Лётна

В отличии от своих великих коллег-современников, от Бергмана и Антониони до Феллини и Куросавы, перешедших на цветное изображение лишь к середине 60-х годов, Анджей Вайда решил не затягивать и уже свой четвёртый фильм снял вне канонического ч/б. Тем самым, словно бы подведя черту, под своим ранним бескомпромиссно-яростным постановочным периодом. Момент авторского перехода, живописно 'гравирует' символическое противопоставление, на поле брани, немецко-фашистских танков и кавалерийского уланского полка польской армии, как столкновение настоящего и прошлого в битве за 'сослагательное будущее'. Кстати сказать, Вайда позволил себе некоторую режиссёрскую романтическую блажь и историческую некорректность - ради сочности эффекта, так как в польских кавалерийских частях, были целые бронемашинные и противотанковые подразделения, и конечно никто не нёсся на вражескую гусеничную технику с шашками наголо, мобильные конные отряды в основном занимались разведкой. Роскошная беломастная кобыла Лётна словно роковая красотка, сводит с ума своей статью удалых офицеров эскадры, обещая каждому следующему хозяину - торжество обладания и неминуемость преждевременной смерти. 'Нежный бес', ветрено переходит 'из под седла - под седло', захватывая и наполняя безрассудным безумием сердца оседлавших. Вожделение лошадью становится равным страсти к женщине, только гораздо более сильным. И из истории о людях, фильм превращается в рассказ о чертовщинной сивке, а пан режиссёр демонстрирует традиционную для себя фрустрацию польского патриота, продолжая мифологизировать 'Второй вечно угнетённый народ'. 7 из 10