Шедевр

- О чем думаешь? - О смерти - И что именно? - Я против нее... Мне неимоверно нравятся акценты, расставленные в этой ленте. Тут рассказывается об афере, но в фильме криминал как таковой отсутствует. Тут поднимается тема кризиса творчества и арт-бизнеса, но все сводится к милым юмористическим зарисовкам. Тут поднимается тема старости, но главные герои молоды душой. Они просто увлеченно, страстно живут принимая каждый последующий день как дар свыше. Благодаря этому любое испытание они принимают без особых стеснений. И это делает ленту приятной, увлекательной, теплой. В современном кинематографе такое редкость. Особо я бы отметил ту легкость с которой авторы ведут повествование. За отправные точки взяты вовсе не такие ценности как благополучие или честолюбие. Нет. В центре внимания многолетняя дружба двух мужчин. Художник посвящает творчеству всю свою жизнь. Деньги для него, без сомнения, имеют ценность, но это точно для него не самое главное. Нашему художнику главное - действовать, творить, реагировать на жизненные вызовы. А вот его агент человек совсем иных взглядов. Он как раз в полной мере поддерживает капиталистические ценности. Следить за этими двумя неимоверно интересно. На протяжении фильма они не раз попадут в непростую ситуацию. Им придется обманывать, выкручиваться, находить большие деньги и при этом всем сохранять трезвость мысли. Особая ценность этой ленты - диалоги о личном развитии художника. Они точны, экстравагантны и в полной мере соотносятся с фильмом. В словах одного из главных героев, посвятившего всю свою жизнь искусству, есть все - и любовь к стезе, и авторский эгоизм, и понимание своей профессии. Впрочем, судите сами: - Ты не станешь художником. Ты показал, что работаешь упорно, методично, последовательно, а помимо того, скромно. А с такими качествами художником не будешь. Чтобы стать успешным художником нужно быть честолюбивым и эгоистичным. Искусства творят потому, что ничего другого не умеют. Это как инвалидность. А ты, наоборот. Стремишься сделать что - Я делаю абсолютно бесполезные вещи, которые уже никого не привлекают. - Тебе не надо говорить. Тебе надо делать, делать то, что делаешь, а не говоришь. Конечно же нужно отметить и авторский дуэт Луиса Брандони и Гильермо Франселла. Это не голливудские звезды, которые лишь продают свою харизму. Артисты выдают полноценные глубокие психологические образы оживляя тем самым, не самую яркую интригу. Сложно позабыть, как Брандони будет лежать под кроватью своей юной любовницы или сидеть со своими собаками на улице. Врезаются в память и хитрые вкрадчивые ужимки Франселлы, которые будут сопровождать его торги с шейхами. Благодаря комическому таланту Гильермо фильму будет задана плутовская тональность. Как итог перед нами милое интеллектуальное кино лишенное снобизма. Это фильм о самодостаточности, о живых людях, которые живут в мире искусства. 9 из 10

Пушкинский « Разговор книгопродавца с поэтом» экранизировали в Аргентине почти дословно. С незначительной разницей: вместо поэта – художник, вместо книгопродавца- галерист. К тому же, в фильме Гастона Дюпра герои связаны долгой и крепкой дружбой. Не исключено, что и у Пушкина поэт и книготорговец - не чужие люди, судя по осведомленности в делах друг друга. Но знакомство и дружба- не одно и то же. «Поэма, говорят, готова, Плод новый умственных затей. Итак, решите; жду я слова: Назначьте сами цену ей.» Почем стоит искусство? Какую цену назначить за вдохновение? Как отличить подлинное художественное открытие от имитации? Во времена торжества рыночной экономики эти вопросы стали еще острее. Накладные расходы (холст, подрамник, краски, электричество в мастерской) копеечны, рыночная цена произведения может быть заоблачной. Впрочем, с той же долей вероятности может и накладных расходов не покрыть. Сколько художников умерло в нищете, обогатив их агентов после смерти. «Я был далеко: Я время то воспоминал, Когда, надеждами богатый, Поэт беспечный, я писал Из вдохновенья, не из платы» Ренцо - художник, который и на старости лет сохраняет нонконформизм, не замечая рыночной конъюнктуры. В отместку конъюнктура не замечает его. Художник вместе с кошками, собаками и холстами оказывается на улице. Его друг-галерист Агусто пытается организовать работу своему бескомпромиссному товарищу. Товарищ идет на художественное обслуживание большого капитала. Заканчивается все скандалом: на презентации картины все сотрудники солидной фирмы и приглашенные респектабельные клиенты видят такой художественный жест, какой лучше бы не видеть. Все: остается только голодная смерть и демонстрация несгибаемых принципов. «Блажен, кто молча был поэт И, терном славы не увитый, Презренной чернию забытый, Без имени покинул свет!» Все. Про фабулу «Шедевра» больше ни слова. Не хочу портить удовольствие тем, кто фильм будет смотреть от неожиданных поворотов сюжета. Несмотря на то, что отловить «Шедевр» в российском кинотеатральном прокате почти невозможно, есть шанс увидеть фильм на видеохостингах. И, поверьте, это стоит того. «Прекрасно. Вот же вам совет; Внемлите истине полезной: Наш век — торгаш; в сей век железный Без денег и свободы нет.» Если уж 19-й век был торгашом, что говорить про 21-й! «Шедевр» о приключениях не художественных идей и откровений, а о приключениях их рыночной стоимости. И, как и положено в веке 21-м, фильм порхает по тончайшей грани бытовой комедии, глубоко пессимистической драмы и лихой авантюрно- приключенческой новеллы. Забавно: фильм об искусстве и живописи в своих выразительных средствах делает опору совсем на другие искусства: литературу и театр. Тонко-выписанные диалоги, неожиданные фабульные повороты плюс гармоничный актерский ансамбль, саму живопись героя оставляют на периферии внимания. Строго говоря, хороший ли Ренцо художник, сказать по фильму довольно сложно. С другой стороны, любое живописное произведение, перенесенное на пленку или оцифрованное - не совсем то произведение, которое висит в музее: оттенки, тона, композиция меняются значительно при самом точном копировании. Потому и в «Шедевре» нам просто приходится положиться на мнение компетентных галеристов. Хотя большинство из них в рыночной конъюнктуре ориентируются гораздо лучше, чем в художественных достоинствах. «Постыло вам и сочиненье. Позвольте просто вам сказать: Не продается вдохновенье, Но можно рукопись продать.» Можно все. И у всего в наше время есть своя цена. Назначена она и фильму «Шедевр». Картина была отобрана в число претендентов на основной конкурс венецианского фестиваля. Однако, в окончательный список соискателей не попала. Тем самым подтвердив: режиссер со своей тематикой и отношением к нравам современного арт-рынка попал в десятку.