Русалка. Озеро мертвых

С одной стороны хорошо, что российские режиссёры пытаются конкурировать с зарубежными создателями ужастиков, но с другой… им так порой хочется напомнить, что на ошибках неплохо бы учиться. Особенно на своих собственных. Но такое ощущение, что некоторые киноделы, достигнув определённого уровня, тут же прекращают развиваться. Актёрский состав и излишняя сентиментальность «Озера мёртвых» выглядят настолько узнаваемыми, что в режиссёрском кресле без труда угадывается Святослав Подгаевский, ранее уже снявший «Пиковую даму» и «Невесту». У этих ужастиков имелись свои недостатки, которые почти без изменений повторяются в «Озере мёртвых», и первым делом очень слабая актёрская игра. Персонажи (в том числе главные герои) ведут себя настолько равнодушно и безучастно по отношению к событиям, будто всё время пытаются проснуться, не понимая, что это никакой не сон, а настоящая съёмочная площадка и съёмки настоящего фильма. Фальш чувствуется буквально в каждом диалоге, идёт ли речь о соревнованиях в бассейне или о проклятии несчастной девушки из XIX века. Даже в самые напряжённые моменты с участием самой русалки эмоции выглядят наигранными и — не побоюсь сказать — роботизированными. Положительными сторонами фильма являются все водные сцены, снятые очень красиво. Озеро, дождь, бассейн, душевые — любители водной стихии оценят их особенно высоко. Странно только одно: вода по необъяснимой причине иногда становится такой зелёной, будто в неё краску разлили. При этом каких-то болотных растений или упавших веток в кадре не наблюдается. Перед нами просто зелёная вода, особенности которой сюжет не разъясняет. Большой бедой является также слабый сценарий, в котором очень скупо прописаны взаимоотношения персонажей. И праздники, и грустные события кажутся недожатыми, а что ещё важнее — родственные связи героев остаются загадкой. Весь фильм вы будете ломать себе голову над тем, кто кому приходится отцом, дедом, сестрой или матерью, поскольку реплики персонажей проливают намного меньше света, чем фонарики и вспышки на старых фотографиях, которые, кстати, в конце девяностых уже были цветными, а не чёрно-белыми. Как именно персонажи устанавливают связь между двумя обрядами, посвящёнными жизненной силе — тоже неясно. Выглядит так, будто героям приходит в голову спонтанная мысль «а что, если…». Чувствуете здесь интригу? Вот именно, что нет! Если вам хочется увидеть достойный российский ужастик, то лучше посвятить своё время «Спутнику», в котором намного лучше прописаны персонажи, а в сюжете имеются неожиданные повороты. О русалках в дальнейшем выйдут более интересные фильмы. По крайней мере, хочется в это верить. 4 из 10

Благодаря стараниям знаменитого датского писателя Ганса Христиана Андерсена, русалки обрели всемирную популярность в качестве очень милых, доверительных существ, которые способны на большие поступки и стараются помочь всем, кто попал в беду на море. Однако если углубиться в давний фольклор и провести хотя бы беглую аналитику старинных писаний, то становится понятно, что Андерсен подался в далекие романтизированные дали и практически отказался от жуткой, пугающей составляющей мифов о русалках, которые на деле далеко не такие безобидные красавицы, какими были представлены в популярной сказке. Мир узнал о таинственных обитательницах морей, озер, рек и океанов преимущественно из восточноевропейской мифологии, которая приписывала русалках сверхъестественные способности и предупреждала людей о том, что с ними лишний раз не стоит искать встречи. Согласно верованиям, которые укоренились на территории Украины, России и Беларуси, русалка обладает длинными русыми волосами, у нее звонкий голос и весьма красивая внешность, благодаря которой ей несложно завладеть вниманием мужчины. Когда же ослепленный чарами русалки молодчик окончательно утрачивает бдительность, его либо щекочут до самой смерти, либо утаскивают на самое дно водоема, откуда он не в состоянии выбраться. Отчасти русалки представляют собой извечный дух дикой природы, который совершенно не переносит вмешательство людей на свою территорию. В некоторых легендах русалками также становятся утонувшие незамужние девушки, которые озлоблены на весь мир и не откажут себе в возможности поквитаться за свою поруганную честь. Однако вместе со всеми ужасами, которые приписываются подводным обитательницам, также поговаривают и о том, что они способны на добродетель и если видят в беде ребенка, то не откажут ему в помощи. А это говорит нам о том, что русалки куда более сложные и многогранные с характерной точки зрения персонажи родом из далекого славянского фольклора, нежели та же Баба-Яга, в образе которой сложно найти хотя бы одну привлекательную черту. Неудивительно, что именно к русалкам тяготел Андерсен, когда писал свою знаменитую сказку, однако благодаря многочисленным зловещим легендам, дошедшим до наших дней, эти смертоносные красотки еще не утратили возможность