Чёрный клановец

Если вы думали, что пиком кинематографического сюра был тот артхаус, где герой полтора часа многозначительно смотрит в ободранную стену, то подвиньтесь. Режиссер Спайк Ли врывается в эту игру с двух ног, размахивая томиком американской истории, заботливо переписанным в стиле кислотного стендапа. То, что нам подают под соусом «основано на реальных событиях», выглядит как последствия бурной ночи, где кто-то смешал дешевый бурбон, слезоточивый газ и методичку по гражданским правам. Сюжет на бумаге звучит так, будто сценарист проиграл спор в подпольном баре. Чернокожий парень берет трубку, звонит главным фанатам белых простыней с прорезями для глаз и бодро заявляет: «Привет, пацаны, я с вами, давайте ненавидеть вместе». И это, черт возьми, прокатывает! Никаких сложных шпионских игр — достаточно просто говорить в трубку с интонацией гольфиста из зажиточного пригорода, чтобы радикалы на том конце провода немедленно испытали коллективный экстаз. Джон Дэвид Вашингтон отыгрывает парня с такой монументальной и эталонной прической-афро, что в ней при желании можно спрятать пару полицейских раций и запасной пончик. Он выдает нам копа-идеалиста, решившего потроллить самую отбитую тусовку страны не выходя из офиса. Его голос по телефону источает столько сладкой, рафинированной «белизны», что главари клана готовы заочно выдать ему платиновую карту лояльности. Это телефонный пранк, который зашел слишком далеко, но наблюдать за этой клоунадой физически приятно. Но по телефону революцию не сделаешь, верно? И тут на сцену эпично выползает Адам Драйвер. Еврейский коп под прикрытием, которому предстоит стать физической оболочкой телефонного тролля. Драйвер бродит по кадру с таким отсутствующим выражением лица, будто мучительно пытается вспомнить, выключил ли он утюг, пока на серьезных щах обсуждает с отморозками нюансы чистоты крови. Его дуэт с Вашингтоном — это бронебойная смесь полицейского бадди-муви и шизофренического капустника, где каждый диалог пропитан густой, как патока, постиронией. Местная фауна в лице рядовых клановцев — это вообще отдельный вид искусства. Они напоминают толпу перебравших пива косплееров, которые случайно стащили мамкино постельное белье и теперь банально не знают, как его правильно гладить. Угроза от них исходит ровно такая же, как от табуретки в темноте — бьет больно, но виноват в этом только ты сам. По другую сторону баррикад, в кресле «Великого Магистра», вальяжно раскинулся Тофер Грейс. Тот самый парень, который для многих навсегда застрял в костюме Венома-неудачника, здесь выдает настолько прилизанного, вежливого и сладкоголосого лидера радикалов, что от него начинает мутить. Он возводит ненависть в ранг светской беседы за чашечкой чая. И да, сцена с полароидом — это тот самый изящный, ехидный кивок для своих, доказывающий, насколько кинематографичной и сладкой бывает карма, моментально зафиксированная на фотобумаге. Не обошлось и без музы протеста. Лора Хэрриер играет локальную активистку, которая выглядит так, словно только что сошла с глянцевой обложки Vogue 70-х годов. Ее персонаж — это ходячий рупор с идеальной кожей, рядом с которым революция кажется не кровавой борьбой, а просто модным показом с винтажными кожаными куртками. Отсылки к блэксплотейшну разбросаны повсюду щедрой рукой под безупречно-фанковый саундтрек, который качает даже тогда, когда на экране творится форменный абсурд. Почему же тогда моя рука не тянется к высшим баллам, спросите вы? А потому, что Спайк Ли периодически забывает, что снимает искрометный фарс, и включает режим унылого лектора. Тональность скачет так дико, словно кардиограмма человека, запившего энергетик тройным эспрессо. Там, где можно было бы элегантно добить зрителя сарказмом, нам внезапно включают тяжеловесную драму, от которой веет пыльными архивами и навязчивым морализаторством. Кино спотыкается о собственные амбиции, пытаясь усидеть на двух стульях: быть и развязным пранком, и свинцовым историческим манифестом. В итоге, вместо ожидаемого бескомпромиссного удара под дых, мы получили лишь стильную пощечину, от которой остается не шрам на совести, а всего лишь легкий запах чужого перегара и глянцевого самолюбования. 6 из 10

Жизнь порой обгоняет самую светлую мечту. Люблю частенько повторять эту ироничную фразу, а в данном случае действительно, что называется, «нарочно не придумаешь». Чёрный коп по телефону вербуется в Ку-клукс-клан, и вместо себя посылает туда белого напарника-еврея. Из такого можно было сделать ураганную сюр-комедию, и отчасти Спайк Ли так и сделал. У фильма хороший ритм, интересно следить за развитием околодетективного сюжета, плюс классный антураж и музыка 1970-х (машины, одежда, причёски), есть шикарные диалоги и отдельные взрывные сцены, артисты в образах отличные, снято хорошо. Но, на мой взгляд, картина всё же несколько подзатянута и её смело можно было сократить минут на 10-15, плюс порой действие словно идёт само по себе, превращаясь просто в пересказ событий и хронику, и стержня режиссёрского мне порой недоставало. Актёры тут отдельная песня. Наверное на моей памяти первый раз, когда Вашингтон младший действительно даёт жару и не изображает дерево с перекошенным лицом и выпученным глазами. Естественный, забавный и прикольный персонаж и сыграно здорово. Драйвер тоже хорош, в фирменной сдержанной манере, но какая палитра и как это здорово тоже сыграно. На втором плане хороши и фактурны все эти клановцы (Хаузер вообще ржачный). Однако всё вышеперечисленное сильно портит финальная политота, где Спайку и продюсеру Джордану Пилу совершенно изменило чувство меры — просто в лоб лепить хронику событий (да ужасных, спору нет) в качестве вывода и обязательно пнуть Трампа (это уже стало в Голливуде доброй традицией, ведь как же иначе), чтобы высказать свои политические взгляды — это выглядит, честно говоря, убого и настолько беспомощно, словно не матёрый умный режиссёр снимал (пусть и на расовой теме сдвинутый), а подросток-максималист и юноша со взором горящим — несерьёзно. С таким же успехом можно было просто встать перед камерой и текст зачитать — эффект был бы тот же. В итоге, хорошее кино с неудачной концовкой, которое я с удовольствием посмотрел, с нюансами и тонкостями и отличными артистами, но оно могло быть намного лучше, ибо с таким замахом можно было реально шедевр снять, и непонятно, чему там в Каннах аплодировали 6 минут. 7 из 10