Гарет Джонс

Фильм блестящего польского режиссера Агнешки Холланд, которую я буду любить всегда за один только Total Eclipse, который абсолютный шедевр во всех смыслах. В Mr. Jones все совсем не так однозначно. Несмотря на то, что с чисто визуальной точки зрения: построение кадра, операторская работа Томаша Наумюка, художники, cast и пр. – все прекрасно, практически безупречно, на то тут и Холланд. Но есть другое. Холланд – еврейка по отцу (он был публицистом, членом национальной рабочей партии, марксистом-ленинистом, его родители погибли в гетто) и польская католичка по матери. Она была ассистенткой Анджея Вайды, поэтому не сомневаюсь, что как и Полянский, по-русски говорит прекрасно и выросла на русской литературе, и равно, как и пан Роман училась снимать в том числе и на шедеврах советских кинематографистов 20-х, 30-х,40-х… (а кто из великих кинобогов и киномонстров ХХ века на них не учился?), поэтому все прекрасно знает и про «правду характеров» тоже… Назвать фильм про Гарета Джонса исторической драмой у меня язык не повернется, ибо в повествовании масса подтасовок и фактического подвирания, отчего неловко становится, когда речь идет о пани Холланд. Милейший валлийский журналист Гарет Ричард Вон Джонс (лондонец Джеймс Нортон, (Ленина видел) князя Болконского играл на BBC) сумел взять интервью у Адольфа Алоизыча, поработал консультантом по международным вопросам у премьера Ллойда Джоржа, поучился в Тринити-колледже в Кембридже, выучил там французский, немецкий и русский (ибо его мама работала гувернанткой у детей Джона Хьюза (не «16 candles») в Юзовке (Сталино-Донецк) в 20х (пламенный привет Manic Street Preachers (и их «народной валлийской песне» как ее называет мистер Брэдфилд “If you tolerate this…»:) и их блестящему альбому Futurology)). С Джозефом Джугашвили у него интервью взять не случилось (мордой не вышел, не Лион Фейхвангер, чай), но зато потом (а не один раз, как в фильме) посещал СССР и видел не только голодающих Донбасса (сцена там прям слезувыжимающая, все как положено), хотя в фильме только об Украине речь (что странно, это уже СССР), про Поволжье, Урал или Белоруссию упоминания не было, там, видимо, икра и шампанское из прямиком из Торгсина всем гражданам сами в рот запрыгивали… Но жаловаться Джонсу не на что, он после того, как порыдал о голодающих Донбасса, взял интервью и у Карла Радека, и у Н. К. Крупской. В общем и целом, «отсутствие ботинок, голод, страдания, в магазинах шаром покати» ( из дневника и писем родным Джонса), но при этом «время провел неплохо и коммунисты были ко мне добры». Тут совсем не стыкуется – ехать тут или шашечки. Менее значимая подтасовочка: Джонс был геем, а тут у него роман с коллегой-репортером Адой Брукс (Ванесса Кирби, хорошая актриса) – зачем это было нужно? Блестящая, многогранная, мощная и в то же время актерски очень тонкая работа Питера Сарсгаарда (ливерпулец, глава московского бюро NY Times Уолтер Дюранти), совсем неплохо жившего и работавшего в Москве в нескольких минутах от Кремля, там же устраивавшего маскарады а-ля (по-видимому) Spring Festival at Spaso-House 23-24 апреля 1935 года в Новопесковском переулке,10, где славно провели ночь самые-самые cream of the crop - от Бухарина, Тухачевского, Будённого и вышеозначенного Радека до Мейерхольда с Зиночкой Райх, Александра Таирова с мадам Коонен, Немировича-Данченко и, разумеется, Михал Афанасьевича с Еленой Сергеевной, о чем тот в красках рассказал в своем последнем романе. Тут же все в режиме light, без березок, козочек, амадинов и медвежат, но с лихими голыми девками, томными и не менее голыми юношами, алкоголем, кокаином, джаз-бандом и самим Дюранти – обнаженным, но с тростью, в окружении вышеупомянутых мальчиков, желающий развлечь Джонса всем перечисленным – но тот оказался стойким к любым формам разврата, что твой правоверный комсомолец, ибо все что он хочет – это нести «правду в массы на западе, пока Максим Литвинов не перекрыл ему въезд в страну, обвинив в шпионаже в пользу запада. На что в 1935 Джонс опубликовал статью с обвинением Сталина