Идеальное ограбление

В Нью-Йорк контрабандным способом завозят 'Розовую Мэрилин', созданную на мануфактурах Энди Уорхолла. 'Мэрилин', как космическая черная дыра начинает сеять вокруг себя хаос и разрушения. Погони, перестрелки, взрывы, шантаж и похищения. Отслеживая всё это в виде мелькания цветных пятен, главное - не начинать задумываться о сюжете, потому что это как раз то, чем создатели твердо решили пожертвовать в угоду экстравагантности монтажа. Герои вольно путешествуют по пространственно-временной шкале, без всякой логики и правил, к некоторым сценам сценарист, демонстрируя тонкий художественный вкус, возвращается как бы для уточнения. Найти в этой россыпи драматическую линию - задача нетривиальная. Пожалуй, единственный, кто бережет от окончательного разрушения рассудок зрителя - Майкл Рубино. Наследник поста председателя криминального сообщества, жаждущий весь свой производственный опыт, возможности и твердость характера употребить для достижения подавленной практичными родителями детской мечты. Алессио Делла Валле подобрал к своему детищу атмосферный саундтрек, заманил в киноленту прекрасное интернациональное трио - испанку Пас Вега, француженку Аннабель Бельмондо и датчанку Ли Леви, но совершенно выпустил из рук вожжи сценариста, превратив заявленную в анонсе охоту в хаотичную беготню по минному полю.

Очередной фильм с выдуманным названием отечественных локализаторов, которые «Американскую ночь» переименовали в «Идеальное ограбление», придумав абсолютно нелогичное и несоответствующее сюжету фильма название. Если уж то, что показано в картине Алессио Делла Валле обозначено как «идеальное ограбление», то как тогда можно назвать те кражи, которые показаны в «Друзьях Оушена», «Западне» с Шоном Коннери и других картинах, где воры были максимально изобретательны. Да и в принципе в «Идеальном ограблении» как такового ограбления нет, ибо здесь скорее показаны бандитские междоусобицы, вызванные надвигающимся переделом власти, а также вовлечением в круговорот криминальных событий некоторых персонажей, которые всего навсего хотели подзаработать. В качестве таких персонажей выступают герои Джонатана Риза Майерса и Джереми Пивена — Джон Каплан и Винсент. Этих парней можно назвать Турецким и Томми из «Большого куша» Гая Ричи. Но только на минималках. Они вроде как бы при делах, а вроде бы и нет. Им по барабану криминальные разборки, они хотят деньжат. Но есть босс по имени Майкл Рубино (Эмиль Хирш), который мечтает стать Пикассо и Дали в одном лице, малюет мазню широкими мазками и ему не нравится (ОЧЕНЬ НЕ НРАВИТСЯ), когда его подчиненные за его спиной говорят, что «Майкл Рубино — бездарь в мире искусства». Этакий деспотичный и самовлюбленный художник, который «так видит» и который считает, что все должны говорить «Вау, мистер Майкл, вы сотворили ШЕДЕВР!» А еще в фильме много посредников, которые тоже хотят урвать куш. И конечно дело не обходится без красивой женщины и большого количества трупов. Ну, трупы просто обязаны появиться, ибо в «Американской ночи» слишком много персонажей — главных, второстепенных и абсолютно не нужных. И от большого количества таких товарищей создателям картины просто нужно было избавиться. Сюжет вроде бы закручивается так, чтобы попасть в жанровую колею и предложить зрителю большое количество развязок к финалу картины, дать возможность связать обрывки сюжетных нитей заявленных вначале в единое целое. Но! Этих обрывков слишком много и нелинейная сюжетная структура оказывается для картины чересчур громоздкой. Временные линии перемешаны между собой, взаимоотношения многочисленных героев угадываются с трудом, первая половина картины вообще напоминает сумбур из перемешанных между собой новелл, где есть свои главные герои. И при просмотре ты понимаешь, что со временем все устаканится и до тебя дойдет кто и за что отвечает в данном сюжете, однако при просмотре первых минут 40 картины, сделать это очень трудно, отчего и интерес к просмотру оказывается не на должном уровне. Пытаясь уловить связь между персонажем №1 и персонажем №2, ты пропускаешь уже мелькающих в кадре героев №3, №4, №5, №6 и твои зрительские мысли просто не успевают увязать всех и вся. Режиссером фильма выступил Алессио Делла Валле, для которого это был третий полнометражный фильм, и впервые он написал сценарий сам… И скорее всего именно это обстоятельство и повлияло на качество итогового продукта. ФАКТЫ: - В этом фильме представлены настоящие произведения искусства, в том числе знаменитая «Розовая Мэрилин» Энди Уорхола, скульптура «Красный Кролик-шарик» Джеффа Кунса и «Кока-кола» Марио Скифано. - В этой картине звучит знаменитая речь Брюса Ли «Будь как вода». - В сцене в баре стол, напоминающий автомобиль, сделан из распиленного пополам автомобиля ГАЗ-21 «Волга-Кабриолет». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10