Йоханн Ханс Хёльцель, известный под сценическим именем Фалько, обрёл широкую популярность, особенно став на слуху за счёт хита «Rock me Amadeus». Эту композицию, пожалуй, слышал каждый, хотя бы на радио, и многие видели забавный клип, несомненно, достойный отдельного разговора. Певец и композитор сам был отчасти Моцартом, не только родившись в Австрии, но и начавший играть на фортепиано с четырёх лет, разучив десятки музыкальных произведений. И ушёл, к сожалению, тоже трагически рано, впрочем, повторив уже судьбу Джеймса Дина, о которой как-то много ранее упоминал в шутку, что это его мечта, не подозревая, что некоторым свойственно сбываться точь-в-точь. Но мы сейчас рассмотрим другую композицию (и клип), тоже ставшую визитной карточкой исполнителя. А ещё она вызвала большой скандал, однако, несмотря на запрет в Западной Германии, сумела достичь вершин музыкальных чартов. Всё дело в том, что песня «Джинни», выпущенная синглом, а после в третьем студийном альбоме, является пугающей и трагичной историей, рассказанной от лица мужчины, одержимого девушкой и слежкой за ней. Сгущает тучи голос ведущего из новостей, сообщающего о пропаже без вести две недели назад некой девицы. По радио разворачивался пугающий ход событий о страсти, сводящей с ума, преступлении и трагедии. Ужас? Не торопитесь, потому что Фалько с братьями Болланд (успешные композиторы и продюсеры в мире электронной музыки тех лет) создали своего рода музыкальную версию киношного триллера, который удачно перешёл в формат видеоклипа, не случайно начинающегося с вывески мотеля Бейтсов. Рассел Малкэй – мастер музыкальных клипов, ставших хитами, а не только постановщик знаменитых кинохитов - выступил режиссёром видеоролика, сумевшим оживить хрестоматийный сюжет о незнакомце, снующем в тёмных подворотнях для выслеживания красавицы, от которой буквально без ума. Автор, не хуже чем в своём будущем «Горце», сплетает воедино прошлое, настоящее, выдумку и реальность, погружая зрителя в иллюзорную фантазию, окутанную туманом сновидений или от проливного дождя. В ней целая россыпь визуальных цитат из жанровой классики под названием «М» Фрица Ланга и «Психо» Альфреда Хичкока, дополняющие то ли навязчивые грёзы, а то ли содеянное главным героем. Было, будет или останется безумной фантазией? Решайте сами. Всё время происходит деликатная игра на этой двусмысленной неясности событий, отведённых на откуп нашей личной интерпретации. Сочетая переходы между немецким и английским языком, используя речитатив сбивчивых и обрывистых фраз, певец дополняет общую картину сумасшествия, которое, то затихает, то вновь нарастает в изменчивых музыкальных мотивах. Безумство, словно ночной ливень, захлёстывает безымянного сталкера, превращая его слежку в калейдоскоп сменяющихся образов, утаскивая остатки рассудка на самое дно канализации. Новомодный синти-поп и нью-вейв освещает неоновыми вывесками чёрно-белое ретро с фетровой шляпой и старым пальто с заклеймённым мелом плечом. Только вместе классической «М» будет буква «Ф» - всё же не «Убийца», а «Фалько», дополняя смутность неоднозначной трактовки сюжета. Ирреальные цветовые решения вперемежку с монохромом ещё больше путают хронологию сцен, напоминающих серые будни, ночные скитания лунатика, цитаты киноклассики и сюрреалистичные сны. Всё это хорошо созвучно с трагичными и красивыми образами, разукрашивая параноидальный триллер со стёртыми границами яви, воспоминаний, наваждения и безумного сновидения. Происшедшее или выдуманное не имеет окончания, когда возможный злодей застрял в воспоминаниях-грёзах, пугающе и романтично перенесённых на экран. История изящна и трагична, как призрачный поцелуй на щеке душевнобольного в смирительной рубашке, постоянно думающего о Ней, которой одержим, которая уже никогда не покинет его. Ведь с закрытыми глазами он мучительно и счастливо видит свой объект желания. Она – пластичная танцовщица, невеста, роковая дама в блестящем платье, «спящая красавица» у рояля при свечах, милая хохочущая девушка в свитере – его бесконечное наказание и сладкая награда. И даже витающая где-то в воздухе смерть, судя по всему, тут бессильна, потому что она в буквальном смысле не в силах разлучить их странный союз. Насколько далеко ни отъезжала бы виртуозная камера от стен психбольницы, как бы ни освещали яркие цвета выцветшую плёнку, а безумец угодил в собственную же фантазию навек. Пожалуй, этой идеей режиссёр сумел примерить лирика и противников текста песни, расставив нужные акценты. Осовремененное и романтизированное подражание двум знаменитым фильмам, упомянутым ранее, неплохо разыграно певцом, ненадолго ставшим актёром. Конечно, не гениален точно Петер Лорре (кстати, снова Австрия) в демонстрации маниакального помешательства на экране, но старательно изображает нужный образ. При записи композиции он тоже «проживал» текст, делая это с надрывом, нарочно исполняя с нотками безумия, будто поёт сумасшедший одержимый. Йоханн Хёльцель, тем более его образ Фалько, был очень артистичный, пластичный, который нравился многим женщинам, по типажу чем-то похожий на Энтони Перкинса, поэтому ему не составило трудностей изобразить ещё одну вариацию Нормана Бейтса в музыкальном мини-фильме. И режиссёру удалось воссоздать стильный, пугающий, сумбурный и поэтичный триллер под музыку на шесть минут. У истории будет продолжение «Coming home» в следующем альбоме, тоже кинематографичный музыкальный клип, развивающий сюжет, всё будет наполнено темой искупления, выздоровления, примирения персонажа с самим собой и окружающим миром. Но это уже совсем иная история со своей тональностью, разительно отличающаяся от романтичного кошмара «Джинни».