Ночной портье

Есть идеи к фильмам, которые привлекают, напоминают о схожих фильмах из прошлого. Но на проверку новое кино выходит не таким, каким потенциальный зритель его себе представлял. Кто мы и откуда? Где живём? В ячейках? Сидим в камерах жизненных, а за нами кто-то наблюдает? Создатель невидимый? Зачем это всё? Кто-то постоянно наблюдает за нами, незримо. Незаметный, невидимый, как будто ходит за нами по пятам. Очень странное кино. Почему-то вспоминается сразу Мотель Бейтса. Тот тоже был такой... не от мира сего, как и Форрест Гамп. Кто-то резонно боится таких людей, кто-то сближается с ними. Особенные люди с особенными пристрастиями. Нашего героя вполне можно было бы назвать извращенцем. Подглядывание за людьми, когда они одни в номере, считай в своём 'доме', где могут быть и голыми, и прочими - не есть что-то хорошее. Но мы все киноманы такие: наблюдаем за кем-то украдкой, кино часто проникает в жизни других, в их дома, в интимное пространство, так что мы все отчасти эти самые 'ночные портье'. Да и вообще, что нам ещё делать, чем заниматься, кроме как сидеть и смотреть, подглядывать за кем-то, узнавать пикантные подробности о жизнях других, например, знаменитостей. Но кто для нас знаменитость? Певица, актриса? Сосед/соседка? Даже в дверной глазок, глядя на улицу или на лестничную клетку иногда можно много всего разглядеть, не говоря уже про то, что многие любят наблюдать за соседями из окна, с балкона... столько извращенцев кругом. Кто-то ходит по улицам и в окна заглядывает, под забором, над забором, в любую щель глаз втягивает... высматривает чего-то. Кругом извращенцы. Извращенец - человек, у которого поведение, поступки, склонности (особенно в сексуальной сфере) носят извращённый характер, противоречат физиологическим, социальным или этическим нормам. Поступки противоречат социальным и этическим нормам. Если так именно смотреть, то под термин извращенец можно вообще что угодно подогнать и не прогадать. Проблема в том, что нормы у всех разные, особенно социальные и этические. Так можно любого за извращенца принять. Даже Вас. Запросто. Но иногда и условные 'извращенцы' вполне неплохие люди, особенно на фоне некоторых личностей с убийственными наклонностями. _ Короче, очень противоречивое кино. В подробности его лучше не вдаваться. А так можно по приколу посмотреть совершеннолетним, естественно. Главный герой вышел не то что естественным в своём роде. Не удалось тут необходимые и свойственные подобным персонажам вещи показать. В нём нет необходимой харизмы. Это кино должно было именно о нём рассказать, но увы... кино обошло практически его стороной. Нашего героя с нарушенными социальными функциями актер играет иногда так, как если бы его играл какой-нибудь комик-стендапер (по ощущениям). Да и другие актеры не то что комично, просто вяло играют, та же мать главного героя. Или вялое просто настроение с утра пораньше. Но вообще всё равно. Почти только ради Аны де Армас нажата кнопка плей. _ Любовь творит из мальчика мужчину. Понятно, что наш герой смотрит и подсматривает за людьми с какой-то целью, вовсе не извращенной. Он тренирует с помощью камер своё социальное... пытается так справится с недугом, победить его или хотя бы нивелировать его негатив. В соцсетях такое сплошь и рядом: просто посмотрите на популярных звёзд там, найдите их последние видео, самые популярные, посмотрите... потом отсортируйте и найдите самые старые, самые непопулярные, возможно... там эти нынешние звёзды совсем иные, ещё застенчивые, ещё не так уверено смотрят в камеру, возможно даже скрывают лицо и шифруют голос разными способами. Соцсети очень неплохо развивают коммуникативные