Поцелуй меня, глупенький

В беседах с Кэмероном Кроу выдающийся режиссер Билли Уайлдер крайне нелицеприятно отзывался о фильме «Поцелуй меня глупенький», называя его паршивой штукой и своим самым громким провалом. Самый разбираемый комиссией по цензуре фильм так же схлопотал проблем от католической церкви, которая из кожи вон лезла в попытках убрать любовную сцену между Дином Мартином и Фарр. В планах Уайлдера это должна была быть костюмерная пьеса, но все перечеркнуло сумасбродство Селлерса или же нет? Съемочный ад картины, конечно, оставил неизгладимые проблемы, но это далеко не главная загвоздка фильма. Пожалуй, это самая неудачная комедия режиссера, если ее можно назвать как таковой. Весь шарм и остроумный юмор режиссера тут сведен на нет. Уайлдер любит героев чудаков и их инфантильные поступки, но история любителей городка Климакс уж больно шероховата, а наличие в нем целой россыпи несмешных чудаков делает ее стерильной до боли. Вспомните как гениально режиссер высмеивает коммунистов и капиталистов, в один два три разбавляя все это комедией положений. В нежной Ирме находит химию между Макклейн и Леммоном, который попутно успевает сменить с десяток раз имидж, от которых хохочешь во весь голос. Да даже Аванти со своим немного тоскливым привкусом заставляет смеяться, вспомнить только одну сцену с превращением горничной в киллера. В поцелуе есть потуги на юмор и карикатурные персонажи, напоминающие каких-то дешевых комиков из телевизионных скетчей. Неудачливый любитель классической музыки подозревает в изменах свою жену и вместе с другом, водителем автовоза, устраивает нелепую схему отмщения, попутно прославляясь за счет заезжего певца из Голливуда. Дом музыканта становится каким-то притоном идиотских мизансцен и виляний попкой Ким Новак. Уайлдер нашел для себя новую Монро и более сладостно использует ее пышные формы. Все персонажи преследуют корыстные цели и даже жена музыканта, в конце концов, попадает в сети Дино и выравнивается в глазах зрителей с остальными участниками пира. Авторы явно забыли про заявленный жанр и не смогли выдавить ни одной остроумной шутки. Разве если только смеяться от кричащих названий-Климакс, Пупок и ударов по попке в душе. В моем понимании это вульгарная безвкусица, в которой Билли Уайлдер изменил самому себе, сняв стерильную мелодраму низкого пошива. Комедией это назвать язык не повернется. Многие побывают в шкуре официанта из фильма, когда все смеются, а он один не понимает, что происходит и над чем нужно хохотать.

Этот фильм, так же как и итальянский вариант 1952 года с Джиной Лоллобриджидой, основан на пьесе Анны Боначчо о девушке, которой пришлось стать женой на одну ночь. Для пуританского американского массового кино, на которое всё ещё сильно влияли традиции католической церкви, это был довольно дерзкий выбор темы. Так что Уайлдеру пришлось выдержать не первую и не последнюю в своей жизни атаку ярых поборников семейных ценностей. Режиссер недоумевал: на дворе капитализм, что такого в том, чтобы сдать жену напрокат? Та же «Квартира» не вызывала вопросов, будучи поданной под менее острым соусом… С актерами получилось немало возни. Вместо задуманного Джека Леммона главного героя, Орвилла Спунера, начал играть Питер Селлерс, но из-за болезни ему пришлось устраниться. Тогда Уайлдер позвал Рэя Уолстона, но часть сцен пришлось переснимать. Полли Пистолет должна была сыграть Мэрилин Монро, но она умерла. Тогда остановились на Джейн Мэнсфилд (отличная кандидатура, кстати), но она забеременела. Так в проекте появилась Ким Новак, грустновато-флегматичная и в то же время дерзкая девушка, внешностью слегка напоминающая певицу Пинк. Хоть с Дином Мартином проблем не возникло: он с удовольствием сыграл «плохую версию себя». Как и следовало ожидать ещё при пост-продакшене, фильм, выйдя на экраны, завоевал репутацию безвкусного, вульгарного и полного сортирного юмора. Нынче такие представления о пошлости выглядят наивными – видимо, капиталистическая система ценностей вконец вытеснила из голов людей средневековые представления о святости семейных уз. Ну, кого сейчас удивишь женщиной, которая изменяет мужу? Надо полагать, нелестные отзывы критиков немного попортили кровь Уайлдеру. Что-то сказали бы эти критики про кинематограф 21 века? Итак, лично я со своих позиций особой пошлости не заметила, хотя все герои кроме Полли тошнотворны до невозможности. Зато неимоверно забавляют попытки Орвилла нарочно поругаться с женой, дабы та ушла к маме на одну ночь. – Возможно, мама сложный человек, но… – Сложный?! Она невыносимая, противная, злая, крикливая, назойливая старая кошелка! Что ты на это скажешь?! – Ну, в целом я с тобой согласна. Если кому-то такое дочернее отношение кажется кощунственным, спешу успокоить: мамаша у Зельды действительно такая, что от нее и к Синей Бороде уйдешь с легким сердцем. Говорю же: нормальных персонажей тут в принципе нет. И еще один плюс от просмотра фильма. Теперь я знаю, что большие лунки ногтей – признак джентльмена. Умеет же Уайлдер делать познавательные картины!