7500

Имя Джозефа Гордона-Левитта естественно привлекло моё внимание к просмотру данного австрийско-немецкого фильма под названием '7500'. Термин '7500' применяется в авиационной деятельности как авиационный код в случае угона самолёта. И к слову, про профессиональные термины, это плюс данного фильма, все авиационные научные термины в фильме применены правильно (насколько я сам лично осведомлен), в фильме постарались показать максимально правдоподобно авиационную тематику и то, как всё обставлено в кабине самолёта, и управление самим самолётом. И как и обычно по правилам, управление пассажирским воздушным судным осуществляют капитан и второй пилот. Джозеф Гордон-Левитт исполняет роль второго пилота по имени Тобиас родом из США, а капитаном пассажирского рейса - немец по имени Михаэль. Самолёт совершает небольшой рейс из Берлина в Париж, и буквально менее чем через полчаса в самолёте происходит бунт, несколько мусульман врываются в кабину капитана и пилота, от одного им удалось отбиться и закрыть дверь, остальные же угрожают убить пассажиров, но и капитан Михаэль был смертельно ранен и Тобиасу пришлось одному решать весь конфликт. Как я уже упомянул, что с точки зрения технической составляющей, к фильму претензий нет, после нападения на кабину пилота и капитана происходит также общение Тобиаса с диспетчерской, и полусветлая кабина также создаёт атмосферу реальности. Меня всегда привлекали фильмы, в которых актёры играют в замкнутых и в ограниченных пространствах, к примеру, 'Лок' с Томом Харди, 'Погребённый Заживо' с Райаном Рейнольдсом, недавний 'Виновный' с Джейком Джилленхолом мне тоже понравился. Такого рода фильмы всегда создают интригу и приковывают своё внимание на ограниченном пространстве и на ограниченном круге лиц, задействованных в фильме. В данном случае основное действующее лицо - это Гордон-Левитт, очень талантливый и интересный актёр (его 'Сноуден' мне очень понравился), безусловно его привлекла идея сыграть в таком фильме, но несмотря на это, он не смог полностью реализовать свой потенциал, и не потому, что ему не хватает таланта, а потому, что история и сюжет фильма являются в какой-то мере неполноценными, также как и мотивы захватчиков или террористов, и к слову про захватчиков самолёта, сколько раз уже в фильмах поднималась тема ущемления мусульман и про их религию, про самопожертвования и про Аллаха (при всём уважении), я даже не могу назвать их террористами, потому что у них не было даже должного оружия для нападения, также как и разговор Тобиаса с одних из захватчиков, молодым парнем по имени Видат (Омид Мемар), который по всей видимости был растерян и не знал что ему делать, вышло немного неубедительно. Концовку фильма я смог предугадать. В итоге, '7500': У режиссёра Патрика Воллрата, с одной стороны, неплохо получилось создать реалистичную драматическую атмосферу фильма про захват самолёта и снять как можно более реалистичный фильм, с другой стороны, история фильма выглядит немного недосказанной и немного 'блёклой', но статус 'приглашённой звезды' Джозеф Гордон-Левитт отработал, но даже ему не удалось полностью раскрыться.

«7500» производства Германии и Австрии по первому впечатлению оставляет в легком замешательстве. Клаустрофобный недобоевик про угон самолета, от и до снятый в предельно компактной локации пилотской кабины с одной стороны напоминает «United 93» Гринграсса, а с другой — камерную монодраму «Locke», в которой Том Харди не покидает водительское кресло автомобиля. Визуального объема добавляет проем двери (и экран камеры над ним), немного расфокусированное пространство за окнами и свет приборной панели — но все равно это предельно мало и даже не совсем понятно как в таком пространстве создателям удается удержать напряженное внимание зрителя и развернуть насыщенное событиями повествование. В главной роли — второго пилота захваченного самолета — хорош Гордон-Левитт, статус «приглашенной звезды» он прекрасно отрабатывает, показывая полную эмоциональную палитру, от отчаяния до обреченной сосредоточенности. Но вот что интересно — при всем зрительском включении в происходящее («что будет дальше?») и сопереживании не оставляет ощущение реальности событий, как будто смотришь не художественный фильм, а холодный док, где камера просто и безучастно фиксирует происходящее. Этот неожиданный контраст как вполне осознанный прием — безусловная заслуга режиссера (полнометражный дебют немца Патрика Волларта, до этого отмеченного, кстати, золотом в Каннах за короткий метр). Диалоги и реплики здесь такая же часть реальности, а ограниченность пространства рифмуется с ограниченностью выбора для всех действующих лиц этой драмы, в которой любое принимаемое решение ведет к поражению. И замкнутое пространство неожиданно становится метафорой такого же замкнутого современного мира, где все мы так или иначе связаны между собой, влияем на всё и всех - и друг от друга так же зависим. К этому фильму сложно подойти с категориями «нравится/не нравится». Но если принять его правила игры, он долго не отпускает. Рекомендую.