Что ни день, то неприятности

Начало двухтысячных. Время перемен? Все вроде бы выглядит ровно также, как и раньше. Однако меняются люди, их отношения, помыслы, а вместе с этим и окружающая действительность. Как раз об этом и рассказывает один из самых необычных хорроров в истории кино. Клер Дени - артхаусный режиссер. На протяжении многих лет она помогала создавать шедевры Виму Вендерсу и Джиму Джармушу. Теперь вот она уже много лет в самостоятельном плавании. Снять жанровый хоррор было для нее настоящим вызовом. Однако она создала его с учетом ее фирменной стилистики. Фильм отличают спутанный сюжет, отсутствие последовательного повествования, фиксация момента и полное отсутствие морализаторства. Название этого фильма она соотносит с песней из дебютного альбома Заппы. Кстати в ней была замечательная строчка - Because he’s out for blood tonight. Возможно она и вдохновила Клер на некоторые сцены этого фильма. Фильм можно рассматривать в двух измерениях: рациональном и чувственном. С первого ракурса перед нами трагедия нескольких людей, которые потеряли человечность. В результате странных и неизведанных экспериментов они стали слишком сексуально восприимчивы. Однако либидо странным образом стало соотноситься у них со стремлением пожирать плоть себе подобных. В созерцательной, неторопливой манере Клер Дени раскрывает нам анатомию человеческой деструктивности. Она будто раскрывает значимый вопрос о причинах того, как контролирующие себя люди неожиданно даже для самих себя ведут себя как дикие звери. И в эти моменты ими правят лишь инстинкты. Это очень тонко показано на примере взаимоотношений Шейна и Джун Браун. Конечно она не может не понимать, что с ее супругом происходит нечто страшное. Не может она не замечать и капли крови, но... Женщина делает вид, что ничего ужасного не происходит. Сцена в которой они с супругом взирают с крыши на панораму парижских улиц высвечивает все их секреты. Фотографируясь на фоне гаргулий Джун будто показывает, что нахождение рядом с монстрами не смущает ее. Она допускает, чтобы поток ветра сорвал с нее платок и потом завороженно следит за его свободным падением. Ровно так и она сама, парит в неизвестности, отдавая себя на суд случая пребывая во власти неопределенности. Ведь Джун не может не осознавать насколько в большой опасности постоянно пребывает она. В полной мере раскрывается на крыше дома и персона Шейна. Он мило пародирует монстра, созданного Виктором Франкенштейном. И это все объясняет. Шейн все прекрасно понимает о себе - нет никаких иллюзий. Очевидно, что этого мужчину гнетет вина, но ровно также как и его супруга он не стремится, что либо менять. Быть монстром для него не так уж и сложно. Винсент Галло отлично показывает этот конформизм - трогательный убийца. Но это лишь один из ракурсов. Эту картину следует оценивать и в эмоциональном, чувственном преломлении. Клер Дени создает все, чтобы зритель не остался равнодушен к этой ленте. Картина буквально наполнена яркими выразительными сценами: - влюбленная пара молодоженов в отеле так занята друг другом что в упор не замечают горничную. Она тоже вынуждена их не замечать. И в этом обоюдном презрении есть нечто слишком агрессивное; - сцена в метро, Шейн не может сдержаться при виде незнакомки. Из многих попутчиков этот момент выделяет лишь одна девушка и... стыдливо убирает глаза; - уже упомянутая сцена с горгульями хороша сама по себе - Париж, простор, небесная лазурь и парящий в ней зеленый шарф. Отдельно нужно обсудить и сцены насилия. Клер Дени тут делает нечто документальное. Камера будто не замечает эмоций, только звериные оскалы и стоны жертв. Улыбка Беатрис Далль, болезненная возбужденность Николя Девошеля и кожаная куртка, выдающая хищника в Винсенте Галло. Его холодная сосредоточенность после очередного убийства расставляет все по своим местам - дело не в эксперименте. Просто насилие стало частью его жизни, ровно как и в песне - 'потому, что сегодня у него кровь'. Фильмы Клер Дени следует смотреть внимательно и лучше не один раз. Действия тут могут происходить внезапно, после долгих умозрительных сцен. И относить ленту сугубо к жанру хорроров - дело заведомо провальное. В фильме нет ничего эксплуатационного. Ну а актерская работа Винсента Галло заслуживает самых высоких оценок. Он показал все оттенки преступления. 8 из 10

Картина 'Что ни день, то неприятности' (2001) вводит Клер Дени в группу довольно жестких экспериментаторов. В сюжете присутствует элемент фэнтези: герой фильма стал жертвой эксперимента одного ученого и хочет съесть свою жену или любой объект своего желания, что, разумеется, еще хуже. У героя, естественно, много вопросов к ученому. Развитие сюжета окажется довольно неожиданным по меркам драмы, но по меркам жанрового кино - довольно ожидаемым. Здесь важно то, каким образом Дени передает развитие действия - оно растворяется в напряженных диалогах, конфликтах, она совсем не стремится быть понятной. Её определенно интересует насилие и сама атмосфера непредсказуемой агрессии. Это точно совпадает с большой волной во французском кино тех лет, когда, как сговорившись, самые разные режиссеры окунулись в волну насилия и жестокости. Дени все чаще приближает камеру к происходящему и создает довольно душную атмосферу. Ее все меньше интересует массовый зритель, она создает своего. Приятного просмотра.