Кинооператор

Прекрасный актер и режиссер немого кино Бастер Китон вместе со своими многочисленными друзями-соавторами в течение ряда лет радовал зрителя искрометными, неистощимыми на выдумку комедиями. Впрочем, зачастую умный комик не ограничивался задачей просто позабавить публику, претендуя на большее. Еще в ранней картине «Шерлок Младший» Бастер начал развивать мысль, которую позже открытым текстом выскажет Жан Кокто в «Завещании Орфея»: «Фильм - это сон, который можно пересматривать по своему желанию». И уж вовсе блистательным сочетанием виртуозного юмора, технической изобретательности и одновременно художественной глубины стала одна из последних популярных комедий Китона под названием «Кинооператор» - вот уж поистине случай, когда смотреть фильм в радость и уму, и сердцу, и даже нервной системе! На сей раз герой Бастера (сам персонаж, кстати, в титрах тоже именуется «Бастер»), вечный неудачник с каменным лицом - нищий уличный фотограф, мечтающий о карьере профессионального кинооператора. В попытке заснять эффектный репортаж на свою дешевую кинокамеру, больше напоминающую помойное ведро, Бастер раз за разом идет на самые опасные авантюры и попадает в уморительные переплеты, но всякий раз безрезультатно, и кажется, что удача совсем отвернулась от бедолаги, хотя потом, конечно, выяснится, что Фортуна лишь берегла силы, чтобы преподнести герою настоящий подарок под занавес. В очередной раз отождествляя себя со своим обаятельным героем, Бастер Китон как будто рассказывает о собственной любви к кино - порой непростой, как будто безответной, но в конечном итоге всегда воздающей по заслугам своим верным рыцарям. Но еще любопытнее, что последняя, уже случайно заснятая героем сцена (если быть точным, снимал не он - но об этом не сейчас и не здесь) не просто оказалась эффектным зрелищем, таки принесшим Бастеру заветную вакансию, но и помогла пролить свет на события, до поры до времени окутанные тайной, расставив все и всех на свои места и позволив назвать труса трусом, а храбреца - храбрецом. И нелишне вспомнить, что главная цель искусства невероятно сложна и одновременно проще велосипеда - нести и свидетельствовать истину, изыскивая для этого все более совершенные средства и насыщенные краски, обращая внимание вдумчивого зрителя на то, что он вечно видел, но никогда не замечал, донося до сердца то, что мы обычно ощущаем лишь разумом. И искусный кинооператор, верный слуга самой молодой из муз, снова и снова ставит свет, поднимает штатив и находит тот самый ракурс, в котором миловидная девушка превращается в прекрасную Мадонну, меткий ковбой становится разящим без промаха ангелом-мстителем, а скромная, незаметная правда оборачивается большой вселенской Истиной. А сам Бастер Китон много лет спустя сыграет эпизодическую роль в последнем выдающемся фильме Чаплина - «Огни рампы», исполнив дуэтом со своим гениальным коллегой замечательную комическую сцену, точно подводя вместе с ним итоги своего творческого пути. Жалко только, что с ними не было Гарольда Ллойда - третьего великого американского комика немого кино. Искусство любит истину, а Бог, как известно, любит троицу. 9,5 из 10

Прекрасный актер и режиссер немого кино Бастер Китон вместе со своими многочисленными друзьями-соавторами в течение ряда лет радовал зрителя искрометными, неистощимыми на выдумку комедиями. Впрочем, зачастую умный комик не ограничивался задачей просто позабавить публику, претендуя на большее. Еще в ранней картине «Шерлок Младший» Бастер начал развивать мысль, которую позже открытым текстом выскажет Жан Кокто в «Завещании Орфея»: «Фильм - это сон, который можно пересматривать по своему желанию». И уж вовсе блистательным сочетанием виртуозного юмора, технической изобретательности и одновременно художественной глубины стала одна из последних популярных комедий Китона под названием «Кинооператор» - вот уж поистине случай, когда смотреть фильм в радость и уму, и сердцу, и даже нервной системе! На сей раз герой Бастера (сам персонаж, кстати, в титрах тоже именуется «Бастер»), вечный неудачник с каменным лицом - нищий уличный фотограф, мечтающий о карьере профессионального кинооператора. В попытке заснять эффектный репортаж на свою дешевую кинокамеру, больше напоминающую помойное ведро, Бастер раз за разом идет на самые опасные авантюры и попадает в уморительные переплеты, но всякий раз безрезультатно, и кажется, что удача совсем отвернулась от бедолаги, хотя потом, конечно, выяснится, что Фортуна лишь берегла силы, чтобы преподнести герою настоящий подарок под занавес. В очередной раз отождествляя себя со своим обаятельным героем, Бастер Китон как будто рассказывает о собственной любви к кино - порой непростой, как будто безответной, но в конечном итоге всегда воздающей по заслугам своим верным рыцарям. Но еще любопытнее, что последняя, уже случайно заснятая героем сцена (если быть точным, снимал не он - но об этом не сейчас и не здесь) не просто оказалась эффектным зрелищем, таки принесшим Бастеру заветную вакансию, но и помогла пролить свет на события, до поры до времени окутанные тайной, расставив все и всех на свои места и позволив назвать труса трусом, а храбреца - храбрецом. И нелишне вспомнить, что главная цель искусства невероятно сложна и одновременно проще велосипеда - нести и свидетельствовать истину, изыскивая для этого все более совершенные средства и насыщенные краски, обращая внимание вдумчивого зрителя на то, что он вечно видел, но никогда не замечал, донося до сердца то, что мы обычно ощущаем лишь разумом. И искусный кинооператор, верный слуга самой молодой из муз, снова и снова ставит свет, поднимает штатив и находит тот самый ракурс, в котором миловидная девушка превращается в прекрасную Мадонну, меткий ковбой становится разящим без промаха ангелом-мстителем, а скромная, незаметная правда оборачивается большой вселенской Истиной. А сам Бастер Китон много лет спустя сыграет эпизодическую роль в последнем выдающемся фильме Чаплина - «Огни рампы», исполнив дуэтом со своим гениальным коллегой замечательную комическую сцену, точно подводя вместе с ним итоги своего творческого пути. Жалко только, что с ними не было Гарольда Ллойда - третьего великого американского комика немого кино. Искусство любит истину, а Бог, как известно, любит троицу. 9,5 из 10