Линейка

Один из лучших американских режиссеров «старой школы» Дон Сигел за свою продолжительную карьеру успел поработать в самых разных жанрах, и практически всегда добивался определенного успеха. Нуар «Линейка» (1958) принадлежит к числу его менее громких работ, и, несмотря, на хорошую критику, прошедший почти незаметно. Это можно объяснить свойственным для конца 50-х спадом популярности этой кинематографической оболочки. Ведь уже к 1958 году Орсон Уэллс выпустил свою «Печать зла», которая, даже будучи перемонтированной продюсерами, все же явно обозначила конец эпохи героев плаща и шляпы. А вот фильм Сигела примечателен своим сочетанием юмора, гротеска и занимательного сюжета. Наверное, здесь стоит отдать должное сценаристу Стёрлингу Силлифанту, который позже, уже в шестидесятых годах напишет сценарий знаменитой «Полуночной жары» (1967), адаптировав литературный первоисточник. Его «Линейка» - это история двух жестоких гангстеров, под предводительством Танцора, в исполнении Эли Уоллаха, которые по случайности потеряли партию наркотиков и теперь пытаются ее найти. При этом лента наполнена остроумными диалогами, неожиданными, порою комичными ситуациями. И благодаря грамотной и точной режиссуре картина таки получила очень достойное изложение и правильный окрас на экране. По своей тональности этот фильм близок к сигеловским же «Чарли Вэррику» (1973) и «Телефону» (1977). Достоинства «Линейки» очевидны – это безукоризненно выполненный монтаж, выдержанный ритм, стильная черно-белая картинка, отличные актерские работы главных исполнителей, достойный саспенс, ну и конечно же немалая доля иронии. Именно благодаря своей несерьезности и сатирическим клише, картину в некоторой степени можно вписать в список лент, похоронивших классический нуар. Конечно, в плане кинематографического значения та же «Печать зла» или «Целуй меня насмерть» (1955) стоят выше данного творения, но это отнюдь не мешает оценить всю прелесть и обаяние работы Сигела. Вполне может быть, что будущий создатель «Грязного Гарри» (1971) и не претендовал на уровень вышеназванных шедевров, а делал просто занимательную и неглупую вещь. Но все же высмеять нуаровую мораль ему удалось (подтверждения тому – негероическая внешность основных персонажей, сюжетная линия с маленькой девочкой и куклой, нарочито несуразная концовка, и такое же несуразное начало). Если уже упомянутый Уэллс достигнул апогея, возведя все атрибуты подобного рода фильмов в абсолют, а Олдрич впечатлил инфернальным финалом, то Сигел просто-напросто надругался над нуаром. Притом надругался по-дружески, как старый знакомец. Но самое интересное – нуару это понравилось.

Сюжет этой картины крутится вокруг контрабанды наркотиков с помощью ничего не подозревающих туристов. Злому из 'Хороший, плохой, злой' Эли Уоллаху досталась здесь не менее замечательная кличка - Танцор, что делает его персонажа весьма привлекательнее. Танцор - это одновременно звучит и профессионально, и по-пижонски, и насмешливо. Хотя с этим танцором явно шутки плохи, так как он не гнушается ничем ради выполнения своей работы. И до поры до времени всё идёт вполне себе гладко... Фильм не представляет собой шедевр жанра нуар/криминальный фильм, но имеет, как минимум, еще три причины для просмотра. Первая - это коп из 'Сладкого запаха успеха', грузный, медведеподобный Эмиль Мейер. Его роль небольшая, но он в состоянии 'украсть экран', но с одной оговоркой, которая является второй причиной. Это Вон Тейлор, милый старик, боящийся взять в руки оружия, но имеющий весьма зловещую записную книжку, в которой он собирает фразы людей, сказанные ими в момент перед их смертью. Он чудак, он психопат и он невероятно обходителен, так как он, как это не странно, джентельмен. Третья причина - это имя режиссёра, который может знаком далеко не всем, но заслуживает внимания благодаря своему труду на поприще криминальных лент. Это гений Дона Сигела. В целом фильм интересный, но не 'убийственный'. Хотя убийств будет хватать. 7 из 10