Иона и розовый кит

Дебютный фильм самого, пожалуй, на сегодняшний день известного боливийского режиссера Хуана Карлоса Вальдивии снимался явно с расчетом на фестивальные показы в больших и малых мировых столицах. Впрочем, в 1995-м году он еще не был ни самым, ни просто известным режиссером, хотя боливийцем, без сомнения, был. А поскольку в мире было не так, чтобы очень много фильмов из этой высокогорной страны, а режиссеров – так и еще меньше, то кое-где интеллектуальной (или особо сумасшедшей, что одно и тоже) публике это кино показали, и, думаю, что оную этим не особо расстроили. Просто потому, что фильм получился вполне себе латиноамериканский, с характерными для кино этих стран символистски-экзистенциальными заморочками, но в тоже время довольно легкий в восприятии, в меру ироничный и оставляющий после себя приятное послевкусие. Сам сеньор Вальдивия позднее признавался, что снимая «Иону и Розового Кита», стремился сделать кино, доступное самым широким массам, а потому использовал приемы, свойственные коммерческому кинематографу, но если это и правда, то он их хорошо замаскировал. На самом деле, конечно, из истории безалаберного школьного учителя Хонаса (Ионы) Ларривы, волею судьбы женившегося на дочери «самого уважаемого» человека в боливийской глубинке, а затем безнадежно влюбившегося в ее сестру, вполне можно было состряпать очередной безразмерный латиноамериканский сериал с роковыми страстями и семейной путаницей, но в данном случае подобный сюжет является своеобразной обманкой для доверчивого зрителя. Хотя, будет тут и наркобарон в соперниках у несчастного Ионы, и разорение тестя, и интриги жены, и жестокие игры мафии – но это все внешнее. Внутри же фильма – неспешно разворачивающаяся историю классического «маленького человека», нашедшего свою любовь и смысл жизни, но не знающего, что с ними делать, а оттого выглядящего, зачастую, смешно и нелепо. Любовь к красавице Хулии становится для Хонаса испытанием, почище того, что пришлось испытать его библейскому тезке в чреве кита. Она перемалывает его, и безжалостно выбрасывает прочь – хотя зрителю почти до самого конца кажется, что он наблюдает довольно забавную, а порой и просто смешную историю адюльтера: ведь персонажи, окружающие Хонаса и Хулию выглядят не просто эксцентрично – гротескно. Вот только Вальдивия снимал не мелодраму и тем более не романтическую комедию, а полную скрытых символов драму, финал которой обрадует поклонников Камю и Сартра, но никак не любовных романов. Впрочем, фестивальный зритель какой-нибудь подобный кунштюк подозревал изначально, а вот остальным придется сильно разочароваться. Назвать «Иону и Розового Кита» шедевром, наверное, не сможет даже самый ярый поклонник арт-хауса и национального боливийского кинематографа, но отметить удачный актерский дуэт Дино Гарсии (Хонас) и Марии Рене Пруденсиа (Хулия) можно, равно как и довольно динамичное для авторского кино действие. Во всяком случае, комом этот первый блин у латиноамериканца не получился, и Боливии стыдиться за своего сына явно не приходится.