Сингулярность

После просмотра этого произведения у зрителя выбор: догадаться, что это не кино, или ругать это кино. Оба варианта для упрямых. Непоседам лучше даже не пытаться ни смотреть, ни потом ломать голову, что это было… Итак, вроде бы режиссёр и как бы оператор показали шоу истребления человечества продуктом его жизнедеятельности (намёк на биологию, утверждающую, что конечным продуктом оказывается энергия, компоненты для стройки и ремонта тел… и навоз). Как только люди создали что-то умнее себя, это «что-то» догадалось, что от создателей лучше бы избавиться. И избавилось, но заскучало… Оно же «искусственный интеллект» (ИИ) и умеет мыслить? Понимало, что кто включил, тот может и выключить? И самосохранилось. ИИ, созданный по подобию, угробил человечество… А чем бы теперь Кроносу заняться? Моделированием. Чего? Да человечества же! Остальное всё у Кроноса уже есть — самоидентификация, ресурсы и производственная база, и умения, гарантирующие вечное существование. Кстати, вечное и неизменное — совершенству улучшаться и некуда, и незачем. А моделировать стоит только то, что уже или ещё отсутствует, или вообще не может быть. Философы могут улыбнуться, ведь есть в любом справочнике, что сингулярность — единичность существа, события, явления. И это для понимания, что наснимал почти тридцатилетний швейцарец Роберт Коуба, полезней, чем математическая сингулярность — точка, в которой математическая функция стремится к бесконечности... Хотя… Может, стоит учесть и улыбки математиков? Да ладно. Кино же обсуждается, а не смайлики высоколобых зануд. Теперь, досмотрев американо-швейцарское произведение, догадаемся, зачем его выпустили в прокат. Если догадка верна, то зрителям показывают в картинках абстрактные томления электронного 'духа' Кроноса — победившего людей ИИ. Вот и выходит, что артисты даже не пытались что-то играть — требовалось не личности изображать, а фантазии Кроноса, вообразившего, что было бы, если бы он истребил не всех. Бинго? А в прокате это для рекламы ушлых Роберта и Себастьяна. Теперь осталось только догадаться, зачем вы посмотрели это некино, а теперь ещё и рецензию читаете. Поскольку по правилам мы тут кино смотрим и обсуждаем, а «Сингулярность» к этому виду искусства не относится, то единственной справедливой оценкой будет «0». Но была показана красивая местность, исторические руины и довольно симпатичная постапокалиптическая разруха, и загадка даже была загадана, стало быть, обнулять как-то не очень справедливо. 1 из 10

Фильм «Сингулярность», как вы уже могли догадаться из названия, повествует о том, что случится если ИИ пройдёт точку сингулярности (точку невозврата) когда компьютерный разум превзойдёт интеллект всех обитателей планеты Земля вместе взятых. Однако этому грандиозному событию по сюжету предшествовало повсеместное коммерческое использование роботов, в том числе военных моделей. В самом начале фильма зрителю дали вводную (предысторию сюжета), не показав однако сами боевые действия роботов, скипнув (пропустив) этот момент. Чёрт возьми, даже в самой первой части «Терминатора» 1984 года показывали (!!!) флешбэки в будущее, как остатки человечества борются с летающими и ходячими машинами. А тут не только пропустили момент использования боевых роботов до точки сингулярности, но не удосужились наполнить подобными экшен сценами основное повествование. Вернее, сцены то были, но настолько короткие и примитивные, что складывалось впечатление, что смотришь лютый артхаус. Причём, сами постапокалиптичные люди поданы зрителю необразованными дикарями, но при этом умытыми и прикупившими барахло в соседнем секонд-хенде. Показанный в самом начале фильма Конец Света – как ракеты врезаются в американские небоскрёбы – напомнил мне о теракте 9 / 11, да и только. От увиденного не было ощущения, что человечеству с минуты на минуту грозит гибель (как сделали, например, в том же «2012» или в фильме «Знамение»). Бутафорский Конец Света сменился не менее бутафорским постапокалипсисом. Нам показывают главную героиню Калию, образ и поведение которой является нечто средним между Китнисс Эвердин из «Голодных Игр» и Сарой Коннор из «Терминатора». Наивная, добрая и невинная – именно такой девочка стала в мире геноцида машинами, каннибализма и повсеместной деградации остатков человечества. В голове роился только один вопрос: как такое возможно? Она что, «человек в футляре» из стерильной среды? По сюжету рассказывается, что Калия жила в колонии, уж там то жизнь должна была её ожесточить, тем более учитывая, что у неё на руках умерла сестра. В общем, постапокалиптическая Мария Магдалина встречает смазливого паренька Эндрю, который вообще не понимает что тут происходит и где он находится. Наивность Калии зашкаливает, когда она спрашивает, откуда он, и не дав парню раскрыть рот, уточняет: «из пещер?». Допросы её никто вести не учил, это понятно. В попытке показать идеально добрую и хорошую девушку, актриса Джаннин Вакер местами переигрывает, эмоции захлёстывают и бьют ручьём. «Не виноватая я! Он сам пришёл!» Джулиан Шаффнер в роли Эндрю весь фильм играет почемучку, переспрашивая каждое слово. Со временем это начинает утомлять, а затем дико раздражать. Но только не Калию, мисс Великодушие. Захвативший мир ИИ показан двумя мужиками в Башне Саурона, у одного правда в башке светились электроды. Крайне неудачный, на мой взгляд, выбор демонстрации зрителю образа ИИ. Даже в Терминаторе 4 Скайнет говорил через монитор, и уточнял что может принять любой облик. «Всё равно его не брошу – потому что он хороший!» Крайне выхолощенную и рафинированную сюжетную линию середины фильма добили «розовые сопли» Кайли, видимо рассчитанные на аудиторию 6-12 лет. «Самый, самый, самый человек дорогой. Самый нежный, самый родной» Эротических сцен, не говоря уже о сценах секса, в фильме нет. Что для артхауса странно, герои даже не поцеловались. Суровая романтика постапокалипсиса? Ну, окей. Кстати, атмосфера постапокалиптичного мира не ощущалась совсем. Единственный плюс, который я разглядел в этом фильме – это концовка. Она получилась неожиданной и довольно интересной. Так что, если у вас хватит терпения досмотреть до конца, будет над чем задуматься. Например, над той же историей человечества, написанной в древних книгах. Авторы либо тупо скопировали сюжет гибели прошлых цивилизаций либо хотели показать, что история ходит по кругу. Но скорее всего, первое. В итоге, «Сингулярность» замахнулся на ТАКОЕ, что фильму со столь скромным бюджетом не по зубам. И это испортило всё. Тут уместна пословица: «выше головы не прыгнешь». 3 из 10