Долгий день уходит в ночь

Воспоминания, грань реальности и фантазий, делириум любви и глубокие душевные раны - вот основной фундамент картины “Долгий день уходит в ночь” китайского режиссера Би Ганя. В фильме переплетаются образы Вонга Кар Вая, Дэвида Линча, Жана Кокто, а цветовое решение отсылает к картинам Марка Шагала. Это созерцательное кино, хаотичность которого сродни тому, как в действительности работает память, часто запутывающая человека и подменяющая действительность грезами. Структурно фильм состоит из двух частей, обе они об одном персонаже - Ло Хунву. Первые 70 минут происходят в условной реальности, где герой приезжает в родной город, узнав о кончине отца, но в результате пускается на поиски своей исчезнувшей при непонятных обстоятельствах любви. С самого начала Ло Хунву рассказывает, что вся изложенная им история берет начало с трагической смерти его друга по имени Дикий Кот, однако впоследствии становится понятно, как связано это событие и та самая исчезнувшая любовь. Если собрать все кусочки воедино в хронологической последовательности, получается классический нуар. В “реальной” части фильма отсутствует линейное повествование: похождения уже седеющего мужчины перемешиваются с эпизодами, которые происходили с ним 12 лет назад и раньше, при этом красной нитью через все нарезки проходит щемящее чувство утраченной любви и “незакрытого гештальта”, словно зияющей бездны в сердце Ло Хунву. Поворотный момент картины происходит в кинотеатре, когда герой надевает 3D-очки и, кажется, засыпает. Вторая часть фильма, которая называется “мак” и по своей сути является сновидением, задумана для просмотра в 3D-очках и снята одним кадром. Поскольку запечатлеть похождения Ло Хунву продолжительностью 59 минут без единой склейки по нескольким локациям – крайне сложная и нетривиальная задача, вторая часть была снята с седьмого раза. На это потребовалось 2 месяца. Смысл этого фрагмента картины заключается в переработке всех уже показанных воспоминаний и травм главного героя - большинство образов напрямую связаны с первой частью, к тому же отчасти они объясняют обрывки памяти, которые могли, на первый взгляд, не иметь значения. Вдобавок к этому в “маковой” главе эти лоскуты обретают смысл и, словно губка, пропитываются поэзией и символизмом. Часы, которые отдает Ло Хунву, как символ вечности, фейерверк, который он получает взамен - как символ мимолетности. Если первая половина обрывается на ровном месте, то вторая часть поставит точку, причем весьма символическую - такую, которую в реальности поставить не получается. “Долгий день уходит в ночь” - это игра света, звука и обрывков фраз. Первая половина пестрит яркими цветами, контрастирующими на фоне будто бы плачущих стен и сигаретного дыма, вторая, она же “маковая” - куда более мрачная, словно в подземном царстве, где только неоновые огни ярмарки освещают происходящее вокруг. Би Гань в уникальной и потрясающе красивой манере передает зрителю понимание того, что память - это далеко не только фиксация произошедших событий и пережитых эмоций, но и фантазия, в которую часто хочется погрузиться, чтобы унять боль реальности.

Красиво, лирично, метафорично, метафизично и психоделично. Меланхоличная медитация под страдания одинокого убийцы, ищущего ушедшую любовь. Музыкальный чувственный трип по видениям и ощущениям. Нуар переходящий в психологию экзистенциального кризиса. И честно говоря, я хоть и понимаю зачем всё это, но не улавливаю той чувственной волны, которая наверное должна захватывать. Вот тот же Вонг Карвай, помнится мне тоже не особо заходил. А это - похоже, что мелодия из той же сонаты. Такая чувственная размазанная ватная романтика, как в песнях Ланы Дель Рей. В некоторые моменты я вообще не понимал что происходит, где-то немного тронуло сердце, но чаще было ощущение, как от неонового отсвета за окном. Что-то не уловимое и фоновое. Но финальное настроение понравилось. Щемящее чувство. Так что это кино не мое, но стараясь быть объективным, наверное всё же смогу назвать его хорошим.