Чуткий сон

Заливаемый светом автомобильных фар, светофоров и фонарей ночной город еще со времен 'Таксиста' у Шредера не просто место действия, а полноценный образ, вписанный в историю. Грязный, наполненный мусором, наркотиками и полуночными трупами. Переживающий экзистенциальный кризис наркодиллер Джон ЛеТур давно завязал с употреблением, но окончательно отойти от дел пока не готов. Наркотики свели и развели его с женой - она ушла от него в попытке начать новую жизнь. У него нет друзей и знакомых, только партнер по бизнесу Энн, за ужином с которой он вскользь пробрасывает культовую цитату из 'Касабланки'. Случайность жизни периодически сводит его с бывшей женой, но она, сближаясь, каждый раз боится впустить его в свою жизнь. Они и в этом похожи. ЛеТур, мастерски сыгранный Уиллемом Дефо - человек, стоящий на границе двух миров, но не готовый сделать решающий шаг. Все свои мысли, лишенные всяких надежд на лучшее, он записывает в дневник, подобно Шредеровскому Трэвису Биклу. Финал здесь тоже походит на 'Таксиста' - кровавый и жесткий. Но из глубины этой грязной смеси виднеется светлый луч надежды. ЛеТур делает тот самый шаг и получает от жизни отклик. Это новое начало со старым, но дорогим для него человеком. Играет музыка. Шредеровский стазис. Титры.

Ночной Нью-Йорк усеян целой плеядой тусклых фонарей, неспособных разогнать вездесущий мрак тёмных улиц. В этом городе, полном жизни и безостановочного ритма, всегда найдутся те, кто нуждается в заветном порошке, который сделает их жизни намного ярче и счастливее. И Джон ЛеТур как раз тот, кто способен предоставить им это – ведь он самый настоящий драгдилер. Его жизнь напоминает бесконечный и изнуряющий бег по кругу: от одного, жаждущего сладких грёз клиента, к другому. Но внезапная смерть близкого Джону человека заставляет этот круг разорваться и теперь уже его самого начать опасаться за собственную жизнь… Продажная любовь, подпольная торговля оружием, распространение наркотиков – такова нелицеприятная сторона ночной жизни современного Нью-Йорка. Однако авторы демонстрируют её с подобающим для драматического жанра нейтралитетом, вскользь и без чёткого акцента, без прикрас или, напротив, ярко-выраженной неприязни. Сценаристов в первую очередь интересует только главный герой и его внутренний мир. Герой Уиллема Дэфо – уже немолодой наркодилер среднего звена, уставший от омута затянувшей его жизни и бесконечной вереницы до боли знакомых, но безразличных лиц и фальшивых улыбок, требующих от него только одного – дурмана и наркотиков, которые унесут их подальше от мирских забот. Изо дня в день он пишет дневник, изливая в нём собственные мысли, страхи и надежды. А мечтает он только об одном – о нормальной жизни, в которой не будет места той грязи, которая окружает его повседневно. Пол Шредер получил мировую известность в первую очередь благодаря сценарию, написанному им к культовой драме Мартина Скорсезе – «Таксист». Его творчеству свойственна демонстрация неприглядной жизни городского дна, изложенная из уст главного героя. Этим и схож его «Чуткий сон» с, пожалуй, самой известной картиной Скорсезе – в обеих лентах герои (и там, и там – одиночки), взирают на окружающий социум и нечестивые нравы, в глубине души стремясь избавиться от них. С той лишь разницей что герой Де Ниро, с каждым днём всё больше и больше погружаясь во тьму, снедаем гневом и мечтает обрушить его на злачные улицы и всех тех, кто их заполняет, а персонаж Дэфо не так озлоблен и желает лишь одного - обыденной мирной жизни. Не лишена картина Шредера, быть может, сегодня уже банальных, но от этого не менее актуальных философских тем для размышления: способен ли человек сам изменить свою жизнь или же всё за него уже давно предопределено судьбой? Это так же фильм об одиночестве и о неизбежности расплаты за содеянное раньше зло. Центральный актёрский дуэт – Уиллем Дэфо и Сьюзан Сарандон. Дэфо играет вполне на уровне и здесь зрителю придраться абсолютно не к чему. Сарандон вне всяких сомнений актриса потрясающая, но в данном случае она «берёт» зрителя не столько своей игрой, а сколько своим зашкаливающим врождённым обаянием и обезоруживающей женственностью. Сама лента поначалу инертна, спокойна и повествование раскачивается не спеша, но, перевалив за свой экватор, фильм наполняется электризующей и напряжённой атмосферой, прогрессирующей с каждой минутой. Ощутимый вклад в создании атмосферы ночного города, полного пороков и разврата, внесла музыка Майкла Бина, чьи композиции по своей стилистике напоминают Брюса Спрингстина, но если у второго песни, как правило, всегда печальны и даже где-то депрессивны по содержанию, то у Бина скорее напротив - более романтичны и менее тревожны. Итог: неспешная, но по-настоящему стильная и качественная криминальная драма, пронизанная романтикой ночных улиц большого города. Правдивое кино, которое стоит посмотреть хотя бы раз.