Побег из курятника: Рассвет наггетсов

В этой истории все старые герои, плюс, курочка-подросток. Ситуация та же – совершить побег, но уже из особого «курятника строгого режима». В целом всё очень поверхностно по части сюжета и выполнимости, но местами смешно, в том числе сама концепция. С подростком связана задумка сюжета, поэтому мультфильм в первую очередь ориентирован на детей. Тут про взросление, ответственность, про обретение самостоятельности. Главные транслируемые идеи: 1) не для каждого возраста полезна любая информация, 2) родители обязаны не только оберегать ребёнка, но и готовить его к трудностям жизни. Последнее и главное – готовность к жертве ради ближнего, и это раскрыто лучше всего. Тема с «опасной» информацией представлена в извращённом виде: папаша себя постоянно укорял за открытие дочери «страшной тайны», вместо того, чтобы сообщить ей не только «тайну», но и рассказать про возможные сопутствующие проблемы. И желательно в красках. По сюжету папа – чуток слабоумный, мозгами ещё не дорос до того, чтобы заниматься воспитанием. И – очевидный «каблук» (рядом с сильной-то и независимой!..) Ну, хотя бы герой, по знаменитому принципу «слабоумие и отвага». Мама явно перегибает в попытках физически оградить ребёнка от внешнего мира, в то время как надо хоть на каких-нибудь примерах объяснять, в чём опасность и как от неё защититься. Ну-да, хватит бурчать! История в целом яркая, интересная, много юмора, много остросюжетных моментов. Вполне под стать первой части. Особое. Бросается в глаза явная странность - почему у такого множества кур, и при наличии петухов, нет множества детей-цыплят? Даже если включить условность 'одна курица - один петух', то почему у этой одной курицы всё равно один ребёнок? Ответ очевиден: продвижение повестки 'чайлдфри'. Вывод. Мультфильм получился довольно весёлый и интересный. Можно как-нибудь ещё пересмотреть.

Выход продолжения полюбившейся картины – это одновременно и волнительный и настораживающий момент, ибо, как я подметил в случае «Истории игрушек» (1995), посредственный сюжет и невзрачные персонажи сиквелов влияют на общее восприятие в том числе и успешного оригинала и немного портят впечатление о нём. Однако мы уже выяснили, что квадрология от Pixar сумела сохранить качество даже к четвёртому мультфильму и анонс пятого, учитывая кредит доверия к франшизе, меня не сильно пугает. Первый «Побег из курятника» (2000) – это бесспорный шедевр и ожидания от его продолжения у меня были весьма завышены. Получилось ли у нового творения Aardman их оправдать? Обсудим по порядку: Персонажи: Джинджер, Рокки и Молли: Итак, мы видим, как изменилась жизнь главных героев после побега с фермы четы Твиди. На небольшом островке-заповеднике куры создали, по сути, утопическое общество, скрытое от людских глаз. У Рокки и Джинджер вылупляется дочка и несколько вступительных минут отводятся под динамичную нарезку, где нам показывают, как быстро растёт Молли. После неплохой буффонады и демонстрации подробностей устройства нового для зрителя мира (с полностью налаженной, благодаря, вёртким Нику и Фетчеру, инфраструктурой), начинается основной сюжет. Но перед тем, как перейти к нему, хочу рассказать, каким я его представлял в детстве после десятков пересмотров оригинала. Есть такой мультфильм «Рога и копыта» (2006) Стива Одекерка – да, зрелище крайне сомнительное, но с отличным запоминающимся злодеем - койотом по имени Дэг, источающим неимоверную опасность и харизму. Так вот, я всегда хотел, чтобы наши куры во второй части столкнулись с угрозой в лице подобного мерзавца (без контекста!). Голодный лис(!), не знающий жалости и сострадания, которому сама судьба привела на порог кучу еды. Таким образом, Джинджер и все остальные поняли бы, сколь были далеки от реальности их мечты о прекрасном месте за забором из колючей проволоки. Тут Вам и драма и интересный конфликт, но авторы решили пойти совершенно иным путём и сместить центр повествования с Джинджер и её друзей на неугомонного подростка, что, как и родители грезит о