Зулейха открывает глаза

Чем больше я смотрю Зулейху, тем меньше понимаю, кто и почему дает плохую оценку. В моем понимании этот сериал - натуральный катарсис, в самом основном его понимании. Драма, которую проживаешь глазами. Кто-то скажет: перегнули немного с грязью. Но нельзя же отрицать, что каждое отдельное событие из показанных в сериале, действительно происходило где-то в стране, мы ведь не живем в стране волшебных фей. Где-то было легче, где-то грязнее, тяжелее, злее - для этого и нужно кино, художественное переосмысление, гиперболизированность. Игра актеров просто великолепна. Когда второй раз пересматривала, порой приходилось ставить на паузу, и смотреть биографию актера, чтоб прекратить его ненавидеть (актер же, ну, работа такая). Личность Зулейхи так сильно меняется в процессе сериала, при этом без наигранности, без лицемерия, настолько натурально, что хочется кричать браво Чулпан Хаматовой примерно каждые 20 минут. Иван Игнатов - просто мой краш, с каждым действием, и каждым взглядом. Мало кто это оценит, но отдельно хочется сказать спасибо Юлии Пересильд, роль Насти мне видится у нее одной из самых ярких. Кузнец - отдельный вид бешенства, очень убедительно сыграл 'начальство' - спасибо. Есть моменты откровенно странные, например взрослый Юсуф, который вообще не похож на Юсуфа-подростка. Зулейха, которой почему-то даже морщин не добавили ближе к концу. Еще по мелочи - и это действительно мелочи! Зулейха была одной из моих любимых книг, из числа написанных во времена современной России. Считаю, что сериал абсолютно не ударил в грязь лицом. Не потерял ничего из книги, и даже добавил что-то свое благодаря замечательному актерскому составу.

Рецензии я пишу только на те фильмы, которые сильно зацепили либо в хорошем, либо в плохом смысле. Если фильм из разряда «пойдет», но не вызывает сильного эмоционального отклика, то я, скорее всего, пройду мимо. Когда я читала тонны отвратительных, истерически-злобных отзывов на «Зулейху», в памяти всплывала знаменитая фраза героини Елены Соловей из михалковской «Рабы Любви»: «Господа, вы звери, господа...». А все критиканы слились в один большой образ Нины Андреевой, которая сериал-то толком не смотрела, но не может «поступаться принципами». Цитирую рецензию Антона Хитрова с портала «Медуза»: «В первых сериях нам показывают отдельных раскулаченных, у которых пересылка забирает жен, мужей и детей, но мы ничего не чувствуем, потому что ничего не знаем об этих безымянных персонажах». Побойтесь бога! Это как же «мы ничего не чувствуем»? По моему глубокому убеждению, ничего не чувствовать в этой ситуации может лишь исключительно черствый человек, испытывающий проблемы с соответствующим каналом восприятия информации. Фильм же в отсутствии накала эмоций обвинить никак нельзя. Отличительная черта сериала - это как раз-таки его исключительная эмоциональность. Эмоции начинают захлёстывать еще на заставке, до первых кадров серий. С помощью анимации авторам удалось с предельной точностью передать всю беспощадность, неумолимость и напористость того времени, подминавшего под себя людей, как бульдозерный каток. И рецепт выживания в тех условиях нам показан именно на примере Зулейхи. Ее судьба - это не про трудовые подвиги. Это искусство гнуться на ветру, но не ломаться. Выстоять, выжить. Сохранить свое гнездо. Несмотря ни на что. Вопреки всему. Многим ли это под силу? Сериал ругают и за историческую недостоверность. Однако, и книга, по которой был снят сериал, и сама кинокартина - это все же художественные произведения, а потому достоверность в них можно в какой-то степени принести в жертву в угоду художественной составляющей. Что стояло за громкими лозунгами и успешным завершением пятилеток? Так называемые «убывшие» из длинного списка коменданта Игнатова, то