Фосси/Вердон

Очень сильная работа. Больше меня впечатлили постановочные сцены мюзиклов и то, как работает Сэм Рокуэлл с точки зрения общей режиссуры/сценографии/прямой работы с актерами, чем их личные отношения с Вердон и прочими его женщинами. Что значит мальчик из актерской семьи, все в крови. Он там прям таких высот мастерства и искренности добивается от своих актрис, просто наизнанку их выворачивает, ему, конечно, Шекспира-Чехова играть, настолько он мощно работает в кадре, настолько он глубок (ну, а как иначе можно сыграть Фосси?), он фактически живет, а не перевоплощается в персонажа, живет его жизнь, и совершенно не важно в гриме он или без, молодой или старый, он во всех возрастах Фосси безупречен, учитывая еще и крайне сложный, часто «рваный» монтаж (что очень нетипично для сериала), все эти флэшбэки, временные переходы, от постановки к постановке, посему не знакомым с творчеством Фосси будет сложновато. В общем, работа Рокуэлла грандиозна по психологизму и глубине. Мадам Уильямс великолепна (она тут нечто среднее между Ширли Маклейн и Люсей Гурченко в «Аплодисменты, Аплодисменты…», у нее непростая роль, весьма, многослойная, но опять же меня гораздо больше потрясло как она работает в мюзикловых сценах (хотя я видела ее в роли Салли Боулз, так что имею представление о ее фантастических вокальных и танцевальных данных и без того). Но тут в Razzle Dazzle в Chicago в этом образе унисекс, с тростью и цилиндром она феноменально и поет, и двигается, грандиозный номер, равно как и тот номер из Damn Yankees, легендарное мамбо, Уильямс там изумительно органична, комична и феерична. Она - синтетическая мейерхольдо-брехтовская актриса (куда больше там их, нежели Станиславского и это замечательно, я считаю), плюс правильно выбранный муж (режиссер Тони Кейл, бродвейский on and off режиссер мюзиклов, призер Tony в 2016 году). Блестяще работают и Келли Баррет (Минелли в Cabaret – Боже, как там поставлен Mein Herr, такая точность и при этом Баррет - ярко выраженная индивидуальность, а не слепок с дочери Джуди и Винсента, браво!) и Маргарет Куэлли, которая играет молоденькую возлюбленную Фосси Энни – дивная и актриса, и танцовщица ( как Рокуэлл-Фосси вышибает из нее настоящие эмоции на прослушивании, выворачивая наизнанку (все ради роли!) ее чувства к нему, это нечто! Cовершенно бесподобная главная музыкальная тема сериала, написанная Алексом Лакомуаром (Alex Lacomaire) Fosse/Verdon Theme -, a work of art, I believe И подбор актеров, что внешне, что по дарованию, чтобы те в достаточной степени совпали с оригинальными «версиями», ювелирный совершенно. Про сценографию и постановочные моменты и говорить не буду, тут работали большие мастера и почитатели гения Боба Фосси, без этого вышла бы дешевка и поделка. А скорее всего, ничего бы не вышло. Очень талантливая работа в каждой детали, но при этом сериал непростой, многослойный, довольно темный и местами очень грустный, требует знания материала и любви к работам Фосси. Редкий черный (именно черный!) бриллиант с множеством прекрасно отшлифованных граней. A genuine jewel.

8-и эпизодный мини-сериал Фосси/Вердон повествует о житие-бытие творческой супружеской пары в лице Бобба Фосси и Гвен Вердон (до сегодняшнего дня в моей памяти создатель «Кабаре» был Боб Фосс, ан оказался Фосси…). Он танцор-хореограф-актер-сценарист-режиссер, она певица-актриса-соратник-компаньон. Это был самый знаменитый и творчески продуктивный тандем «режиссер – актриса» за всю историю Бродвея. Не могу сказать, что понравилось очень, и вот почему. Не амбициозные люди, не тщеславные априори не приходят в эту профессию, это факт, но здесь на протяжении всего сериала я не увидела никакой радости ни от творческого процесса, ни тем более от результата. Кастинг, подбор музыки, стихов, сами съемки, движуха, репетиции, хореография, выбор костюмов – это же все так завораживает. Но мы видим постоянные непонятные метания, вечно грустное лицо с невынимаемой сигаретой изо рта, постоянные флешбэки к началу танцевального взлета, не менее постоянные воспоминания о лишении девственности в 13, что, видимо и послужило основной причиной сексоголизма в будущем. Если авторы сериала так видят муки творчества, то хотя бы для них нужны веские причины, я их не увидела. Да, он был непреклонен с продюсерами касательно разного видения съемок и творческого процесса в целом, да, он в итоге всегда оказывался прав вопреки неверия в него коллег, но должен же быть апогей всего этого? Чувак, ты покорил Бродвей, ты лично получил Оскар, твоим фильмам вручили более 10 статуэток и последующие номинации на нее, Золотые глобусы, Эмми, Пальмовые ветви итп, и тебе все не в радость…Человеку что ни дай, ему все мало, а творческая личность так вообще прорва. Тогда зачем этим заниматься, если это не приносит ни радости, ни удовлетворения? Мне сериал оставил больше вопросов, чем ответов. Гвен постоянно им манипулировала, он не хотел ставить «Чикаго» по прошествии десятка лет, когда шанс заполучить права практически улетучился, но она, зная, что после проблем со здоровьем и пребывания в больнице ему нельзя перетруждаться, настояла на этом, мотивируя это тем, что только работа спасает от горестных мыслей и дел. И спасла, и угробила одновременно. А судьи кто? Мы никогда не узнаем всей правды, нам стоит лишь догадываться, что все ее действия были продиктованы огромной любовью к нему, но и любовью к себе. Она никогда не слыла великой драматической актрисой, однако умудрилась заполучить 4 премии Тони. Она всегда знала, что, если ее не будет снимать он, ее не будет снимать никто. Именно поэтому в свои 50 лет (на минуточку) она играла Рокси в «Чикаго», когда эта роль определенно для более молодой актрисы. Напрашивается параллель: кто была бы Ладынина без Пырьева, Орлова без Александрова, Мазина без Феллини, Алентова без Меньшова, Чурикова без Панфилова и далее по памяти список актрис, которых снимали собственные мужья? Кто была бы Вердон без Фосси? Где была бы она? Где-то в иной точке творческого пути определенно. Друг Фосси драматург Пэдди скажет: закон драматургии – герои должны меняться, трансформироваться на протяжении если не всего повествования, то хотя бы на определённом его отрезке. Так где же оно у Фосси? Даже после сердечного приступа он не перестал курить, бухать как не в себя, принимать наркоту и злоупотреблять бесчисленными половыми оргиями. Ради кого? Не ради себя точно. Что до выбора главных актеров на роли, то могу сказать, что Рокуэлл не впечатлил, Мишель, которая получила за эту роль Золотой глобус - тоже. Также огромная претензия к затянутым сценам одним кадром, длинным диалогам, съемки на 1 локации длиною почти в 2 серии, пффф…. К 6 серии смотреть становится просто невыносимо. Если бы я прочла книгу Сэма Вассона «Фосси», которая легла в основу сериала, возможно, возможно – я подчеркиваю – у меня не было тех вопросов, которые остались после просмотра сериала, а пока - нейтральная рецензия, и то, только из дани уважения к Бродвею 70-х и мною горячо любимой хореографии в мюзиклах как в полноценном жанре.