Предвестник землетрясения

Свой творческий путь Уош Уэстмолэнд начинал в дуэте с постоянным сорежиссёром, а ныне уже и супругом Ричардом Глатцером. Их ниша - независимое авторское кино, которое зачастую затрагивало их личные переживания и чувства. Среди таких работ был скандальный 'Подсос' (2001) о любви гомосексуала к порноактёру, затем была остросоциальная драма 'Пятнадцатилетняя' (2006) на тему ранней беременности. А в 2014-ом году к творческому дуэту пришёл первый успех после премьеры драмы 'Всё ещё Элис', где сыгравшая главную роль Джулианн Мур получила за неё впоследствии 'Оскар'. И было предчувствие, что с этих пор у Уэстмолэнда и Глатцера карьера пойдёт вверх, но неожиданно они приняли решение, что одного Уэстмолэнда хватит в режиссёрском кресле, а Глатцер вплотную займётся иными функциями. Таким образом в 2018-ом году на экраны вышел байопик 'Колетт', рассказывающий историю жизни французской писательницы Сидонии-Габриель Колетт, которая была снята, так сказать, на злобу дня, учитывая все современные социальные изменения, но всё же одобрения в качестве престижных наград не получил, хотя неплохо была принят в критических кругах. Но разве это стало поводом, чтобы остановиться? Отнюдь, это стало импульсом к тому, чтобы двигаться дальше и развиваться. Но тут произошёл ещё один неожиданный поворот, который на сей раз затронул жанровую приверженность Уэстмолэнда, ну и Глатцера, не будем забывать о нём. Для нового своего проекта они выбрали драматический триллер писательницы Сусанны Джонс 'Предвестник землетрясения'. Авторам фильма посчастливилось уговорить на женскую главную роль одну из самых талантливых актрис последнего времени - шведку Алисию Викандер, которая прочно укрепилась в Голливуде и уже успела получить 'Оскар' за роль в биографической драме о гендерном восприятии 'Девушка из Дании' (2015). Возможно, что Алисия держала в уме тот факт, что Джулианн Мур получила свою статуэтку, работав у Уэстмолэнда и Глатцера, так что, при хорошем стечении обстоятельств, Викандер могла снова попасть в список претенденток на 'Золотого рыцаря'. Кроме того в актёрский состав влилась внучка Элвиса Пресли Райли Кео, а также танцор, певец и модель Наоки Кобаяси. На этом практически весь основной актёрский состав был утверждён, ведь действующих лиц в 'Предвестнике землетрясения' очень мало. Всё начинается с того, что молодая незамужняя девушка по имени Люси Флай (Викандер) оказывается в полицейском участке, где её подозревают в убийстве некой Лили Бриджес (Кео). С этого момента мы возвращаемся на некоторое время назад и узнаём, что Люси весьма скованная и одинокая девушка, но однажды судьба сводит её с фотографом-любителем Тейдзи Мацудой (Кобаяси) и внутри Люси вспыхивает пламя. Но точно также она неожиданно знакомится с бойкой и активной Лили, с которой в один момент Люси знакомит успевшего стать её парнем Тейдзи. Но вскоре у Люси начинают возникать подозрения, что между Лили и Тейдзи начался роман за её спиной. Бурные переживания, которые Люси переносит внутри самой себя, приводят к тому, что у неё возникает паранойя. Но в действительности ли она виновна в исчезновении Лили или же существует ещё кто-то или что-то, о чём молодая девушка не подозревает? Напряжение нарастает, нервный стресс Люси сводит её с ума, но не плод ли это всё её собственных фантазий? Во всём придётся разобраться, иначе происходящее окончательно превратит жизнь Люси в череду параноидальных эпизодов. Надо знать о том, что 'Предвестник землетрясения' снят на фоне японской местности, так как главная героиня и все остальные живут и работают в Стране восходящего Солнца. Это, по идее, должно было добавить колорита картине, но почему-то кроме двух-трёх порядочных сцен, завораживающих своей японской самобытностью, больше и вспомнить нечего. Драматический уклон Уэстмолэнда даёт о себе знать, потому что он практически выпустил из рук ниточку триллера, превратив картину в постоянные переживания Люси. Безусловно, что Викандер обладает достаточным талантом, чтобы глубоко и выразительно показать свою героиню, что, собственно, она и делает, но при этом тема исчезновения её подруги будто бы уходит на второй план, а некоторыми фрагментами вообще об этом забывалось. Уэстмолэнд усердно выводит контуры драматической обстановки возможного любовного треугольника, но при этом ничего нового и особенного в этом увидеть было нельзя. О триллере и развязке Уэстмолэнд вспомнил лишь в финале, но они заняли лишь минут десять и общего впечатления не повысили в градусе одобрения. Единственный положительный параметр 'Предвестника землетрясения' - это актёрская игра, где Викандер, Кобаяси и Кео старались вытянуть крайне размытую ленту. Поэтому смотреть её рекомендуется в лучшем случае только большим поклонникам шведской актрисы, потому что ничем иным 'Предвестник землетрясения' зацепить не в состоянии. И, наверное, что Уэстмолэнду нужно вернуться в русло драматического кино, у него это гораздо лучше получается, нежели работа с триллерами. 5 из 10

Роман Сюзанны Джонс я прочитал довольно давно, еще в нулевых. Он произвел хорошее впечатление, даже посещало желание освежить его в памяти. Поэтому, когда я узнал, что существует экранизация этой книги, вопрос «смотреть или нет» у меня не возникал. Немного о сюжете. Главная героиня, Люси Флай, еще будучи подростком, несколько раз становится косвенно виновна в гибели людей. Причем, один из погибших – ее родной брат. Этим несчастным случаям она придает чуть ли не мистический смысл. Мучимая комплексами и игнорируемая родственниками, она, как только это становится возможным, бежит куда подальше из родных пенатов. А именно в Японию, куда же еще. Однако от себя убежать невозможно. Отправляясь куда бы то ни было, мы, сами того не осознавая, прихватываем с собой все наши проблемы. К счастью, фильм не слишком эксплуатирует надоевшую тему несхожести европейского и азиатского менталитетов. Картина о другом. В частности о том, что комплексы вряд ли помогут вам в выборе подходящего партнера и построении правильных отношений с ним. Тут надо бы сказать о некоторых различиях между фильмом и первоисточником. Например, в романе Люси сама обратила на себя внимание хрупкого, необычно выглядящего юноши с фотоаппаратом. В экранизации же Тейдзи, самоуверенный рослый японец, первым вторгся в личное пространство героини. Казалось бы нюанс, но весьма значимый. Если книжный Тейдзи представляется такой же жертвой обстоятельств, как и сама Люси, то в фильме он предстает социально опасным типом, который, не слишком рефлексируя, поступает, как ему хочется. Соответственно изменен и финал. Если повествование романа как бы повисает в воздухе, обрываясь на довольно тревожной ноте, то финал фильма куда более определен и вполне стандартен для психологического триллера. Не могу сказать, что я в восторге от этих изменений. По моим субъективным ощущениям книга более реалистична. Она об одиночестве, о жизни с чувством вины, о внезапно возникающей привязанности, такой нерациональной и разрушительной. Экранизация же на голливудский манер несколько более пафосна. Во всяком случае ее финал. Впрочем для зрителей, незнакомых с первоисточником, эти различия едва ли будут важны. Сам по себе фильм неплохо снят, он атмосферен и психологичен ровно настолько, чтобы претендовать на некоторую интеллектуальность, но не казаться при этом заумным. Игра Алисии Вискандер заслуживает отдельной похвалы. 7 из 10