Не гони волну

Легко догадаться, почему так полюбился этот фильм мистеру Тарантино, о котором он даже упомянул в своем ностальгическом «Once Upon a Time in... Hollywood». Он по-хорошему пустяковый, а такие фильмы Тарантино как никто другой обожает. Все отдано на откуп антуражу эпохи, элегантным машинам и волнующим женским нарядам. Тем более, в фильме все происходит настолько стремительно, как вдруг герой Кертиса остается без штанов, влюбившись в неуклюжую художницу. Это ЧП становится причиной пригласить первого попавшегося мужчину к себе домой переночевать (О, времена! О, нравы!) хотя такое легкомыслие запросто можно встретить и сегодня. Это и впрямь странный аромат 60-х, когда главный герой ночью вляпывается в одну историю, а поутру получает нежный поцелуй от ангела-парашютистки. Можно только позавидовать, как этот ничем непримечательный донжуан привлекает к своей персоне столько роскошных дам. Хитрый волк, который крутит тремя женщинами как хочет и разводит одного глуповатого, но такого доброго качка. События в фильме происходят так стремительно, что этот прохиндей — уже обладатель роскошной машины и солидного домика с бассейном. Остается только выбрать, какую из трех дам он сделает своей фавориткой. Посредственность пытается дотянуться до ярких звезд, но в фильме только Шэрон сияет как яркая звездочка, у которой, к слову, не так много экранного времени. Но ее бесстрашие и обаяние приковывает внимание зрителя. Ее героиня покоряет сердца зрителей и помогает прохиндею в самый важный момент истории. У лжеца все должно было пойти наперекосяк… Так и случается! У него треснул бассейн, но гораздо раньше у него треснула совесть. Хаотичный, безумный, разрушительный, переменчивый и в конце такой беззаботный — как еще лучше описать это прекрасное десятилетие!

Есть одна любовь – та, что здесь и сейчас, Есть другая - та, что всегда, Есть вода, которую пьют, чтобы жить, И есть живая вода. Наутилус Помпилиус — Живая вода, альбом Крылья (1995) Что-то принимается за 'идеал', а что-то проходит рядом и только позднее понимаешь, что потерял... Но в данной конструкции сюжета очевидно, что герою Тони Кертиса повезло - 'идеал' настолько оказался недалёк, что проблема выбора решилась сама собой - от спортивно-точёной, но ограниченной - переход к женственно - семейной проистёк сам-собой, без каких-то потуг от героя, сценаристов, актёров и всей съёмочной группы - тут дело-то было сразу предрешено - ведь как персонажу Тони, да ещё Кертиса не покорять все сердца его окружающих женщин(!) - для чего писать, выписывать и играть - и так всё понятно! Вот и не стараются - придумали гэг-сцену - развили её до оскомины у зрителя - переходим к следующей, такой же, а переходы-оправдания-развития - скомкано и кратко - быстрее, быстрее следующую. Вот из превалирующих всю картину 'находок' авторов - характеры двух женщин: одна истеричная содержанка - тип итальянская торговка; вторая - кукольно-обворожительная но восково-темпераментная. И такая монотонная одноплановость во всей экранной инсценировке жизни. Не знаю почему досмотрел. Отдельно о показе спортсменов тупыми и глупыми, а не спортсменов - оригинальными - креативными, современным языком. Что далеко не так и обще и отдельно. Так для понимания, чтобы работал отлично работал вестибулярный аппарат героини Шэрон Тейт, необходимо активное взаимодействие с другими частями нервной системы, что опосредственно способствует развитию и высшей нервной деятельности - так что навряд ли спортсменка данного уровня была бы столь непроходимо глупа, что конечно к культуристам не относиться ибо у них средний уровень примерно показан верно - хотя вот есть же Арни... 5 из 10