хорошенько напугать, чем и воспользовались авторы фильма «Русалка. Мертвое озеро». И все бы из этой истории могло быть просто замечательным, умей режиссер обращаться с имеющимся на руках драматическим материалом и не пытайся от следовать за приемами и шаблонами, несвойственными для отечественного хоррора. Если же говорить непосредственно о сюжете фильма, то он знакомит нас с профессиональным пловцом Романом (Ефим Петрунин), который готовится жениться на миловидной Марине (Виктория Агалакова), взявшей в свои руки заботу о домашнем очаге. Сам Рома тратит практически все свободное время на тренировки и до поры, до времени не подозревает, сколь много проблем может принести ему вода, которую он стремиться подчинить. Решив однажды отправиться в загородный дом своего отца, расположенный близ красивого озера, Рома вместе со своими друзьями собирался отлично провести время и даже не задумывался о последствиях неожиданной встречи со странной незнакомкой, одетой лишь в одну рубашку. Обратив на нее внимание и посчитав, что ничего страшного от случайного поцелуя не случится, Рома вскоре утрачивает связь с реальностью, а придя в себя начинает вести себя совсем непривычно, будто за одну ночь из него выпили все соки и оставили тело без душевной оболочки. И теперь наступает время Марине принять активное действие в истории и понять, можно ли спасти своего суженого и что для этого необходимо сделать. Без мистики, естественно, дело обойтись не сможет. Снимать хорроры в условиях российского кинематографа весьма неблагодарное дело. Сей жанр очень трудно приживается на здешней территории, и многие режиссеры бросали свои попытки его покорить сразу же после первого художественного опыта. Тем не менее Святослав Подгаевский, имея перед глазами западные примеры Джеймса Вана и Джейсона Блума, которые за совершенно небольшие по голливудским меркам деньги, снимали настоящие кассовые хиты для всех территорий, решил, что сможет разведать истинный жанровый потенциал отечественного хоррора и предложить зрителям нечто примечательное. Его дебют, «Владения, 18», показал, что Подгаевский способен креативно мыслить и хотя у него получается отнюдь не все, а кое-то оказалось даже провальным, это не значит, что заявленные начинания стоит бросать в топку. А уже дальнейшие его две картины, «Пиковая дама» и «Невеста» показали, что он способен расти над собой, извлекать из ошибок правильный пример и тем самым творчески развиваться. Конечно нельзя сказать, что эти работы постановщика были чем-то революционным и безукоризненным, и тем не менее он грамотно исследовал грани славянской мифологии и даже научился работать с пугающими моментами, которые имели должный эффект. Когда же Подгаевский обратил внимание на подлинную историю русалок, возникшую задолго до творения Ганса Христиана Андерсена, это не могло не вдохновить, ведь после «Пиковой дамы» и «Невесты» от режиссера ждали исключительно достойного проекта, который был обязан привлечь к себе особое внимание И действительно, «Русалка. Мертвое озеро» отличалась весьма интригующей идеей, крепкими сюжетными предпосылками и довольно неплохими эффектами, что позволило фильму попасть в поле зрение иностранных прокатных компаний. Однако несмотря на весь свой потенциал, фильм на деле оказался одним из самых спорных в карьере Подгаевского и ему так и не удалось перекрыть достижения «Пиковой дамы» и «Невесты». Более того, многими критиками и зрителями «Русалка» одарена весьма нелестными эпитетами, и на это есть свои логические причины. Конечно же, Подгаевский умеет работать с мифологией и преображать ее до той степени, чтобы она становилась более привлекательной, заманчивой, таинственной и пугающей. В этом плане с фильмом все в порядке. Истинная проблема истории в том, что она чрезмерно медлительна и порой совершенно невыразительна. Во главе истории находится совершенно неинтересная, пустая героиня, о которой толком нечего сказать. О Марине мы знаем лишь то, что она очень любит своего жениха, находится в предсвадебных и домашних хлопотах и на этом, собственно, все. Также девушка обладает симпатичной внешностью, тем самым пытаясь искупить огрехи в своей безучастной игре и поверхностно прописанном характере, но ситуацию это не шибко спасает. Кроме того, Подгаевский совершенно не спешил прописывать драматургию отношений между невестой, ее женихом и прочими сопутствующими персонажами, пустив все на банальный самотек. За действиями героев неинтересно следить, местами они совершают откровенные глупости и напрочь отказываются следовать за логикой. Из-за этого в фильме частенько образуются пустоты, в которых отсутствует динамика, напряжение и адекватное развитие событий. Складывается впечатление, что Подгаевский утратил интерес к фильму сразу после того, как поработал над мифологией русалок и ничто не смогло вдохнуть в него энтузиазм, а ведь заявленная история могла бы стать основной чего-то в действительности уникального. 6 из 10