Новая картина Тати Вогт «На пуантах» рассказывает о том, как трудно, но очень важно следовать своей мечте. Одарённая 17-летняя балерина Пейдж (Джулиет Дорети) готовится к важному прослушиванию в балетной труппе Сан-Франциско, и на это уходят всё её силы, время и стремления. Балет — её единственное и самое искреннее увлечение. Однако у её матери (Кейтлин Блэк) своё мнение о будущем дочери: она откровенно не разделяет её мнения о 'глупых танцах, которые были милыми только когда Пейдж была маленькой'. После развода у неё и вовсе невероятно обостряется чувство гиперопеки над детьми, Пейдж и её братом Алексом (Эшер Энджел), который старается во всём угодить матери и эгоистично сместить фокус внимания на старшую сестру. Всё это качественно усиливает пропасть между членами семьи. Очерченность линий драматургии повествования в фильме позволяет насладиться танцем. Но стоит признать: некоторые сцены конфликтов выглядят неестественными, рафинированными, а часть эпизодов-клиффхэнгеров (особенно тех, что разворачиваются в балетной академии) словно просто заучены молодыми актёрами. В результате, увы, сцены лишаются всяческой живости и не находят эмоционального зрительского отклика. Однако аккуратная и по-своему внимательная к деталям балетных сцен операторская работа позволяет вернуть внимание на главном герое этого рассказа, — балете. Это, безусловно, не первое высказывание из мира балета о нём самом. Скажем, в «Чёрном лебеде» (2010) Даррена Аронофски, в телешоу «Плоть и кости» (2015), например, помимо красоты балетных движений, раскрывались также растиражированные болезненные темы о расстройствах танцоров балета, их злоупотреблении наркотиками, об их взаимоотношениях со своими семьями, о проблемах с питанием. Фильм «На пуантах» будто бы про ещё юный, но очень серьёзный этап балета как метафоры жизни танцора: Вогт сосредоточилась на осмыслении темы взросления, преодолении себя. В резуальтате получилась очень нежная и предельно внимательная к деталям картина о становлении личности на пуанты самосознания. 7 из 10