Прелюдия

Гения всегда стерегут на пути, как дорожные грабители, три врага — праздность, богатство и слава. 'Визит к Минотавру', 1987, реж. Э. Уразбаев Прав ли был мастер Николо Амати, когда языком братьев Вайнеров говорил о трёх врагах-грабителях? Только ли праздность, богатство и слава способны убить дарование? Жить лишь одним делом, пусть даже и горячо любимым, сложно, невозможно, немыслимо. А как соблюсти равновесие без перебарщивания сваливания в отвлечённое, суетное, второстепенное? Себя не потерять. Себя не растратить. Не заиграться отвлечённым. Молодость ведь для того и дана, чтобы пробовать, ошибаться, падать и вновь подниматься на ноги. И испить необходимо из каждой чаши, будь то горести или радости. Хотя бы по глотку, хотя бы лишь пригубляя, по чуть-чуть. Всего-всего. Но время не стоит на месте. Время течёт. Едва-едва задремал, едва-едва заигрался, и не догнать уходящий поезд. Далеко. Набирает ход. У горизонта уже... Именно этот аспект и выносит германский режиссёр Сабрина Сараби для полемичного зрительского спора. Труд, усердие, стремление к совершенству и иная грань - конкуренция, влюблённость, досуг. Да и только ли они... И что перевесит? Что одержит верх? А психика? Окрепшая? Устойчивая? Или шаткая? Люди творчества - это особый, чувствительный, чувственный сплав. Канатоходцы, балансирующие над пропастью. Усмиряющие то и дело собственного минотавра внутри. А Давид молод. Давид перспективный студент с задатками классного пианиста. Он в совершенно новой для себя среде обитания - юноши, девушки, преподаватель. Необходимо проявить себя. Обозначить сущность своего я. Маленькая комната отдельным жильём. Занятия и тренировки, общение с себе подобными и сексуальность в пробуждении... И что же будет? На мой взгляд, автору удалось передать в картине главное - дорожное распутье юноши. И 'выкройки' сюжетного материала, не уложенные в окончательные костюмы-формы прописи всех этих 'от и до', нам зрителям для самостоятельного осмысления. Его мир с их миром в соприкосновении. И у каждого своё. Из слов, поступков, поз, выкриков, молчания... Душа мечется... А поговорить толком, не с кем. Нет рядом друга. И наставника мудрого, тоже нет. Мне подобное, понравилось. Недосказанность, нотой этого фильма. 'Лара'(2019) и 'Всё в твоих руках'(2018) затачиванием себя под жизнь тут звучит. 'Одержимость'(2013) в лёгком перегибе и 'Блестяще'(2017) в возможной необходимости протянутой руке помощи угадывается. Всё несколько иначе, чем в 'Будущее'(2016) и 'Ваш репетитор'(2018). Увы-увы, как в 'Приходите завтра'(1962), 'Дирижёр'(2018) не сложилось... Ничего не поделаешь, у каждого гения свою путь. Даже такой. 7 из 10

Чем больше смотришь кино, тем больше кажется, что в школах искусств ничего хорошего не происходит. Особенно в балетных и музыкальных училищах. Чистолюбивому Давиду недостаточно быть одним из. Он стремится стать лучшим пианистом курса. Частично это связано с грантом на обучение в США, который призывно маячит перед глазами. Однако преимущественно с потребностью быть замеченным и услышанным, желанием структурировать хаос жизни. На пути к его цели возникают закономерные препятствия в виде конкурентов, требующей внимания девушки и взбалмошного профессора. Хотя, главным препятствием становится он сам: Давид и Голиаф в одном лице. Главный актер Луис Хофманн взваливает на себя не самый выдающийся сценарий и тащит до самого конца. Способный естественно и тонко играть персонажей в любом физическом и психологическом состоянии, Луис остаётся основным поводом для просмотра фильма. Он словно первоклассный музыкальный инструмент в руках патетичного любителя. Герои картины редко говорят, а ещё реже говорят о своих чувствах, поэтому зрителю остаётся делать выводы по их действиям. Но это тот редкий случай, когда максима 'показывай, а не рассказывай' не работает. Режиссёр лихорадочно дёргает ниточки, затем запутывает, тормозит, возвращается, вновь дёргает, закладывая сюжет в угоду финала, который может шокировать только своей необоснованностью. Да, в жизни каждый бьётся в невидимой для окружающих битве. Однако в кино для завоевания эмпатии необходимо приоткрывать занавес над театром военных действий. Давид медленно сходит с ума то ли от музыкального напряжения, то ли от фантомной любви, то ли от недостатка дружбы, то ли от всего сразу. Его проблемы неочевидны, он перестает вызывать симпатию и кажется попусту слабым, либо печально нездоровым. Он остаётся непонят не только окружающими, но и зрителями, которые, например, замечают, что дома Давида всегда любят и ждут. Камера часто застаёт главного героя в аду поиска творческого совершенства. В исступленных тренировках, до хруста пальцев, до разбитых зеркал. И это возвращает нас к актеру - Луис, судя по вдумчивым интервью, склонен к предельной самоотдаче и рефлексии. Он пару лет занимался на пианино только для этой роли: сначала мастер-классы, потом двухчасовые уроки пять дней в неделю в течение трёх месяцев и дополнительная практика. Кстати, звук и его монтаж тоже стоит похвалить. Жаль, что усилия актера вылились в недостаточно продуманный фильм. 6 из 10