Парни из роты С

Когда старшины оскорбляют новобранцев, кричат, брызгая им слюной в лицо. При этом аккуратно поднимают упавшего и бережно поправляют форму. Правда, последовавший за этим эпизод с тестикулами ещё раз всё вывернул наизнанку. Военные преступления совершаются исключительно варварами - азиатами. Солдаты с другого континента нежны и эмпатичны с населением. И вообще всё, что происходит вокруг, сильно угнетает солдатиков. Так что специально засланный для налаживания прямых поставок товара из Золотого треугольника барыга-наркоторговец решает отказаться от своих планов. Ибо он узрел такую жестокость мира, коею не видел на улицах Бронкса. Где смертоубийства происходили исключительно по причине различных понятий о чести и этикете, а не шла ежедневная война за наркоту. Есть ещё МАТЧ. По футболу, по их соккеру. Который почти выиграли. Верю. Верю, верю. Где полковник Южного Вьетнама Что-то требует от генерала США. Верю, верю. И финал для всей роты С, показанный только титром, тоже такой способ сказать, не акцентируя внимания. Оставляя персонажей в памяти зрителя победителями. Это то, что было полу-приукрашиванием, полу-умолчанием. Но есть в этом фильме и правда войны. Правда, как её видят обычные солдаты. Окопная правда. Она одинакова для любого времени, любой войны. Кто-то наживается на войне, кто-то гибнет и месит грязь. Бессмысленные приказы (или такими кажущиеся из окопа) желание простых радостей: пожрать, расслабиться(выпивка косяки, девочки). Стремление откосить от фронта. Взаимоотношение молодых организмов в роте, различное в учебке и на войне. Всё это показано эталонно. Вот только не ново это. Не ново с Эрих Мария Ремарка. Смысл был показать правду о новой войне, а её стеснительно ополовинили. 4 из 10

'Парни из роты С' стал первым американским фильмом о вьетнамской войне, в котором трезво и качественно описывается состояние военных действий, события из жизни призывников, алчность, наркомания и прочее, что послужило трафаретом для последующих фильмов об этой войне. Снятый в 1978 году, после фильмов 'Зеленые береты' и 'Ангелы Вьетнама', в которых шла речь о том, какие плохие вьетнамцы, которые воют за свою родину, и какие хорошие американцы, которые воюют, потому что 'они крутые ребята', 'Парни...' первыми обрисовали контур внутреннего конфликта в лагере американцев, бессмысленность идей руководства, очковтирательство, символ американского рядового, который должен стать пушечным мясом без совести и чести. Фильм был снят на реальной основе по записям из дневника Элвина Фостера, который в августе 67-го вместе с другими призывниками оказался в центре по подготовке морских пехотинцев, тем самым пополнив 163 взвод морской пехоты армии США. Через пару месяцев он окажется во Вьетнаме, ещё через три он нелепо погибнет, а ещё через один его рота перестанет существовать. Следовательно, и сам фильм будет выглядеть в виде дневника, в котором одно событие сменяется другим событием и т.д. В начале, в период нахождения героев в учебке, фильм разочарует постоянной сменой кадров, планов, наличием большого количества людей - так режиссёр зачем-то создал атмосферу массовости, а в голове зрителя возникает на некоторое время каша. Между тем, первая часть фильма (нахождение в учебке) целиком похожа на начало 'Цельнометаллической оболочки', если не считать, конечно, такого явного конфликта, который наличествует у Кубрика. А то, что в 'Парнях...' роль старшего инструктора играет Р. Ли Эрми, добавляет ещё большей схожести. Вторая часть картины напоминает 'Взвод'. Та же возня за власть в верхах командования, бессмысленные вылазки в направлении воображаемого врага, расстрел деревни с мирными жителями, т.е. сюжеты, которые показывают конфликт не военный, а социальный. А то, что камера ни разу не показала жизнь Вьетконга, свидетельствует лишь о том, что фильм имеет чёткое намерение рассказать, что эта война была нужна тем, кто сидит где-то в правительстве, а не простым парням. В конце фильма один из этих парней скажет о своих командирах: 'У них недостаточно ума, чтобы быть неудачниками, но у них достаточно идиотизма, чтобы быть героями', имея в виду то, что он, как и многие другие призывники, должен нести ценой своей жизни символ свободы и демократии на своих плечах, который взгромоздили на него люди, заботящиеся лишь о личной наживе не обращая внимания на горе других. Картина 'Парни из роты С', с которой и Стоун, и Кубрик срисовали сценарий для своих фильмов, стали отправной точкой в развитии и осмыслении вьетнамской темы. Не самая сильная игра актёров, отсутствие настоящих военных действий, а, главное 'Апокалипсис сегодня', картина которая вышла на следующий год после премьеры 'Парней...' и затмила своей славой и темой всё о Вьетнаме, что было до неё - вот причины, по которым данный фильм не получил должного внимания.