Люс

Возведённая в абсолют картинка невероятной семейной идиллии настолько потрясает, что сразу хочется разобраться, а что же здесь не так: фильм начинается с речи лучшего ученика, гордости школы, которого усыновили родители-перфекционисты — они не искали лёгких путей и выбрали чёрного мальчика семи лет, прямиком из зоны боевых действий. Очевидно, они надеялись, что можно залечить и залюбить этого бедного ребёнка до состояния «успешного американца», и что же вы думаете? Это, кажется, вполне удалось! Блестящий оратор, спортсмен и будущий студент чего-то очень крутого улыбается всеми белоснежными зубами и радует мамочку, вот только стервозная учитель истории вдруг начинает подозревать, что наш медалист-отличник — потенциальный террорист. Сначала это просто странное эссе с одобрением насильственных методов борьбы — родители, конечно, в недоумении, но искренне надеются, что это просто небольшое недоразумение, явная случайность. Оптимистичная попытка, однако проблема почему-то сама не рассасывается — методом простого игнорирования и вымученных улыбок в стиле «Как дела, дорогой? Всё супер, мам, пап!» Хуже того, ситуация стремительно развивается и уже не так просто выбрать сторону, а точнее, понять, где она — наша сторона? Каждый из родителей в какой-то момент осознаёт, что здесь что-то очень серьёзно не так, вот только что? То ли учитель слетела с катушек, вдруг невзлюбив ученика, то ли их чудо-ребёнок настолько ужасен и хорош, что очень ловко подставляет других? Приёмные родители уже сомневаются, не допустили ли они громадное педфиаско, проморгав настоящего монстра, или прямо сейчас стоит начать крушить всё на своём пути, спасая пусть и не кровное, но давно уже родное чадо? А может, это вообще была ошибка — так вкладываться в чужого и крайне сложного ребёнка? Легко умиляться и гордиться собой, когда усыновленный мальчик приносит домой одну награду за другой, но когда от него уже отчётливо веет преступлением, само собой возникает вопрос — а не слишком ли дорого мы лично заплатили за попытку исправить неисправимое? Очевидно упустив при этом шанс легко и просто полюбить кого-то более крошечного и подарочного? А самый главный вопрос — если он всё-таки монстр, то что тогда делать дальше? Очень острая драма на тему ожиданий от приёмных детей в формате детективного триллера. 8 из 10

Выпускник школы Люс, родившийся в раздираемой войной Эритрее и в юном возрасте усыновленный успешной белой парой из Соединенных Штатов, кажется, являет собой идеальный портрет современного молодого афроамериканца – спортсмен, отличник, красавец, разве что не комсомолец. В нем не чают души ни родители, ни преподаватели, за исключением учительницы истории Харриет Уилсон (как всегда колоритная лауреатка «Оскара» Октавия Спенсер), которая, дав ученикам задание написать сочинение от лица какой-нибудь известной личности, получает от Люса текст, где он пишет от имени одного африканского революционера. Увидев в этом акт латентной агрессии, мисс Уилсон начинает подозревать, что парень далеко не так прост, каким кажется окружающим. Кажется, расовый вопрос в США не будет исчерпан никогда, особенно в фестивальном кино, но в последнее время затрагивается уже не просто тема противостояния белых и чернокожих, а трудные взаимоотношения, сложившиеся внутри самой афроамериканской среды. Люди, в силу различных обстоятельств обреченные на нищету или криминал, начинают вступать в открытую конфронтацию с успешными чернокожими, обвиняя их в том, что они прогибаются под правила белого мира и забывают о корнях. Но это лишь один из конфликтов фильма «Люс», поставленного по одноименной пьесе, в которой нашлось место не только высказываниям по вечно актуальной теме политкорректности, расовых стандартов и стереотипов, но также исследованию обманчивости восприятия другой личности, душа которой потёмки, запутанным внутрисемейным отношениям с их порывом к усыновлению детей из стран третьего мира и сложностям обычного человеческого доверия. Этот объемный и колючий драматургический материал явно был бы непростой задачей и для опытного режиссёра, но средненький постановщик Джулиус Она, благополучно заваливший «Парадокс Кловерфилда», смело решил доказать, что с психологической драмой он справится куда лучше, чем со спецэффектной фантастикой – а раз в деле замешаны расовые проблемы, то вдруг и номинировать на что-нибудь весомое смогут. Что у него получается неплохо, так это переплавка статичного текста в довольно цепкое кино, снятое с нотками атмосферного триллера. Такое напряжение более чем оправдано сюжетно, а вот с психологизмом, как и с обилием неудобных тем и острых углов, Она справляется неважно. Он каждый раз говорит «А», не говоря «Б», многое затрагивает, но далее неловко бросает на полпути и берется за новый сюжетный виток, нагромождая конфликтов без внятного их разрешения. По сути, все сложности, происходящие с героями, должны неумолимо подводиться к кульминации и последующему за ней катарсису, но многообещающее начало «Люса» к финалу сдувается совершенно, сложное упрощается, действие постоянно уходит куда-то в сторону, в том числе и от бледноватого титульного персонажа, а добротно выписанные сцены начинают разрушаться от патетических и манифестационных реплик.