функции, иногда даже чересчур, толкая некоторых к немыслимым поступкам. Технологии. Благодаря им наш герой проникает в жизни других. Эти пресловутые окна в новый мир. Нашему герою, как можно понять, нужна именно она, любовь. Все его потуги, попытки своим путём достичь чего-то, связаны с ней. Любовь = девушка. И вот она сама приходит к нему. Ана де Армас - девушка-мечта сидящего на экранном лезвии этого мира. К сожалению, образ девушки тут не такой, какой был в том же Бегущем по лезвию 2049, к сожалению, вроде пропавшем из легального онлайна. Тут наша девушка поверхностна. Тут много всего поверхностного, короткого, не глубокого. Само кино в принципе короткое. Ахъ, если бы добавить ещё час, дать больше времени каждому персонажу раскрыть себя, лучше презентовать себя, отладить кое-что в сюжете... и вышло бы превосходное кино. Ремейк тут просто необходим. _ Или всё нормально с фильмом. Нормально сижу, подсматриваю там за всеми. Мои камеры везде там, они двигаются, следят за героями мои глаза и уши... я учусь у них быть таким, каким принято быть в социальных и этических нормах жизни этого мира не для того, чтобы быть таким, а чтобы просто не выделяться. Я присматриваю за номерами ваших жизней. Все ваши ходы записаны на флешке онлайновой памяти. _ Трагедия неудачливого Кена, которому не сотворили его однотипную Барби и не поднесли ему. Трагедия этого мира в том, что все 'Барби Аны де Армас' для мужчин и 'Кены Райаны Гослинги' для женщин - смотря кто и во что играет - это всего лишь куклы, если рассматривать экран, кино. Они часто и едко лгут нам с экранов, лгут про жизнь. Эдакий вариант пропаганды. Для чего они это делают? Для лайков, просмотров, Оскаров, для личного тщеславия и денег? Много причин. Я видел это снаружи и внутри. Всё пустое. Весь мир пустой, как кукла Барби внутри наполнена ничем по сути, сколько бы и что бы она не строила из себя. Поэтому хорошо, что она есть только на экране, а не в реальной жизни. Хорошо, что есть жизнь только лишь экранная, нереальная, как и персонажи бесчисленные почти... армия Кенов и Барби. After Dark - Mr.Kitty. Я вижу тебя, ты видишь меня, как приятно это чувство.

А ведь режиссёр и сценарист нуарного триллера 'Ночной портье' (2020) Майкл Кристофер весьма опытный и титулованный кинематографист. Изначально он пробовал себя в амплуа актёра, но далее эпизодических появлений в сериалах дело не пошло. Тогда Кристофер переквалифицировался в драматурги и тогда целиком ощутил вкус славы. За свою пьесу 'Застеклённая витрина' Кристофер в 1977-ом году получил Пулитцеровскую премию и награду 'Тони'. А за адаптацию этой же пьесы для телевидения он в 1980-ом году был удостоен статуэтки 'Эмми'. И спустя некоторое время Кристофер приглянулся голливудским продюсерам, которые нанимали его в качестве сценариста для таких фильмов как 'Влюбленные' (1984), 'Иствикские ведьмы' (1987), 'Костёр тщеславий' (1990), 'Мистер Джонс' (1993) и 'На грани разрыва' (1997), где во всех снимались сплошь и рядом самые крупные голливудские звёзды. Первый же успех в качестве режиссёра к Майклу Кристоферу пришёл в 1998-ом году вместе с премьерой телевизионного драматического байопика 'Джиа', после которой всем стало очевидно, что на горизонте появилась новая звезда кино Анджелина Джоли. Далее у Майкла Кристофера последовала подростковая драма 'Обнажённые тела' (1999), которая уже вышла для большого экрана и где снялся весь цвет молодых звёзд того времени (Аманда Пит, Джерри О'Коннелл, Тара Рид и другие). Фильм был прохладно встречен как публикой, так и критиками, но вот следующая работа Кристофера - триллер 'Соблазн' (2001), где режиссёр снова работал с Анджелиной Джоли, - была принята куда лучше, хотя и не оправдала себя в прокате. После этого Кристофер отошёл от режиссуры, изредка появляясь в титрах либо в качестве актёра, либо же как сценарист. Но спустя практически двадцать лет Майкл Кристофер вновь занял режиссёрское кресло, когда кинокомпания 'Saban Films' 19-го февраля 2020-го года выпустила на экраны нуарный триллер 'Ночной портье', поставленный по собственному сценарию Кристофера. Но что-то пошло не так, в особенности это касается сюжета, а ведь Кристофер знает толк в качественных сценариях. 