Семь нот в темноте

'Семь нот в темноте' далеки от фирменных чрезмерных ужасов Фульчи. Это очень хитроумный джалло без Gore-феста, но тем не менее включающий в традиционный загадочный сюжет формы смерти и точку зрения жертв. Это фильм о женщине, которая грезит убийством, верит в рок, и действительно попадает в ловушку действительности, похожей на какой-то ужасный, нелогичный сон, из которого нет выхода. Дамская готика, отдающая дань сексуальной свободе, что пронизывала культуру 70-х, и последствиям этого - с явной отылкой к рассказам Эдгара По 'Черный кот' и 'Бочонок Амонтильядо'. Финал, в котором сценография Фульчи наконец пересекается с неспроста упомянутой в этом фильме картиной Вермеера 'Любовное письмо', тревожен амбивалентностью к судьбе главной героини: потенциально добро здесь способно победить зло, но уверенность в том, что убийца не избежит наказания за свои преступления, а Вирджиния выйдет из замкнутого пространства, подрывается эстетикой женских фигур, заключённых в рамке открытой двери, отражающейся в зеркале голландского дома более чем 350-летней давности, в который зрителю картины в картине будто дано заглянуть через замочную скважину.

Этот талантливый фильм был создан режиссёром Лючио Фульчи (Lucio Fulci) на зыбком творческом балансе меж успешной карьерой в отснятых джалло и ещё будущим откровенным хоррором, отчего картина выдалась запутанным детективом с одновременным налётом пугающей сверхъестественной мистики. Сюжет рассказывает о женщине, которую посетило странное видение о совершённом убийстве, но попытки собрать вместе загадочный пазл разума приводят к устрашающей догадке, что это было не только чьё-то трагическое прошлое, а её будущее, открывшее свою пелену в предостережение. Автор мастерски обращается с саспенсом, чарующе обволакивающим кадр каким-то затаённым подвохом, пульсирующим лишь в подсознании, выходя за рамки рационализма. Деликатно по-хичкоковски бытовой повседневный мир наполняется таинственной жутью за счёт лишь одной жанровой атмосферы, чтобы больше завораживать зрителя хитрой интригой, нежели натуралистично пугать. А ведь разыгранный детектив может с лихвой похвастаться высоким результатом по части интеллектуальной игры в поиск обязательного истинного душегуба, прячущегося за фасадом доброжелательности, и ещё не до конца оформившейся персоны жертвы, не осознающей фатальную роль в пьесе с убийством на фоне линчевской Красной комнаты. К прочему сценарий, изобилуя виртуозной визуально-звуковой демонстрацией противоречивых чувств главной героини, бродящей в потёмках образов, обладает невероятно тонким любовным признанием к наследию классика Эдгара Аллана По (Edgar Allan Poe), удачно перефразируя его байку о чёрном коте в эквиваленте нот. При этом работа проделана бережно к зрителям, даря исключительно приятный шлейф фабулы книжного варианта в совершенно новой огранке, профессионально соблюдая правила хорошего детектива, выдержанного вплоть до апогея в своём секрете. В целом лента дарит удовольствие не только ценителям фамилии итальянского мастера «страшного» кино, находящегося на уверенной творческой высоте в жанре во всём его многообразии подразделов, но и просто зрителям, смакующим захватывающие интригующие детективы с почти неуловимой мистикой, судьбоносно ведущей главную героиню истории по закоулкам метафизических подсказок видения, открывающего путь к роковой темноте, где звучат семь коротких нот. 8 из 10