Вероника Марс

Это нуар. С этого стоит начинать, что бы сразу стало ясно, что в шоу не будет розовых рюшечек, и прочего мыла. Собственно, и первые три сезона - это неон-нуар. Так вот, абсолютно в классике жанра героиня идет по пути саморазрушения. После всего, что с ней случилось, что она пережила, видела, сделала, она заматерела, стала циничной и, даже грубоватой. Её же парень, Логан, наоборот, стал спокойным, и вдумчивым, зрелым мужчиной, и прекрасно справился с задачей трансформации своего персонажа, открыв его с новой стороны. Теперь Логан уравновешивает Веронику, а не наоборот, как было в первых трех сезонах, и этот маневр сценариста открывает любимых нам героев с новой стороны, которую мы никогда не видели. Великолепная работа, и подача материала по жанру, игра актеров просто на высоте. Сюжет простой, но интерес не пропадает до конца восьмой серии. А концовка - она просто великолепна, еще одна открытая концовка, которая даёт возможность к продолжению сериала, главное, понять, что говорит о Веронике Логан, и все встанет на свои места, давая прекрасное чувство предвкушения новой встречи с любимыми героями.

Думал, после восьмого сезона 'Игры престолов' американские киношники не в силах удивить меня безумием и трешем завершений сериалов. В общем-то, оно ведь естественно: чем длиннее история, тем трудней увязать все концы с концами. А с другой стороны, если в первом сезоне создатели сериала вынуждены считаться со зрителями и снимать качественное и реалистичное кино, то затем, когда зритель уже заглотил наживку, наступает время впаривания ему идеологии Демпартии США и американских феминисток. А уж в финале можно вообще ни с чем не считаться, всё равно на данном бренде сделать бабла уже никак не получится. А ещё работает логика постмодерна. Всё в искусстве уже сказано, можно и нужно лишь пересказывать и комбинировать цитаты из сюжетов других произведений. Что согласуется и с логикой американской философии прагматизма, предполагающей, а) что истины как таковой, не существует; б) максимальным приближением к истине является сумма разрозненных знаний и в) критерием отдельных знаний является практическая полезность. Здесь сильная и слабая стороны американского духа и конкретно кинематографа сливаются воедино. А получается, что по отдельности всё, вроде бы, логично и правильно, а в целом - полнейшая ахинея. Американские идеи (включая творческие) красивы лишь в первом приближении. Когда их приходится конкретизировать, они рассыпаются в пыль. По частям логика есть, выразительные средства отточены. Нет главное - целостности и сильной цементирующей смыслы идеи. Захотели снять четвёртый сезон - норм. Захотели воссоздать атмосферу самого удачного первого сезона (или первых трёх) - тоже разумно. Стало быть, показать наиболее естественное развитие событий, при котором Вероника - большой начальник где-то в спецслужбах США, а Логан её муж и ближайший помощник (ЦРУ особенно любит использовать в работе супружеские пары), никак нельзя. Или что она конгрессвумен штата, а её муж Логан крупный местный бизнесмен. Нельзя: это уже будет совсем иная история, далёкая от бунтарского духа первого сезона. И вот Вероника Марс снова помогает папеньке в частном сыске. И куда подевался масштаб её личности, шикарно продемонстрированный в первом сезоне и более или менее поддержанный в следующих двух? И какого кренделя она оканчивала университет, если в итоге вернулась к той работе, которую выполняла ещё школьницей? А если прибавить явно нездоровое желание морочить голову всё более идеальному жениху (похожему на Джеймса Бонда в исполнении Дэниэля Крейга, но беззаветно влюблённого в одну-единственную), то она смотрится уже не идеалом эпохи эмансипации, а её провалом. Трудно, трудно Веронику четвёртого сезона записать в 'умные женщины'. Взрослая баба ведёт себя, как сумасбродная малолетка. Ах да, дух первого сезона. Ну-ну. С учётом бредней в духе MeToo, с неслышным 'вау' при избиении женщинами мужчин и радостью по поводу убийства харассера террористами, возникает устойчивое общее ощущение дурдома. Во избежание спойлеров, не стану упоминать все детали, усиливающие данное впечатление. Только одну. В первом сезоне отец Логана упоминает свои 'восьмизначные гонорары'. Ну и куда делось наследство Логана, что он чуть не водителем, или вахтером в четвёртом сезоне подрабатывает? Отец лишил его наследства? А на что ж тогда Логан окончил Гарвард? Маминых ста тысяч, да при его мотовстве, на это явно недостаточно. А его лучший друг работает кем-то вроде клоуна и заискивает перед агрессивной негритянкой - владелицей кафешки. Очень политически актуально, конечно. Дик воплощал в себе неотёсанное мужланство, поэтому крайне важно этот образ максимально морально растоптать. По отдельности логика есть. А в целом - дурь невероятная. Надуманный сюжет преступления и его расследования. Шаблонные приемы оперативной работы. Может, они и с первого сезона были не ахти какими изощрёнными. Но для 16-18-летней девочки смотрелось круто. И верилось, что её ангельски-херувимчиковый внешний вид расслабляет оппонентов, превращая самые дешёвые прихваты в неотразимое оружие. Смотрелось реалистично и круто. Но когда то же самое делает взрослая тётенька с инфантильными замашками... Бррр! Первый сезон - 8, местами 9 баллов. Второй - 7. Третий - очень неровный, но за первую половину и за последнюю серию, в среднем, - тоже 7. Полнометражный фильм 2014-го года - 5 баллов. Четвёртый сезон - 3 балла, как за самостоятельное произведение и 1 балл, как за карикатуру на великолепный первый сезон.