Запад Занзибара

'Закон Конго' заключается в том, что жена или дочь должны последовать за умершим мужчиной. Это жуткий обряд, страшная пляска смерти. Он будет дважды показан в этой ленте - без подробностей, но обозначение контуров тут производит куда более жуткое впечатление. Пламя пожаров и пепелище куда более гнетет нежели пораженная плоть (что любят транслировать современные кинематографисты). Причем, Тодд Браунинг настолько изысканно показывает все, что линия напряжения в ленте движется от одного костра ко второму. Смени режиссер действия в мозаичном порядке получился бы возможно куда более интересный паззл, но в те годы такие фокусы не особо приветствовались публикой. Зато у мастера кинорежиссуры вышла очередная история про испепеляющую месть. В самом начале происходит трагедия - жена фокусника решает бежать с любовником, а при выяснении отношений, последний умудряется еще и серьезно травмировать несчастного мужчину. Теперь герою Лона Чейни навечно уготовано печальное существование инвалида, передвигающегося с помощью рук. Месть становится его главной целью. К тому же, вскоре он видит труп умершей жены. Долгие годы главный герой будет готовить ответный удар. Для этого он переедет вслед за обидчиком в Африку и сделает еще много всего. Зловещий замысел будет включать в себя и месть дочери того самого мужчины. Именно тут, в истинной ретроспекции конрадовского 'Сердца тьмы' и развернется трагическая развязка. На мой вкус, Браунинг просто придал истории цивилизационный реверанс - наличие туземных обрядов направляет нас едва ли не к Софоклу. А витиеватый сюжет про месть не может не придать сходство с 'Царем Эдипом' и 'Медеей'. Впрочем, тон тут будут составлять Лон Чейни. Он тут будет очень разным. Вначале он предстанет вполне благопристойным и уверенным джентльменом, едва ли не Томом Крузом. Потом, его облик резко изменится - он станет похож на Владимира Познера. Ну а ближе к финалу, когда зловещий замысел все больше начнет реализовываться, Чейни станет едва ли не копией Хэмфри Богарта. Циничный и напряженный. Приятно, что особого грима там не было - истинная актерская работа. Действительно, в его герое по кличке 'Мертвые ноги' - все соткано из противоречий, что-то от Бездны, но многое и от человека. Так что, эмоциональный заряд фильма стремительно курсирует между Лоном Чейни, страшным обрядом и изредка мелькающими туземцами. Африканцам отводится в этой ленте едва ли не самая минимальная роль. Но на все роли подобраны предельно атлетичные ребята, которые одним своим видом демонстрируют первобытную мощь и торжество brute force. Страшные обряды для них всего лишь дань Закону, важность которого они не могут оспорить. Тем самым, дикие заблуждения аборигенов коррелируют с безумной местью главного героя, придавая ленте еще более мрачный вид. 8 из 10

Фильм о том, как душевные и физические раны меняют людей навсегда. А также этот фильм о всепоглощающей мести, которая не приносит облегчения, а лишь удваивает скорбь и отчаяние. Месть- это блюдо, которое подают холодным Фильм рассказывает о фокуснике (Лон Чейни) вся жизнь которого превратилась в Ад за один день. Его любимая покинула его, он стал калекой на всю жизнь. Через несколько лет он узнает, что его бывшая любовь умерла с дочерью на руках, он клянется отомстить человеку разрушившего его жизнь. Вновь тандем Т. Броунинга и Л. Чейни показывает невероятный результат. Нет смысла говорить о актерском мастерстве Лона Чейни, одно прозвище 'Человек с тысячью лиц' говорить о его обладателе достаточно полно. Другие актеры также играют на твердую пятерку. Если хотите ознакомиться с режиссурой Тода Броунинга или с игрой Лона Чейни, то этот фильм подойдет как нельзя лучше. Хронометраж фильма составляет всего час. Этот час для зрителя пролетает, словно 15 минут. Действия на экране до последней секунды не позволяют от него оторваться (вот она, магия Немого кино!). В итоге, очень сильный фильм, особенно для 1928 года, который с легкостью можно отнести к классике кинематографа. 10 из 10