Париж, когда там жара

Франция; середина 60-х годов XX века Ричард /Уильям Холден/ - сценарист, находящийся в творческом кризисе и обязанный через два дня предоставить готовый сценарий для фильма; любитель девушек и алкоголя Габриэль /Одри Хепбёрн/ - стенографистка, милая и открытая девушка Довольно таки странно, но это уже третий фильм подряд, увиденный мною, в котором Уильям Холден исполняет роль сценариста. Причём, разрыв у всех трёх картин достаточно внушительный, а характеры героев, к слову, несмотря на кажущуюся однотипность, довольно различны. Что же, опустим этот занятный момент, и перейдём к самому фильму, который представляет собой романтическую комедию, главными действующими лицами которого являются Ричард и Габи. Их изредка разбавляют второстепенные персонажи, некоторые из которых даже в титрах не указаны. Но что интересно, здесь появляются и звёзды, и известные люди из мира киноиндустрии того времени. Даже странно, что фильм с таким обилием камео не был столь популярен в нашей стране, как ожидалось бы. Ну, к примеру, в полуминутном эпизоде здесь появилась сама Марлен Дитрих, чем меня очень удивила. Я даже перематывала фильм, чтобы удостовериться, что это действительно она, поскольку к тому моменту Марлен уже так активно не снималась. Так же здесь появляется Тони Кёртис, потому что героиня Габи уверяет, что её друг похож на этого актёра. Вообще всё происходящее представляет собой спонтанное выдумывание сюжета Ричардом и Габриэль и мгновенное же его воплощение-показ зрителю. И это достаточно забавно. Момент придумывания титров фильма интересен или замечание Ричарда о том, что заглавную песню пусть исполнит Синатра и ты слышишь голос Синатры, исполняющий совершенно глупую песню. Он действительно её спел, кстати. Видимо, для самих артистов участие в этом фильме было неким забавным экспериментом. Здесь упоминаются фильмы с Одри – Завтрак у Тиффани /Ричард придумывает один из поворотов сюжета, полностью повторяя финал этой картины/ и Моя прекрасная леди /Ричард сравнивает главную героиню этого фильма с Франкенштейном/. Много здесь упоминаний и других лент. И это отличный стёб и самоирония, которая вызывает улыбку. А когда разыгрывались некоторые сцены идиотского порою сюжета, придуманного Ричардом, я прям в голос смеялась – никогда не видела Одри с настолько широко открытыми глазами от ужаса или подпрыгивающую почти до потолка от испуга. Фильм действительно мило-забавный, иронично показывающий индустрию кино. Он точно понравится любителям классики и исполнителей главных ролей. Поможет прекрасно отдохнуть и отвлечься от действительности.

Не стал подробно изучать историю создания фильма, копаться в режиссерских мемуарах о том, как был задуман сценарий, напишу лишь то, что увидел непосредственно в фильме... Эта история - прощальный привет в сторону несложившихся отношений Одри и Уильяма, которые так и не смогли остыть друг к другу со времен 'Сабрины'. Для знатоков Одри это никакой не секрет - она очень хотела выйти за Холдена, сильно его любила, но её представления о счастливой семье с детьми разбивались о невозможность Холденом иметь детей. Несмотря на то, что прошло 10 лет, Уильям Холден так и не перестал любить Одри, хотя та уже давно была замужем и родила сына. Как и герой фильма, Холден сильно пил. Рассказы его героя о себе - практически списаны с натуры. На протяжении всего фильма мы видим также постоянные пасхалки и в отношении Хепберн: героем Холдена упоминается вечеринка в стиле 'Завтрака у Тиффани', драка у Эйфелевой башни очень напоминает драку в 'Римских каникулах', героиню Хепберн зовут Габриэль - так же, как и героиню 'Истории монахини', вспоминается в фильме и сцена с котом под дождем ('Завтрак у Тиффани'). Герой Уильяма Холдена, так же, как и герой Джорджа Пеппарда ('Завтрак у Тиффани') занимается писательством, но в фильме 'Париж, когда там жара' его герой больше примеряет на себя жизненную позицию Холли Голайтли, а уже героиня Хепберн доказывает ему, что он должен поставить любовь выше всего остального. Не стоит забывать и то, что автором сценария выступил всё тот же Д.Аксельрод, который адаптировал для кино 'Завтрак у Тиффани' Трумена Капоте. Пройдёт ещё 3 года и декорации фильма 'Париж, когда там жара' (а также операторские планы) переедут в фильм 'Двое в пути', а невероятные сюжетные ходы, которые родились в хмельной голове Рика Бэнсона, станут реальной основой для фильмов 'Шарада' и 'Как украсть миллион'. Так что история не так проста, как кажется...Это кино удивительным образом рассказывает нам и о реальной жизни спрятанных за персонажами актеров - Уильяма Холдена и Одри Хепберн, и дает возможность заглянуть в будущее, в котором хэппи энда не будет (герои сами говорят, что кино закончится, и рабочие начнут разбирать декорации), Холден добьет себя алкоголем, а Хепберн ждёт постепенный закат её голливудской карьеры.