Цивилизация

Этот фильм фантастический и не в прямом смысле, а в том, как чётко в нём отражена суть нашего существования. Люди сегодня живут бытовухой, мелкими проблемами, раздражениями на тот или иной счёт, ненужной порой политикой и необходимостью зарабатывания денег. А попадут многие, вернее даже большая часть всех, именно в такие миры-чистилища и только там поймут, что в красивейшем мире их волновала пустая мелочь. Многие из них вернуться сюда, в низкие касты, которые и в нашем мире существуют в огромных количествах. А этот фильм, даёт познать нашу бренность, посмотреть на неё со стороны, пока мы ещё живы и способны нашу жизнь изменить к лучшему, чтобы взойти на небеса. Как же правдоподобно всё это отразили в фильме, я многое вспомнил, видимо также пришёл в этот мир из того, что показан в фильме. Режиссеру, постановщику и другим причастным огромное спасибо, за такой шедевр! Его не поняли и поймут немногие, остальные же отправятся туда, в 'чудесные' миры с труповозками и неумолилым трудом, где разруха, грязь, антисанитария и прочие омерзительным нам вещи, только не на 60-80 лет, а гораздо, гораздо больший срок.

Обычно, когда авторы хотят снять фильм про ПостАпокалипсис либо некое ПостЧеловечество, понятия сопряженные с радикальной перестройкой устройства человеческого общества, то они идут по одному из нескольких путей: 1) Дают какое-то объяснение происходящему (например фильм Воздух), 2) Рисуют впечатляющую визуальную картину, ничего не объясняют, рассчитывают что и так разберутся и это работает (Бункер Палас Отель, THX1138, короткометражка Pathos) 3) Опять же рисуют визуальную картину, ничего не объясняют и это НЕ работает (Eden Log). Угадайте в какую категорию попал данный фильм? Визуальный стиль 'постапокалиптического' мира в фильме просто изумителен, воплощение словосочетания «красиво аж жуть», с нажимом на «жуть». Унылые полуразрушенные серые здания, которые могут быть как жильем так и индустриальными постройками, утопающие в мертвенно молочном тумане незамедлительно вызывают ассоциации с упомянутым 'Бункером 'Палас Отель'' авторства Энки Билала, архитектурным стилем Баухаус в его худшем исполнении и (как ни странно) архитектурой Пхеньяна. Мусорщики, колесящие по мертвому городу, собирающие трупы и бухающие бензин — аплодисменты стоя. Все остальное, однако, вызывает кислую гримасу и недоуменное пожатие плечами. Странные истории о дисфункциональных семьях, несчастные мужья\отцы чужие в собственном доме (повторяющийся штамп, к чему бы это), общая неуютность картинки — все это небезынтересно, но смотрится слишком уж косвенным к той заглавной теме, что задается с первых же кадров. Собственно это главная проблема всего фильма — плохо работающий 'bait and switch', когда после пробника некой потусторонней Жути вам подают как бы социальную драму. Впрочем драма тут тоже, глубиной с миллиметр. Например новелла про 'вытеснение' мужа из собственного дома незнакомцем было куда интереснее обыграно еще в Осторожно Модерне Нагиевым и Ростом (серия Обман) И не стоит думать что идея у фильма настолько глубока что её невозможно ухватить — посыл о том что страшный параллельный мир находится на расстоянии тоньше бумажного листа и что «всегда может быть хуже» лежит на поверхности, особенно после того как два персонажа просто берут и оказываются там. Может быть идея в том что главное это семья? Так или иначе, какой либо цельной картины фильм не составляет. Для несвязанных новелл тут слишком явные связи между сюжетами, а для цельного повествования не хватает внятной общей идеи. Ничего иного от режиссера-клипмейкера не стоило и ожидать. И все таки, фильм стоит глянуть хотя бы ради визуальной составляющей унылого параллельного мира, ведь там что ни кадр — так готовый постер на стену. Отдельно хочется отметить музыку в фильме, особенно в самом его начале, в сценах 'мертвого мира' - прекрасная электроника в стиле раннего Жана Мишель Жарра. Вот тут авторы точно не прогадали.