Королева Марго

Не являюсь любителем исторических костюмированных фильмов, тем более снятых по роману (или его мотивами). Как правило, персонажи плохо узнаваемые, сценарий событий скомкан и, чтобы уловить суть происходящего необходимо заглянуть в доступные источники по истории. И лучше это делать до просмотра фильмов, по тому, как, в том числе, этот фильм беден на раскрытие полной картины содержания событий, показанных на экране. Помимо этих деталей, после 1 часа просмотра мне не хватило масштаба декораций, пейзажей и т.д. Одни и те же стены, улицы, помещения и толпы, толпы, толпы. Практически, отсутствует музыкальное сопровождение (или оно еле заметно). Сцена, когда были убиты десятки тысяч людей, я увидел, как поножовщину в переулке. Главные персонажи не акцентированы. Все смазано. Все какие-то одинаковые. Актеры выбраны красивые, но, как персонажи фильма, неинтересные. Марго в начале фильма предстает на экране в образе девушки легкого поведения (впрочем, как и остальные придворные) с соответствующими манерами, а, затем, внезапно перевоплощается в благородное существо, тяготеющее к чему-то высокому. Каков мотив - смутно ясно. Кто там кого любит (и любит ли) тоже непонятно. Фильму не хватает акцентов, остроты, эмоциональности, взлетов-падений в сюжете и поведении героев. Я вынужден не согласиться с другими рецензентами по поводу того, что Париж в XVI веке - это не грязь, которую нам (ограниченно), но показали на экране, а, что-то светлое, чистое, модное, стильное, пахнущее шампунями и духами. Множество есть книг и фильмов, свидетельствующих об обратном - тут же и продукты, тут же и ребенок рождается, тут же и полчища крыс, тут же и что-то разлагается кишащее червями и т.д. Широкополые шляпы - не для красоты, а, чтобы на их поля попадали помои, выливающиеся из окон домов прямо на головы прохожих. Прически даже придворных кишат вшами. Зловонный парфюм (от его концентрации) - чтобы перебить запах грязных тел. Изабелла I - подтверждение, а не исключение. Это Испания. А, Париж, вдруг, почему иной? Рассадник нечистот, эпидемий, инцеста, высочайшего уровня смертности, распутства (последнее - в современном мире так расценивается). Ну, придворные в бочке с тепловой водой плескались (порой и всей толпой) и даже титулованные помирали как мухи (не в младенчестве, если повезет и от самых простых болезней и отсутствия гигиены). Каждая семья старалась родить как можно больше детей. Королевские и титулованные (потомство) - наследников, простые - помощников по хозяйству. А выживали единицы. От чего же? Боженька просто забрал за грех какой-то 10 таких хорошеньких, здоровеньких, чистеньких, зачатых в лоне любви с любящими родителями? А, 30 лет - это уже почти старость без зубов, а не модные наряды, высокие прически, со шлейфом благовоний. \'Ой, ну что за грязный фильм?! Ну, разве это Париж?\' Именно так. XVI век... могли там быть иные сцены секса, нежели показанная в подворотне случка с участием королевы? Сомневаюсь. Откуда было взяться чем-то иному? Так, что грязь, разврат и прочее, с исторический точки зрения (не художественной), в фильме показаны как надо (даже крайне мало). В конце концов, это французский кинематограф, их история, им лучше знать, что и как там у них было. В начале фильма произносится \\\'по мотивам романа\\\'. К чему ждать 100% совпадения с книгой? 5 из 10

'Королева Марго' - прекрасный отравленный фрукт, оргия в Гран-Гиньоле. Роскошные одежды испачканы грязью и кровью, прекрасные лица искажены выражениями экстремальных эмоций, всё вокруг движется слитое воедино в пароксизме страсти и борьбы. Нет фильма более олицетворяющего мой вкус в кинематографе и воплощающего мои идеи о прекрасном, чем этот. Главной 'героями' фильма является чудовищная семья Валуа и узы крови и любви, которыми они связаны. Чрезвычайная схожесть характеров Марго и Екатерины, их положение в иерархии семьи, и следующий из этого антагонизм между ними, подчеркнут многими перекликающимися сценами. Находящиеся словно на противоположных концах спектра – Маргарита с её нарочитым легкомыслием и Екатерина с её жаждой контролировать всё, - объединены своим статусом фетиша и объекта желания для своих родственников мужского пола. Карл IX, герцоги Анжуйский и Алансонский соперничают за их внимание и любовь. Обе женщины привлекательны и обе “по локоть в крови”. Тем, кто считает что в фильме недостаёт романтизма, следует искать не на поверхности. Все сцены, в которых Екатерина и её любимый сын Генрих Анжуйский наедине, полны готичной романтики, шепчутся ли они в потайном уголке Лувра, целуются ли в коридоре на глазах у всех или бросаются друг другу в объятия после его возвращения из Великого Княжества Литовского. Коконнас лжёт Ла Молю о том что Марго в голубом платье смотрит на них из окна и плачет, но она далеко, в белом платье, и плачет по Карлу, чьей кровью залиты они оба. Она могла бы убежать к Наваррскому, с которым нет любви, убежать повидаться в последний раз с Ла Молем который любит её, но она остаётся с Карлом, которого любит сама. Это ли не романтика? Ла Моль, хоть и прекрасная, но пылинка на биографии Маргариты, в этом и трагедия и красота их романа. Она действительно ему не суждена. Мужчинами её жизни всегда были и будут её братья, её муж, и её бывший возлюбленный де Гиз - ради них и против них она будет плести интриги, проводить дипломатические переговоры и организовывать мятежи, их она будет любить и ненавидеть. Финальное бегство в Наварру не более чем иллюзия свободы от самой себя, окончание юности Маргариты и ещё один шаг к её превращению в настоящую наследницу династии Валуа.