есть искалеченные людские судьбы. С первой серии перед глазами стоят душераздирающие кадры насилия - людьми над людьми, людьми над животными. И конца и края этому кромешному аду насилия нет. Вспоминаются слова главного героя «Солнечного затмения»: «Как это все случилось?». Зачем эта бессмысленная и беспощадная бойня? Зачем эта адская машина перемалывала живых людей и выплевывала только кости? Для тех, кто жалуется на жизнь сегодняшнюю - вспомните то смутное время, когда раскулачивали за наличие в хозяйстве козы. История Зулейхи перекликается с историей Варвары из фильма «Жила одна баба». Такая же суровая женская судьба на фоне войны, разрухи, хаоса, голода и лишений. Есть нечто общее у «Зулейхи» и с «Пеплом» - это и участие в обоих фильмах Чулпан Хаматовой, и то же затерянное в глуши поселение, так же медленно оттаивает главная героиня, так же не торопится дать волю своим чувствам. Про трудную судьбу Зулейхи можно сказать так: не было счастья, да несчастье помогло. Не случись бы революции и коллективизации, так и влачила бы она свое существование в патриархально-рабской покорности мужу и свекрови, которым она обязана была угождать априори, но от которых не слышала в ответ ни одного доброго слова. В картине не было практически ни одного кадра, когда на глаза не наворачивались бы слезы. Слезы горечи или радости за Зулейху. Она определенно меняется как личность и как женщина. До такой степени, что может, наконец, расправить плечи и открыть глаза. И вот эти ее огромные глаза остаются неизменными на протяжении всего фильма. Серию за серией мы наблюдаем за развитием главной героини. Не смотря на замужество, в начале фильма она кажется робкой девочкой-подростком. Идут годы, и Зулейха учится столь многим вещам, ведь по сути самым главным ее умением было угождать. Но ландшафт меняется, и теперь Зулейхе нужно научиться выживать и строить отношения с людьми. И, самое главное, ей необходимо понять, что за счастье совсем необязательно расплачиваться и нести наказание. Счастье - это подарки жизни, которые нужно принимать с благодарностью и наслаждаться ими. На мой взгляд, любовный треугольник в фильм вставлен неслучайно. Таким образом происходит противопоставление двух героинь - тихой, спокойной, обращенной в себя Зулейхи и экспансивной, пышащей жизнью Настасьи. Что кроется в загадочной натуре Зулейхи? Назвав это пассивностью, я погрешу против истины. Скорее, это созерцательность и своего рода генетическая мудрость. В отличие от других героев картины, Зулейха говорит очень мало. Чаще молчит. Но делает ли ее это менее интересной зрителю и другим героям картины? Скорее наоборот. И развязка любовного треугольника это подтверждает. Нельзя не упомянуть и о метаморфозах, происходивших с другим главным героем фильма - Игнатовым. Поначалу он предстает перед нами в образе чекиста с «холодным сердцем», у которого для «кулачья» не уготовано ничего кроме презрения и классовой ненависти. Однако, впоследствии Игнатов оказывается далеким от образа непробиваемого солдафона. Оказавшись брошенным со своими конвоируемыми в сибирской тайге на три месяца, Игнатов понимает, что его вчерашние идеалы не такие уж незыблемые. Человеческое все больше и больше берет в нем верх, и душа его открывается навстречу большому чувству. В заключение хочется сказать, что наш мир стал жестоким не вчера и не сегодня. Он всегда был таким. Универсально жестоким на разных уровнях. Что там говорить о жестокостм к чужим людям, если столько жестокости зачастую бывает адресовано близким, будь то члены семьи или домашние животные (вспомним ужасающие откровения старухи-свекрови Зулейхи. «Зулейху» можно критиковать и подвергать нападкам сколь угодно долго, но чего у фильма не отнять, так это мощного чувства эмпатии, которое он воспитывает у зрителя. 8 из 10