Театр

Киноверсия романа Моэма 'Театр' гораздо удачнее, на мой взгляд, чем почти что дословная постановка 1978 года с Вией Артмане в главной роли. В советском фильме Джулия выглядит хорошо сохранившейся бабушкой, и в её роман с Томом по-настоящему трудно поверить - слишком явный мезальянс (только представьте, как бы выглядела откровенная постельная сцена). Плюс 'блестящая' игра Джулии в жизни выглядит как нескрываемое лицемерие, распознаваемое всеми. В постановке Иштвана Сабо Джулия выглядит на все свои ухоженные 45 лет. Она на диете, во многом ограничивает себя, чтобы сохранить внешность и продолжать играть 20-летних. Впрочем, всё уже достигнуто, все лавры получены, даже сын есть, но... Пресно. Т.о. м. дарит Джулии воздух, молодость, вкус жизни - не той, театральной, искусственной, цикличной, а настоящей, телесной, чувственной. Кто читал книгу знает, как это важно было для Джулии - любить. Ни о какой 'сублимации' речи быть не может. Очень уместны сексуальные сцены, в которых показан темперамент и главной героини, идущей в своих авантюрах до конца, и Эвис Крайтон, ублажающей нужных людей 'за услугу', и, конечно, Тома, по факту недалекого и самовлюбленного карьериста. Эвис Крайтон, карикатурная пустышка, верит, что судьбы великих актрис решаются через постель, идет к своей цели довольно ровно, но спотыкается на импровизации. Дай она Джулии отпор, ох, какой бы поднялся скандал. Эвис умеет играть, и, кажется, неплохо, но исключительно в заданных рамках текста, сцены, костюма. Вообще концовка шикарная. Ничего подобного у Моэма нет, но и не надо. На сцене Джулия не просто расставляет смысловые акценты, она буквально творит новый текст - новую реальность, возвращая себе мужа, Тома и зрителей, показывая, кто тут главный. Признаем, что ее муженек уже был согласен на новую Джулию Ламберт, да и попечительница с лесбийскими наклонностями была, как будто, не против. Лишь бы был доход и... красивое тело. Есть ли какой-то смысл в увиденном? Что ж... Молодость тянется к молодости. Старение неизбежно. Кто любит - будет рядом. И, конечно же, ничего личного - только бизнес.

Иштван Сабо - безусловный гений. Подбор актеров не позволяет усомниться в их профессионализме. Истинные интеллектуалы. Бенинг в главной роли весьма убедительна. Тогда к чему столь низкая оценка? Выделю лишь несколько факторов: 1. Вторичность - фильм слишком отталкивается от советской ленты 'Театр' с Вией Артмане. Это касается как выбора пленэра (прогулки на лодке, прогулки по городу), так и подбора актеров (присмотритесь как похож в своей роли Джереми Айронс на Гуннара Целинского). И в этом нет ничего плохого. Но столь прямые заимствования не красят авторов ленты. Будто они и не прорабатывали свой фильм 2. Недопустимые упрощения Возьмем финал. В ленте у Сабо мы получаем долгую эскападу театральных реплик. Итогом которых становится тотальное унижение одного из персонажей. Бенефис лицедейства? Разве это плохо? Но в книге у Моэма все иначе. Речь идет лишь о простом упоминании. Главная героиня слишком серьезно относится к себе, чтобы такое внимание уделять одному театральному выступлению. И здесь возникает впечатление, что создатели картины 'Быть Джулией' решили сделать ленту более понятной для массового зрителя, тем самым упростив персонаж. 3. Персона Джулии В книге Джулия Ламберт - актриса, которая создала мир лжи в котором ей комфортно жить и достигать успеха. Как правильно отмечает ее муж - она сублимирует многое... А в фильме Джулия Ламберт слишком много внимания отводит проблемам секса и измен. Она истерична и мелочна. При этом все ее внутренние диалоги сведены к странным беседам с героем Майкла Гэмбона. И это не проблема в том, что лента Сабо не слишком соответствует Моэму. Проблема в том, что изменив некоторые акценты создатели фильма получили совсем иной портрет главной героини. А этом смазывает многие сюжетные ходы, делает их мелкими. Вместо истории человеческого лицемерия перед нами лишь одна истеричная актриса. Вместо мании величия - галлюцинации. Мне это не по вкусу. Уверен, что и без отсылок на Моэма и советскую картину 'Театр' можно было бы сделать куда боле стильную историю. По крайней мере - самодостаточную. Как, к примеру, 'Пули на Бродвее' 3 из 10