения, коими славился «Во все тяжкие», тут кажутся слишком привычными и иллюстративными. Цепляющим глаз фактором предстаёт отказ от плёнки в пользу цифрового изображения: Винс, имея дело с постмодернистским вестерном, как он сам называет проект, для сущей точности опирается на приёмы, нежели на приверженность старому формату. А вот темпоритм драматургической составляющей, как водится, неспешен и не перегружен излишествами: сцен немного, но разведены они профессионально, и зритель, не подозревая, рубится в «кошки-мышки» с автором, ловко обманывающим на определённом этапе, позволяющим кульминации несколько раз повернуть вспять заданную ранее стратегию. Череда сюрпризов ведёт к вполне логичному финалу, а два часа хронометража пролетают как один: насытиться вдоволь невозможно, послевкусие выражает удовлетворение, нежели восторг. Могло быть лучше, но, с другой стороны, в таком виде тоже довольно неплохо. И уж придётся смириться с тем, что актёры изменились за несколько лет, прошедших с выхода последнего сезона «Во все тяжкие»: кто-то потолстел, кто-то повзрослел, у кого-то вообще накладная лысина вместо настоящей. Только внешний вид здесь играет гораздо меньшую роль, чем раскрытие характеров. Например, помимо наблюдения за Джесси, безжалостно выросшим из мальчика в мужчину, мы чуть подробнее узнаём о Тодде Алквисте – хладнокровном и прямолинейном неонацисте, транслирующем образ абсолютного зла в самом бытовом его обличии. Мир фильма делится надвое. Алквист и неонацисты – его тёмная сторона, некий символ не отпускающего прошлого, обладающего лишь разрушительным свойством. Пинкман – сторона светлая, открытая к спасению не только и не столько своего бренного тела, как души, способной к раскаянию (о чём говорит эпизод с письмом). Отдельно стоит выделить умение Гиллигана не перебарщивать с ностальгией в угоду аудитории: хотя «Эль Камино» – абсолютно фансервисный продукт, полюбившиеся персонажи второго и третьего плана в нём находятся ровно столько, чтобы не успеть надоесть и повлиять на побег Пинкмана лишь вспомогательным рычажком, не слишком перетягивая одеяло внимания на себя. Также они возникают штрихами во флэшбеках, добавляя Джесси философских подсказок о выборе и предназначении. Сбалансированный подход позволяет воспринимать историю без напряга: Винс не отрекается от телевизионной структуры, не метит в большое кино, не выкапывает лавры на минном поле. Он создаёт приятный бонус. И бонус придерживается ровно той задачи, на которую был рассчитан. Это гораздо честнее. 7 из 10