Самоизоляция

Это фильм запомнился, как ни 'Час волка', а как Час бреда. Не понравилась картина, более того была даже неприятна. Вроде бы фильм претендовал на психологический триллер с хорошей актерской игрой главной героине, но затея не удалась. Фильм крайне сомнительный, и ряд причин, почему я говорю ему 'нет'. Нью-Йорк. Лето. Жара. 1977 год. В этой истории мы видим писательницу Джун, которая создала хороший роман и получила признание. После успеха ее ждало расстройство в голове, ведь Джун стала ужасно бояться открытого пространства. Героиня стала страдать агорафобией и никуда из квартиры бабушки не выходит. Жилье женщины смахивает на помойку со сплошным мусором. Психическое состояние Джун нестабильно, но тут как на зло в городе появился маньяк, а в дверь Джун постоянно кто-то звонит. Ситуация набирает мрачный оборот... С какого момента карьера актрисы Наоми Уотс пошла на спад? Ведь у нее аж две номинации на премию Оскар за роли в глубочайших фильмах '21 грам' и 'Невозможное', а также обожаю такие картины с ее участием, как 'Звонок 1 и 2', загадочный 'Малхолланд Драйв', 'Бердмен'. Думаю, удача покинула актрису, когда она связалась с экранизацией биографической драмы про принцессу Диану. Наоми сыграла плохо, да и фильм сам сомнительный. Никакого сходства на Диану там и не было. Вскоре последовали ряд провальных и противоречивых фильмах с Наоми Уотс, такие как: 'Муви 43', 'Дивергент 2 и позорная глава 3', 'О Рэй', 'Взаперти' 'Реальный Рокки', 'Люс'. Все эти неудавшиеся фильмы. Актриса ни как не может выйти из этого круга плохого кино, и за последние годы только 'Бердмен' был ее спасением. Что-то привлекло Наоми в сценарии триллера 'Час волка', и она доверилась молодому и начинающему сценаристу и режиссеру Алистэру Бэнксу Гриффину, но все это было новой авантюрой и ошибкой. Идея мрачного и напряженного триллера не получилась. Кино смотрелось НЕ интересно, абсолютно мертво, была пустота. Как бы не пыталась Наоми Уотс хорошо играть, зрителю совершенно на это становится все равно, ведь угнетающая, пустая атмосфера в фильме и слабенькая режисура убивают данное кино до конца. Местами казалось, что возможно сейчас будет что-то интересное, что-то изменится, но это ни так. Весь этот фильм смотрится в ожидании чего-то, и кино глубоко разочаровывает. Единственным приятным аспектом было неожиданное участием в нем Дженнифер Эль. Эта актриса была, как глотком свежего воздуха для унылого и спертого данного фильма. Сцены с ней хоть как-то живо смотрелись, но дальше снова муть и что-то непродуманное до конца. Если создатели фильма хотели как-то напугать зрителя, то им это не удалось. Если хотели показать глубокий, психологический триллер, удивить, шокировать зрителя, то и тут не удалось. Фильм провальный, и я бы не осмелился его кому-то посоветовать смотреть. Ну если только у вас очень плохое настроение и хочется, чтобы оно было еще хуже. 'Час волка' - провальный, драматический, психологический триллер 2019 года. Спорное, сомнительное кино, на просмотр которого второй раз уже ни за что не осмелюсь.

Помнит Джун Ли лишь как заворачивалась в липкую оболочку своей кожи, ставшей приютом и уютом среди жарких беспорядочных дней этого лета. Помнит, как бег внутрь себя привел ее к той, кем она, по нашему мнению, не была, но собственновольно может стать, тогда или сейчас. И если Вы не были в Лете 1977-го года, если Вы не читали романов о нем – лучше бежать вон, наружу, пока домофонные звонки внешней тревоги не провели мелом круг, из которого запросто не выйти. Картина разворачивается большой ямой угнетения, в которую зритель попадает, перешагнув порог отвращения к жизни взаперти. Рождение большого письменного труда Джун надолго затворило дверь во внешний мир для неё, предпочитающей защиту четырех стен удовлетворению любых человеческих нужд. Не обещая ни себе ни миру создать что-то новое, она с презрением смотрит на полные её старых мыслей страницы, воспеваемые родной сестрой. Визит последней – одна из немногих вещей задверного мира, что не огорчает испуганную Ли. Родственница видит свою миссию в пополнении провианта спятившей Джун, в дарении живого общения той, с которой без слов могли понимать друг друга когда-то, хотя теперь без человеческого слова одна из вас предпочла жить, покуда доллары из тумбочки это позволяли. Они же позволили одну короткую ночь с незнакомцем, оказавшимся ближе всех близких, напомнившего, без своего ведома, незнакомке, кто она такая. В страхе не наступившего утра не более двух людей за раз могут находиться в этой квартире, вечно сотрясающейся от одного и того же звона тех, кто не собирается входить, предвестников того самого часа, что преломит последние остатки спокойствия во многих сразу. Сначала смирение, а позже и вдохновение приходят в душу Джун, отодвигая все остальные чувства. Лишь только слово, лишь только запись, лишь только завтра остаются близкой, как никогда, надеждой впереди взявшей себя в ослабевшие руки писательницы. Вера в возможность договориться с тем, кого она впускает на свой страх и риск в дом, поскольку тот не скрывает своего истинного лица и положения, располагает Ли к себе вместо того, чтобы пугать. Отчаяние одинокой женщины в добровольном заточении, не тронувшее даже представителей защиты порядка, стало лакомым кусочком для всех голодных глаз Нью-Йорка. Период их самого ясного видения, их охоты совпадает со временем дремоты сытых, а так же большой технической неполадкой, что ставит под зависимость место каждого из вас на растянувшееся во времени и температурах мгновение. И пусть резкая попытка изменить свое положение видится удачной в голове затворника, зрителю, трезвому перед экраном, с восприятием человека социального, становится очевидно, насколько далеко в замыленный разум уходят корни страха переступать порог. Но так ли далеко? - провокативное безумие на улицах становится ответом. Этот фильм уже вторая полнометражная картина Алистэра Бэнкса Гриффина, молва о котором не пошла дальше артхаусных фестивалей после первой режиссерской пробы. Работа над персонажем Наоми Уоттс была несколько упрощенной, поскольку она уже бывала в подобном состоянии духа в «Малхолланд Драйв» Линча, а вот постановка целостной картины – достойная работа Гриффина, копнувшего вглубь себя, нашедшего силы соединить то, что видел, с тем, о чем читал, способного создать атмосферу и не позволить нам выходить из нее ровно столько же, сколько Джун Ли не выходит из дому. Фильм прошел незамеченным, но это лишь удваивает удовольствие от такой неожиданной находки, на создание которой ушло ~ 18 дней съемок. Очень советую, если не хотите упускать полноспектральное эмоциональное творение из рук того, о ком еще должны (надеюсь) услышать.