Мой лучший друг

... сюжет, игра актеров, работа операторов или дурацкий саундтрек. Сто раз пересказанная история пубертатного осознания сексуальности - в провинциальную семью (по классике - мама, папа, страдающий школьник и его младший брат) приезжает сын друзей отсидеться и дождаться наказания за преступление. И конечно же школоло влюбляется с него - только как-то непонятно и не только для его персонажа, но и для сценариста, режиссёра, актеров и зрителя - как «чувак» в «чувака». Такая постановка более чем размыта - если это фильм о дружбе и взаимовыручке, то не становятся друзьями за два месяца, пару прогулок на велике и один поход с «травкой» в кармане - очевидно нужно что-то ещё, а если это «тематическая история», то тем более ее глубина и трепетная нежность не то чтобы даже не раскрыты - они помечены на этапе написания сценария как лейтмотив, и тут же забыты, внесены за поля. Не получится показать трепетность и нежность, желание прикасаться и быть единым целым во всех в смыслах там, где актёры, съёмочная группа абсолютно далеки от таких переживаний внутри себя. Больше похоже на кривую выпускную дипломную аргентинского студента-кинематографиста, чем на кино, которое можно показать кому-то ещё, кроме друзей. Рекомендую потратить полтора часа своей жизни на что-нибудь покрасивее. Например на «Кузенов» - банально, но подобный сценарий изложен в десятки раз трогательнее и профессиональнее с точки зрения кинематографа.

Лоренцо был желанным, но чувство любви им тогда ещё не было открыто. Торопливая подруга склонила симпатягу к постели, но успешный секс оставил парня равнодушным к продолжению много обещавших отношений, погрузив его в безответность самоанализа, прерванного прибытием нежданного гостя, не желанного для семьи и никем нелюбимого погодка Каито, натворив дел, пережидающего неприятности в доме отцовского друга, опрометчиво уговаривающего старшего сына присматривать за старым знакомым, чтобы тот не увяз в одиночестве. От этого сведения в последствии возникает закономерная связь, поскольку внимательный Лори принимает близко к сердцу болезненное состояние отвергнутого роднёй приятеля, поначалу прятавшего свою грусть, уезжая подальше кататься на восстановленном велике, какое-то время отбиваясь от настойчивого товарища, испытывая его терпение и выбор, наконец оказывая тому доверие, признаваясь в том, чего не услышал никто другой. Где-то между слов родилась близость, в которой один из них был необходим другому, чтобы рассказать, показать и открыться, находя взаимного друга и союзника - так в общем-то совершенно разные люди оказываются вдруг заодно, привязываясь к дружбе и соседству, озадачивая пристальные взгляды родителей, отпускающих сына в свободный поход. Мартин Деус, не великий затейник, придумывая свою историю рассчитывал на химическое взаимодействие безоглядно уверенных в себе парней, ясно представлявших себе мотивацию брутального скитальца и нетронутого болью романтика, отзывающегося на внутренний зов, догадываясь и осмелев, произнеся вслух то самое слово, чтобы получить ответное от него. Ловкость режиссёра заключалась в том, что лирическую скрипку он вложил в руки Анджело Мути Спинетты, внука аргентинской рок-легенды Луиса Альберто Спинетты, продолжателя славной актёрской династии своих родителей, лишённого каких бы то ни было комплексов в полной уверенности, что природа не устала ни от деда его, ни от отца, с одной стороны, принимая эстафету, а, с другой, принимаясь за своё точно зная, чего он хочет. Идя рука об руку, талант и уверенность позволяют актёру отрешённо интерпретировать манеру Тимоти Шаламе, на полутонах проходя позади его Элио, где к юноше присоединяется Лоутаро Родригес, становясь союзником собрата по музыкальной ритмике объединяющего их рэпа - оба не ограничивают себя единственным видом самовыражения, что позволило партнёрам быть откровенными между собой, минуя физическое возбуждение - и в этом, пожалуй, главное впечатление от картины, показывающей, как здорово быть вместе, когда кругом - никого, и как больно, если оно окажется ненадолго.