Криминальные боссы

Захотелось одному мелкому барыга в теле брата Тора, поднять много денег. Не поросло, закон криминального мира сродни армейскому, он гласит: Все давно придумано за вас. Незадачливому дельцу придется зарабатывать авторитет на побегушках у более удачливого товарища по цеху, в придачу ему впихнул навес в виде самобытного, и на редкость наглого компаньона. Но и на этом неприятности не заканчиваются, перспектива доставлять грузы по адресам омрачается наличием ещё и куратора по серьезному бизнесу. Которому приказано следить за парочкой, что бы те не забывали свое место. Большой босс, в свою очередь следит за процессом не отрывая пятую точку с насиженного кресла, и строит радужные перспективы на будущее. Которого нет. Дебют Кларка Дьюка как режиссера заставляет за него порадоваться. Много раз наблюдая его на эпизодических ролях в различных идиотских комедиях не приходило в голову, что мистер Дьюк одержим место иметь свое собственное кино про бандитов. Если конкретнее то фильм проливает свет на вопрос наркотраффика на юге (ох уж этот юг), соединённых штатов в период восьмидесятых годов. Этот интересный ход, как мне думается был выбран из-за определенной меметичности и культурной ценности которым обладает этот временной отрезок. Ставя акцент на всякие фичи и элементы, тому времени присущие. Да и с подбором актеров Кларк не прогадал. Винс Вон вполне способен органично вписываться в серьезные роли, не оставляя после себя след из Оуэна Уилсона. Джон Малкович как целебный пластырь способный вытащить из колыбели нечистот любой фильм. Есть и колоритный Майкл Кеннет Уильямс, характерный актер, зарекомендовавший себя положительно во многих лентах. Позиция главных героев понятна, один (Дьюк), любит свою работу, другой (Хэмсворт), стал барыгой по стечению обстоятельств, и не особо рад перспективе быть маленькой лошадкой в масштабах штата. По сути все ситуации выпадающие на судьбу главных героем есть следствием того или иного стечения обстоятельств. Их демонстрация не имеет четкой концепции. Дьюк, это сразу видно, хотел романтизировать криминал, изначально не подавая в мрачных оттенках, оттого, наверное и взял за фундамент восьмидесятые годы, чтобы эксплуатировать все с оттенком комедийной серьезности. Но, не особо качественно получилось, видно взаимодействие Дьюк-Хэмсворт на начальном этапе, но оно переброшено на пожилые плечи Малковича, который продолжает тянуть сюжет в одиночку, в то время как его партнёры по съёмочной площадке неистово халтурят, используя заранее приготовленные клише buddy movie. Потенциал безусловно был, нехватка опыта сказалась на итоговом продукте. Совершенно неясно как воспринимать криминальное наследие Арканзаса, как черную комедию? Как криминальную байку? Сюжет скачет из крайности в крайность, смещая акцент то с основной сюжетной линии,( два парня и наркотики), то начинается феерическое повествование о становлении героя Винса Вона в криминальном мире. Из за этого теряется не только логическая нить, но и целостность, стоит ухватиться и облюбовать сюжетную линию, как ее тут же заменяет другая, лишь очень пресно прилегающая к предыдущей. И это все банальный недостаток опыта и режиссура строящаяся на амбициях. Очевидно Дьюк надеялся на звёздные имена и их талант, но совершенно не объяснил что, и как надо показывать в кадре. Это особенно видно по игре Винса Вона, который смотрится зажатым и ощущаешь, что ему неуютно. Роль то интересная, но вот реализация оставляет желать лучшего. Безэмоциональный истукан получился, хотя должен был быть хладнокровный король. Увы. Тройка с минусом, и то, она обеспечена стараниями Джона Малковича ибо, он один пытался хоть более менее играть, романтический криминал в духе старого юга это не то что надо снимать с лёгкой руки.

Главные герои фильма — Кайл (Лиам Хемсворт) и Суон (Кларк Дьюк) относятся к тем парням, которые хотят много денег, но не особо стремятся вкалывать. В общем, мечтают быть богатыми и не прилагающими к своему богатству особых усилий. Вот и встают они на криминальный путь, становясь наркодилерами под руководством некоего мистера Фрога (Винс Вон). Вот только обосновавшись в отдаленном местечке, они привели за собой «хвост», что тут же привело к большим проблемам и нескольким трупам «на заднем дворе». Первое на что стоит обратить внимание, так это на то, что не нужно «клевать» на данный фильм, прочитав на постере, что это «нео-нуар в стиле братьев Коэн и Тарантино». Это очень серьезный аванс режиссеру Кларку Дьюку, который более известен как второстепенный герой в обеих частях «Пипца», снимался в «Суперперцах» и «Машине времени в джакузи». Из его фильмографии ясно, что «Арканзас» (или «Криминальные боссы», как назвали фильм в России) — это крутой поворот в его жанровых пристрастиях. Да плюс ко всему еще и дебютный полный метр. Для того, чтобы «Арканзас» был стилистически хоть немного похож на что-то из Коэнов или Тарантино, Дьюку нужно было стараться. Нужно было до мелочей изучать фильмы вышеназванных режиссеров. Тот факт, что в одном из эпизодов фильма он рассуждает о современных фильмах о зомби еще не делает его экспертом и знатоком в области кино и уж точно не дает права говорить о том, что режиссер снимает свое кино в чьем-то стиле. Этот монолог о зомби-хоррорах скорее выглядит глупо и наигранно, нежели чем умно и по-тарантиновски философски. Сам фильм, будучи выстроенным нелинейно, как раз пытается быть похожем на что-то от Квентина, раз за разом отбрасывая зрителя в истории персонажей, которые мелькают на экране. Происходит это достаточно скомкано и зритель не успевает переключиться с одной истории на другую, плюс витиевато представленные диалоги превращают события в череду ребусов, в которых каждый что-то не договаривает, полагая при этом, что зритель точно поймет суть. Наличие в картине Винса Вона и Джона Малковича — небольшая, но отдушина, ибо дуэт главных актеров в лице Дьюка и Хемсворта — это тандем, который своей инфантильностью и эстонской заторможенностью превращает просмотр фильма в мучение. Но, пожалуй, главным минусом картины является не это, а сам сюжет, предлагающий слишком простое развитие событий, в котором по щелчку пальцев происходит ровно то, чего так хотят главные действующие лица. Судя по показанным в «Арканзасе» событиям, наркодилером в США можно стать едва ли не по объявлению. А если заехать в первое попавшееся придорожное кафе или быть остановленным первым сельским шерифом, тут же можно получить ставку в ОПГ (организованная преступная группировка). Даже знакомство Суона с любовью всей его жизни представлено слишком аморфно и просто — так, будто сам герой знал, что «удача» от него не уйдет, а значит и напрягаться для того особо не стоит. Как гангстерский криминальный фильм, «Арканзас» является далеко не самым лучшим примером в киноиндустрии. Он слишком поверхностный и непродуманный. Сырой из-за того, что режиссеру не хватило опыта создать более глубокое и реалистичное кино. Тот факт, что Кларк Дьюк был смел, замахиваясь на такую тему — это конечно хорошо. Однако одних «хотелок» мало, чтобы в жизнь было претворено все то, что было задумано и прописано на бумаге. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10