Раны

Поначалу кажется, что социальный фильм маскируется под загадочный и тревожащий ужасник. Колледж, кризис, проблемы с копами, последнее пристанище бар, где гарантирована одна и та же грязь за те же самые деньги. Некоторые раны не заживают, они становятся только хуже. Неудачник - это ощущение ницшеанской пустоты, что всматривается в компьютерного задрота через экран монитора и даже подаёт какие-то знаки. Если человек пытается общаться с потусторонним, то это вера. А если потустороннее само говорит с ним, то это шиза. Мощно накрыло мужика. Не знаю, почему это кино сравнивают со 'Звонком', разве общее лишь то, что история в 'Ранах' не имеет конца, а в самом первом 'Звонке' заявляется, что у подобных историй не бывает начала. Первые полчаса многообещающи, затем постепенно начинается развал. На выходе это просто затянувшаяся драма о лузере, который хочет отделаться от своей девушки, с несколькими жуткими моментами, выброшенными из ниоткуда, которые ничего не говорят о том, что же здесь всё-таки хотят исследовать. Вот какой смысл у странного финала внезапно оборвавшейся житейской истории, которую скрыло от зрительских глаз нашествие тараканов? Разве что: не связывайся с неудачниками, от них перетекает.

Очень атмосферно получилось, и, следовательно, - только для любителей именно такой атмосферы. Мы ведь все любим, чтобы нас по-разному пугали. Если вы цените скримеры, кровищу и всё такое, то 'Раны', конечно же, покажется вам фильмом скучным, нудным и невероятно, чудовищно затянутым. При этом еще и не просто бессмысленным, а нарочито бессмысленным - когда автор специально оставляет кучу загадок и почти издеваясь над зрителем не дает ответов ни на одну. А вот если вы, как и я, полагаете, что лучше всех напугать меня могу только я сам, если вы любите откровенно символистские произведения - тогда стоит смотреть. Символами пронизана вся картина: от резких звуков и нашествия мерзких летающих тараканов (да, ужас может быть и таким, - неканоническим) до времени действия (основная часть фильма происходит в какое-то полувремя: не то раннее утро, не то очень поздняя ночь) и, разумеется, того, что в центре действия - главный символ эпохи: смартфон. Идея, что ужас приходит из смартфона - она, быть может, принципиально и не нова, но приесться еще не успела. Потому и выглядит довольно перспективной. Особенно если учесть, что смартфон если и не заменил нам реальность, то во всяком случае стал ключевым фактором ее восприятия и искажения. Вот и в 'Ранах' до конца непонятно: все происходит на самом деле, или это бред постоянно накачивающегося алкоголем (и изредка - наркотой) главного героя, явно потерявшего цель в жизни, запутавшегося и деморализованного. Такого персонажа проще все 'втолкнуть' в пространство настоящего ужаса, который начинается там, где ты вдруг осознаешь: твой дом больше не твоя крепость, своей жизнью ты больше не управляешь, все это вывернулось наизнанку вместе со всеми привычками и основами. Не зря ведь самый по-настоящему леденящий ужас - он принципиально алогичен, непредсказуем и лишен всякого смысла. Если вас хотят убить - в этом можно найти хоть какой-то смысл и, следовательно, 'приземлить' ситуацию, сделать ее хотя бы субъективно понятной и поэтому опасной, но не ужасной. А когда все происходящее с тобой теряет направленность и смысл, тогда привычная реальность деформируется, и тут ты осознаешь, что происходит нечто за гранью даже попыток понимания. И вот тогда накатывает настоящее, глубинное чувство иррационального ужаса. Мне нравится, когда пугают не только (и даже не столько) мои зрение и слух, но в большей степени - разум. 8 из 10