Папуля

Салон такси превращается в аналитическую кушетку. Таксист провоцирует девушку на сеанс откровений. Он последовательно увлекает свою пассажирку, женщину закрытую и мечтательную, в интеллектуальную игру. Похоже он со стороны заметил её внутреннюю слабость. Разговор о сексе и отцовских комплексах как раз становится тем самым лечебным эликсиром для её души. 500 долларов чаевых здесь выступают как «символическая плата» за сеанс, акт закрытия долга, попытка выкупить свою свободу после того, как они слишком глубоко залезли друг другу в душу. Проблема в том, что они оба слишком рьяно изображают глубоких мыслителей. Мы видим не коммуникацию, а два параллельных монолога. Их беседа не работает как передача смысла. Речи героев далеки от естественности. Это - психологическое эссе. Прибавьте к этому отсутствие действия. Подобная тяжеловесность почти всегда приговор для фильма. Милая загадочная улыбка Дакоты не может ничего изменить... Однако Пенн совершает здесь почти невозможный маневр. Он начинает «достраивать» здание на пустом месте, используя лишь собственный талант. Его харизма и артистический талант заполняют все пустоты ленты. Таксист совсем не прописан в сценарии, но через детали, мимику, жесты, Шон Пенн оживляет его. И это прочтение роли здорово отличается от других работ артиста. Перед нами предстаёт спокойный, внимательный мужчина, что контрастирует с его привычной 'взрывной' экспрессией. Он «читает» роль через личный магнетизм. В этой ленте нет увлекательной истории. Но она заслуживает просмотра лишь ради того, чтобы увидеть, как большой артист справляется с материалом, который ему явно не соответствует. 6 из 10

Таксист и его пассажир. Ситуация распространенная и повседневная. Один спешит по своим делам из пункта А в пункт Б, другому торопиться не куда и он просто выполняет свою работу и получает за это деньги. Так происходит и с Гёрли (Дакота Джонсон), которая прилетает в Нью-Йорк из Оклахомы и садится в такси Кларка (Шон Пенн). И пока он везёт ее к месту назначения, они коротают время в разговорах. Поначалу диалог выстраивается при помощи стандартны вопросов наподобие 'Откуда вы прилетели?', но затем диалог между водителем и пассажиром превращается в разговор на сокровенные темы. По душам, если хотите. Кларк, ежедневно сталкиваясь с десятками самых разных пассажиров, изучает их через зеркало заднего вида и в силу профессии и выработанной привычки, донимает их вопросами. Пассажиры, как и в реальной жизни, бывают разные. Мы с вами это прекрасно понимаем. Но вот садится в такси Кларка девушка по имени Гёрли и между ними завязывается долгий разговор. А параллельно с этим главная героиня старается общаться с кем-то на том конце телефона, кто, очевидно, является ее второй половинкой. Гёрли понимает, что ей общаться по телефону в такси неудобно (ведь ей приходят сообщения откровенного содержания), Кларк понимает, что девушка чем-то озабочена и старается ее раскрутить на разговор. Но для чего? Чтобы помочь своими словами, поддержать морально? Или просто из праздного интереса? Зачем он даёт ей свои советы? Для чего, опять же, он это делает? Чтобы реально помочь или просто, чтобы как-то закольцевать разговор, который завершится как только пассажирка доберется до своего пункта назначения??? Фильм представляет собой диалог между двумя людьми, между которыми незримо присутствует третий человек. Именно этот третий вроде лишним не является, ведь именно из-за него начинаются откровения между пассажирами. Причем больше откровенничает Она, нежели чем Он. Герой Пенна, будучи персонажем, умудренным жизненным опытом, выступает в качестве человека, который способен дать девушке пару-тройку дельных советов. И в этот момент зритель понимает, что таксист мог бы быть хорошим отцом для Гёрли - тем самым человеком, благодаря которому она бы не испытывала те сомнения, которые испытывала в общении со своим абонентом по телефону. Но нуждается ли она в этих советах от взрослого мужчины, который из-за своего профессиональной деформации сует свой нос в личную жизнь пассажира? Нуждается ли она в советах человека, который не стесняясь постороннего и незнакомого человека, может решить отлить в стакан/бутылку прямо в салоне машины? Она свободна в своих передвижениях и может улететь на пару недель в другой штат. Правда она зависима от другого человека и как бы не хотела от него отвязаться, все же поддается на его слова. Таксист-мужчина, в свою очередь, свободным не является. Господи, да он пописать то из машины не может выйти, но притом раздает советы! И в этом плане герои словно друг другу противопоставлены. Он лишён свободы в плане перемещений, в то время как Она вольна делать что захочет. В это же врем Она не свободна и обременена отношениями, в которых Она - жертва. Таксист же волен делать, что захочет, что он и рассказывает своей пассажирке. Не берусь утверждать, что режиссер закладывал подобные мысли в сюжет, но создаётся впечатление, что 'Папуля' - это фильм об иллюзии свободы. Только свобода у каждого своя, как и неволя. ФАКТ: - Из-за технической проблемы на рейсе Qantas из Сиднея в Токио в октябре 2024 года, этот фильм одновременно в течение 40 минут демонстрировался на всех экранах развлекательной системы на борту, в том числе и для детей-пассажиров, прежде чем бортпроводники смогли его остановить. А ведь в фильме есть откровенные моменты и из-за этого один пассажир описал его как «40 минут пениса и сисек». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 6 из 10