Зал ожидания

Сбивчивые планы. Выныривающие из фокуса кадры. Часто сменяющийся передний план, закрывающий место основного действия. Сначала лента исследует обитателей зала ожидания. Игра в жизнь, где все чувства актеров читаются в глазах и позах. Отличная иллюстрация того, как может быть интересен человек сам по себе. Его движения, мимика, невербальные способы коммуникации, паттерны поведения. Без единого слова, это действительно экспрессивное, говорящее кино. В общем образе вырисовывается главное действующее лицо. Это мужчина средних лет. Его либидо взбудоражено. Оставленный женой, он входит в невербальный контакт со всеми женщинами вокруг. Нежданное внимание даёт ему власть смущать окружающих своим бесстыдным взглядом. Ее перехватывает женщина в синем, теперь ему самому некомфортно, хочется скрыться, спрятаться, подглядывать за происходящим в щелочку между границей экрана и своим пальто. Короткометражка ломает четвертую стену между зрителем и кино, так же как девушка в синем с фотографии проникает в реальность мужчины, возбуждает его либидо.

Эротическая направленность кинематографа Йоса Стеллинга наиболее очевидна в его короткометражках, образующих своеобразную трилогию с одним и тем же персонажем в исполнении Жене Бервутса. Это герой-неудачник, тщетно пытающийся осуществить свои мечты в непригодной для этого действительности. Первый фильм трилогии – «Зал ожидания» предлагает нам эротический фантазм в самом лакановском понимании смысла этого слова. Пока жена покупает кофе, персонаж Бервутса чисто мимически заигрывает с представительницами противоположного пола, обретая подлинный объект поклонения в даме в голубом. Думаю, что чрезмерно модельная внешность Бьянки Кодам мешает зрителю до конца поверить в особенности ее поведения даже, несмотря на финал. Для героя Бервутса она – богиня, сошедшая в его мечты из рекламной реальности: Стеллингу потрясающе удается показать смешную нелепость мужского желания, для этого он делает сексуальный объект подлинно недостижимым. Мы так и не узнаем, что на самом дела произошло, но это в «Зале ожидания» и не важно, ведь именно в эротическом аспекте бытия можно увидеть всю смехотворность бытийных притязаний на то, что Лакан называл «объектом а». Желание экзистенциальной полноты, скрываемое за сексуальными поисками идеала, так и останется неудовлетворенным. Несмотря на съемки в переполненном вокзале «Зал ожидания» - подлинная симфония отношений двух начал, в которой остальной мир – лишь декорация, тем не менее, режиссер предлагает зрителю ее рассмотреть, создавая комический фон для эротической сюиты, нелепой и неуместной в мире пошлости и прозаической бескрылости.