в смерти С. М. Кирова, хотя в это время – в 1933-1934 он уже жил в Берлине и никаких фактов на руках не имел…. Был застрелен во Внутренней Монголии после похищения, обвинили во всем энкаведе (сдался он энкаведе!), зато Ллойд Джордж написал для Evening Star текст в память Джонсе. Резюмируя, можно сказать о том, что мадам Холланд ну никак не может определиться «с кем вы, мастера культуры?» Где там у нее русофобия (1/3 фильма на русском, знание и Москвы, и ее истории очевидны, все очень точно и высокохудожественно рассказано и снято, а где все остальное - это прям и рыбка, и акт любви, чтобы наверняка. Весьма топорно приплетенный здесь Джордж Оруэлл, и его «Скотный двор» с цитатами из оного (который, кстати, как и «1984» отнюдь не о тоталитаризме в Советской России написан). Вон прекрасный Уэльс в конце фильма вот вообще и близко не райский сад был… Оруэлл, кстати, там очень толковые мысли валлийскому парнишке пытается внушить, ибо бесплатное образование, медицина и индустриализация страны Советов это мощнейшие социальные достижения, а уж там какой ценой все это… построение развитого социализма в отдельно взятой стране – это не прогулка по парку. Вот так все там у мадам Холланд по принципу «идет бычок качается». Так пусть хоть талантливо, даже если приходится лукавить. Хуже когда и вранье, и бездарно. Ради изумительно срежиссированной игры Питера Сарсгарда, тонкой и мощной, в лучших традициях высокой классической драмы вполне можно на многое прикрыть глаза. Тут совершенно искренне, без скрипа в сердце, имеет смысл встать и снять шляпу перед пани Агнешкой.

Поездка в Россию и возвращение из нее - это уже основа целого поджанра в кино. Такие поездки всегда опасны - будь то мелодраматичная история 'Красные' о встречавшемся с Лениным журналисте Джоне Риде, комедия 'Машина' об американском студенте, познакомившемся с русскими мафиози в 1990-х, или история политических консультантов, работавших над президентскими выборами в 'Проект Ельцин'. 'Гарет Джонс' 2019 г. - хоть и биографическая лента, повторяет законы этого поджанра, не стремясь глубоко погружаться в тему и быть исторически достоверным отображением событий. В мировую историю Гарет Джонс вошел как первый человек, который заявил миру о том, что СССР 1930-х столкнулся с огромной проблемой - голодом. Этот британский журналист хорошо знал русский язык и целенаправленно приехал в СССР, чтобы узнать больше того, что хочет рассказать и показать советская пресса и советские политики. По сюжету фильма он приезжает в Москву, чтобы взять интервью у Сталина и попытаться понять откуда же у СССР средства для активного развития, ведь финансовые показатели страны не соответствуют таким возможностям. 'Золото Сталина - это зерно' заявляют Гарету Джонсу обустроившиеся в Москве коллеги. Но вскоре он узнает, что его друг, ездивший в Украину, убит, а журналистам запрещено посещать какие-либо места без сопровождения. Он сбегает от слежки и становится свидетелем жуткого голода среди крестьянского населения Украины. Фильм 'Гарет Джонс' получил скромные оценки критиков - 6,9 в IMDB. И яростную критику российской прессы - картину обвиняли в недостоверности. Однако эта довольно скромная по бюджету лента явно и не пыталась стать исторической зарисовкой, а очевидно в первую очередь хотела рассказать историю смелого британского журналиста, который вскоре поплатился жизнью за свою смелость. Причем основным объектом критики в 'Гарет Джонс' стала вовсе не советская власть, допустившая голод, но американские журналисты и британские политики, которые по разным причинам, но предпочли молчать о правде и говорить о лжи. Это довольно слабый фильм и с художественной и с исторической точек зрения. Но он безусловно ценен как редкий образчик кино, затрагивающего болезненную тему, о которой общество предпочитает помалкивать даже сейчас. Почти 100 лет спустя. P.S. Кстати, если вы не читали 'Скотный двор' Джорджа Оруэлла, то после просмотра этой ленты, вы точно не удержитесь от соблазна прочитать, что же именно этот британец написал о советском обществе.