свободе и вольных странствиях. Тем не менее, мне безумно понравилась расстановка приоритетов для Джинджер и грамотное вплетение в сценарий любопытства Молли. Перед ней лежит огромный неизведанный мир, отделённый от неё, лишь запретами взрослых, кои не торопятся объяснять причину своего беспокойства, кроме классической фразы «ты ещё слишком маленькая», что способна только подстегнуть подростка. Я в восторге от взаимодействия знакомых нам персонажей – роль родителей для Рокки, который остался всё тем же обаятельным раздолбаем и Джинджер, ставшей ещё более ответственной и рассудительной подходит идеально, - и развития самой Молли. Прочие герои, пускай и не имеют собственной значимой арки, но они столь же притягательны в своей простоте, как и прежде. Мелисса Твиди: Возвращение госпожи Твиди оказалось для меня сюрпризом! Её образ, как по мне, не требовал глубокого анализа и не претендовал на многогранность, она была властной амбициозной женщиной, стремящейся к достатку и двадцать с лишним лет спустя, сценаристы не стали глобально ничего менять, но это только на первый взгляд. Учтите, что к событиям сиквела, Мелисса Твиди, в отличие от всех прочих людей, знает, что куры чуть ли не самые умные и организованные существа на планете, и тем веселее осознавать причину, столь мудрёной системы безопасности на её построенной с нуля птицеферме. Наблюдать за тем, как культовая злодейка, что обрела этот статус из-за своей жестокости и потребительского отношения к курам, ныне вынуждена тратить баснословные деньги на оборудование для подавления их силы воли – крайне забавно. То, как режиссёр здесь обыграл троп с мультяшными говорящими животными через персонажа, кой никогда не воспринимал их всерьёз (опуская ряд деталей!) – и вправду достойно похвалы и внимания. Визуальная составляющая. К сожалению или к счастью, я рос в период, когда глобальная сеть ещё не успела так основательно вклиниться в нашу жизнь и моё знакомство с анимацией состоялось посредством просмотра видеокассет и DVD-дисков, где попадались и хорошие мультфильмы, а порой и низкосортный шлак. Я веду к тому, что уже тогда трёхмерная графика была для меня обыденностью и меня не коснулся весь тот ажиотаж вокруг неё, когда проектам добавляли баллы, лишь за наличие в них 3D, посему даже сейчас будучи в курсе какой долгий путь прошла эта технология и какое влияние она оказала, в том числе, и на индустрию развлечений, я всё равно предпочитаю классическую двумерную или покадровую анимацию. Работы Aardman вдохновляют меня и по сей день. В продолжении студии вновь удалось поразить зрителя разнообразием локаций и уровнем анимации, при этом не утратив стиль. Юмор, увы, самая слабая сторона ленты. Дабы лучше объяснить почему я так считаю, приведу в пример шоу – тоже с внушительным количеством центральных персонажей, - а именно сериал «Симпсоны» (1989- …). В семье Симпсонов пятеро отдельных героев и каждый из них уникален. Юмор в ранних сезонах базируется как раз таки на индивидуальности действующих лиц. Вы никогда не ошибётесь в том, как на одну и ту же ситуацию отреагируют Гомер, Мардж, Барт, Лиза или Мэгги. Реакция всегда будет абсолютно разной при этом смешной. По схожей схеме были написаны шутки и в первом «Побеге из курятника». Все комик релифы (и не только) – от старого петуха Фаулера до коренастой Банти или глупенькой несушки-блондинки Бабс - имели яркий характер, и оттого комедийные эпизоды с ними ощущались более выразительными. В сиквеле же второстепенные персонажи, хоть и не растеряли очарование, но будто смешались в какую-то кашу, лишившись особых черт - теперь любой из них может быть подушкой для битья, предметом насмешек или генератором неловких фраз, без обязательной привязки к своим типажам. Итог: «Побег из курятника: Рассвет наггетсов» Сэма Фелла – это приятная история о ценности семьи и дружбы, правильно использующая весь свой творческий потенциал. Признаться, я сомневаюсь, что сиквел когда-нибудь обретёт ту же славу, что и его предшественник, впрочем, думаю, он и не пытался. 8 из 10