Зимний поцелуй

Если вы думали сесть перед экраном и отвлечься от повседневной суеты, разделив свою жизнь на 'то, что не бывает в кино' и то, что положено показывать. История, рассказанная в этом фильме похожа на то, что происходит с нами в жизни, напоминает об этом, а мы, зрители не хотим, чтобы нас тыкали в наши же ошибки, мы хотим погрузиться в иллизии. Молодой человек был увезен в другую страну, с другой культурой, он не может свыкнуться с новой жизнью и вот, в отчаяньи пытается одним махом 'стать норвежцем' и погибает потому что абсолютно не подготовлен к другой жизни. Мать, пытавшаяся реализовать свой потенциал в благородном занятии - оказании помощи детям, чужим детям, и не уследившая за здоровьем своего собственного ребенка. Как теперь ее будут воспринимать родители пациентов? Как можно доверять врачу, который убил собственного сына? Разведенный отец, слишком обыкновенный, слишком простой и непритязательный, имеющий дочь-подростка, который пытается обрести немного тепла. Каждый желает себе добра и каждый совершает какие-то не те поступки, которые нам бросаются в глаза со стороны, но которые мы не замечаем за собой в повседневности. Этот фильм, как бесстрастное зеркало, или окно, в котором видна наша жизнь, но мы пытаемся убежать от надоевшей реальности в мир отвлеченных фантазий.

Невероятно поспешное начало в двух словах очерчивает горькую долю матери, только что похоронившей сына, и, чувствуя вину, прячущейся от бросающего упрёк мужа в заснеженной морозной тиши малолюдного посёлка, преследуемая там видениями мальчишки, чей голос она слышит в автоответчике, набирая домашний номер, где звучит его обещание дать ответ. Потеряв сына, женщина - врач в полубреду осматривает заскочивших на приём школьников, безуспешно давится таблетками, а облегчение находит вместе со случайным пациентом, без лишних слов готовым скрасить её одиночество с тем, чтобы она скрасила его: молодой человек, отправив дочь – подростка, предлагает свои объятия, полагая, что так будет лучше для всех. Крайне зыбки мотивы, ещё более расплывчаты обстоятельства, соединяющие этих, вчера ещё не знакомых людей, о которых нам не скажут ничего толком, совсем ничего, оставляя с догадками о режиссёрской цели, добавив к делу вырытый из снега труп замерзшего арабского паренька. Режиссёр не находит весомых слов, чтобы выразить свои намерения, ограничиваясь беглым обзором страхов несчастной женщины, непропорционально смешивая эмоциональную драму с медлительным деревенским детективом, образующими разрежённую атмосферу подавленного волнения, выходящего на поверхность мелодией Леонарда Коэна «Hallelujah», которой Сара Джонсен затыкает сюжетные прорехи своей картины, состоящей, в сущности, из нескольких прочувствованных ею обрывков большой, светлой и очень (очень) разной любви.