'Ночной портье' собрал жалкие 300 тысяч в мировом прокате, после чего спасать ситуацию пришли люди с 'Netflix', которые 6-го июня того же года запустили фильм на своей платформе. В центре сюжета 'Ночного портье' находится молодой парень по имени Барт Бромли, которого играет Тай Шеридан. У Барта синдром Аспергера, а трудится он, собственно, ночным портье в сети небольших отелей. Он пытается развить свои социальные способности с помощью постояльцев, когда в их номера приспособил скрытые камеры, и наблюдая за ними копирует их поведение и речь. Но однажды Барт становится свидетелем жестокого преступления... В принципе, для проходного триллера этого достаточно, но когда в фильме задействованы не только Тай Шеридан, но ещё и Ана де Армас, 'оскароносная' Хелен Хант, Джон Легуизамо и Джонатон Шек, то публика вправе ожидать хорошего зрелища. Но только вот сюжет 'Ночного портье' оказывается максимально скучным. На протяжении всего фильма ожидаешь, что вот-вот произойдёт нечто такое, что перевернёт фильм с ног на голову, но этого так и не происходит. К большому сожалению любой зритель, даже не обладающий великими дедуктивными способностями, сразу же понимает, кто преступник. Да и само преступление в конечном итоге оказывается весьма банальным. И тут остаётся согласиться с некоторыми кинокритиками, которые сказали, что 'Ночной портье' держится наплаву благодаря актёрской игре. А точнее исполнителям главных ролей Таю Шеридану и Ане де Армас. Первый очень убедительно перевоплотился в парня с синдромом Аспергера, но отсутствие глубины в сюжете не дало актёру возможности раскрыть персонаж в должной мере. По сути, на протяжении всего 'Ночного портье' к нему возникает лишь одна эмоция - сочувствие и едва ли проявляются другие. Ана де Армас, безусловно, красивая актриса и своей красотой она часто пользуется при воплощении образов, что поделаешь - типаж такой. В 'Ночном портье' она, конечно же, соблазнительная девушка, раскованно ощущающая себя перед камерами, но вот образ роковой женщины ей не удался, слишком кроткой она выглядит в фильме. Но опять же - это всё больше претензии к режиссёру и сценаристу 'Ночного портье', потому что персонажей надо было прописывать куда более глубже, если уж синопсис преступления обтекаем и слаб. Джон Легуизамо добротно смотрится в образе хорошего копа, что для этого актёра по архетипу редкость. А у Хелен Хант и Джонатона Шека мизер сцен в 'Ночном портье', так что даже при большом желании они бы не показали того, чего стоят. И в данном случае больше всего жаль Хант. В общем, не умаляя былых заслуг Майкла Кристофера, когда он преподнёс зрительской аудитории несколько действительно качественных проектов, достойных просмотра и уважения по сей день, всё же с 'Ночным портье' ему не удалось вернуться с триумфом после практически двадцатилетнего простоя в режиссуре. При всей нуаровой оболочке ему не удалось схитрить и спрятать под ней ненужную для триллера лаконичность, отсутствие драматургии и глубины у персонажей, а также банальность преступления и отсутствие интриги. Но всё же спасибо за актёрский состав, где все старались как могли. 5 из 10