Театр Аллы Пугачёвой

Алла Пугачева существует для меня только классическая. Как ни удивительно, но к 70-ти годам она утратила не только голос, талант, но, похоже, и разум. Она считает себя великой певицей! Сначала она играла в это, а потом и поверила! У меня ощущение, что она находится в глубоком маразме. Но мне ее почему-то совсем не жаль. Никаким бриллиантом она никогда не была. Она была эффектным стразом, который усиленно и грамотно выдавали за бриллиант. Мы странным образом были зомбированы ее разнузданным пиаром. Пугачева - это колоссальная музыкальная афера ХХ века. До сих пор не могу понять, как довольно средняя певица (хотя, может быть, даже и хорошая, но не более того!) могла так вскружить голову целому поколению? У меня только в последние лет пять слетели шоры с глаз. Ну разве можно сравнить Пугачеву с Руслановой, Зыкиной, Магомаевым? Ну разве она хоть чем-то выше Ротару, Сенчиной, Толкуновой? У каждой из тех были сумасшедшие хиты, нисколько не ниже пугачевских. Почему все твердят про 'Не отрекаются любя' как некой пугачевской вершине, но ведь 'Белой акации гроздья душистые' Баснера и Матусовского в пронзительном и абсолютно уникальном исполнении Сенчиной - шедевр как минимум не меньший (а я считаю, что даже больший - как в вокальном, так и в поэтическом плане)! Более того, 'Белой акации гроздья' поют гораздо чаще, чем 'Не отрекаются', и будут петь, я уверен, многие десятилетия спустя, причем безотносительно к имени Людмилы Сенчиной. 'Не отрекаются любя', сдается мне, ждет участь забвения, как только Пугачевой не станет. И если ее и будут петь, то только на концертах ее памяти. В народ эта, бесспорно, прекрасная песня, увы, не пошла. Все творчество Пугачевой изначально строилось на мифах - именно это придумал Стефанович. И главный миф, с которым сегодня очень тяжело бороться в силу малограмотности аудитории, - это миф о том, что Пугачева - актриса. Никакая она не актриса (в понимании драматического искусства), и никогда ею не была. И именно поэтому она никогда и никуда не рвалась играть, хотя ее приглашали в фильмы и Говорухин, и Дружинина, и многие другие режиссеры. Одно дело кривляться в 'Песне первоклассника' и в 'Делу время' и совсем другое - играть полновесную роль в театре или кино. В 'Женщине, которая поет' она сыграла очень плохо - причем там она играла практически себя, и о ее плохой игре писали в свое время умные критики, но фанаты Пугачевой заклеймили этих рецензентов, что якобы они выполняют идеологический заказ КПСС, или что они якобы завидуют ее славе, или что-то в этом роде. А на самом деле эти критики говорили правду. Сегодня все декорации слетели, причем сама Пугачева сделала максимум для того, чтобы открыть свое истинное лицо. Она далеко неумна, как это внедрялось в наши мозги - сначала Стефановичем, который, визируя интервью от имени Аллы, вписывал туда умные цитаты из классиков, а потом и новыми журналистами, когда стало возможно писать все что угодно, особенно если это хорошо продается. Никогда Пугачева не была актрисой - я готов говорить это сколько угодно, у меня полно доказательств этому. Она и не пошла ни к Волчек, ни к Кончаловскому, потому что знала, что не потянет крупную форму в театре. В лучшем случае ее хватало на 'трехминутный песенный спектакль', как тогда писали. Но 'трехминутный песенный спектакль' - это условность, это метафора, это не есть театр как драматическое искусство, то есть в каноническом понимании этого слова, поскольку певица в песне, извините, прежде всего поет, а не играет. Она 'играет' там только с помощью интонаций. Позвольте, а разве Зыкина не играет песню с помощью интонаций? 'Матушка, матушка, дай воды напиться' - это тот же трехминутный спектакль в чистом виде, но о Зыкиной ТАК говорить было просто не принято. А миниатюра Валерия Гаврилина 'Два брата' в исполнении Эдуарда Хиля? Да это музыкальный театр в сто раз круче, чем у Пугачевой, уж если на то пошло. Посмотрите и послушайте 'Два брата' в финале 'Песни-78' (есть в интернете) и попробуйте скажите мне, что это не театр песенной драмы Эдуарда Хиля. У Хиля, между прочим, два высших образования - вокальное и актерское, в отличие, кстати, от Пугачевой, которая на самом деле самозванка. От себя могу сказать, что у Пугачевой не было ни одной песни, которая по силе драматического накала могла бы сравниться с 'Двумя братьями' Хиля. Я всегда рыдаю, когда слышу ее. Пугачева - не скульптор, не акварелист, а скорее, маляр, которому часто очень хорошо удавалось красить подъезды. И люди были довольны эффектным колором на стенах. По своей сути Пугачева - это дворовый гопник, которому удалось всех обмануть и подняться на вершину Олимпа. Она, увы, неталантлива, но ей, а главным образом, людям, которые были РЯДОМ с ней, - удалось каким-то чудом убедить нас в обратном. Мы были очень наивны. Что поделать, советское воспитание. Именно поэтому я сказал, что Пугачева - это главная музыкальная афера ХХ века. И ко всему, что она делала, нужно относиться именно с этой позиции. Тогда все становится ясно. Я могу говорить об этом часами. Мифы о Пугачевой создавались и поддерживались очень сильными и талантливыми людьми - Стефановичем, Дербеневым и Зацепиным (которые придумали миф, что Пугачева не такая, как все, в 'Песенке про меня'), а Пугачева просто включилась в эту игру, и если говорить все-таки о ее 'таланте', то это был 'талант отражения'. Она действительно хотела подняться на вершину Олимпа, Стефанович ее в этом убедил, и она включилась в предложенную им игру. Зацепин с Дербеневым выполняли заказы Стефановича на соответствующие песни. Пиар великолепно работал. Пугачева появлялась на телеэкранах крайне редко (на Новый год, иногда 8 марта, 7 ноября, раз в месяц со старыми записями в 'Утренней почте' и - нечасто - 10 ноября в День милиции). Ее нового появления ждали по полгода. Пугачева (по наущению Стефановича) распускала слухи, что якобы ее запрещают на ТВ, песни плохо проходят, а на самом деле песен особо и не было, и никто не стремился ее запрещать. Лапин вообще ее не любил, считал певицей для плебеев, но никогда не вырезал из праздничных 'Огоньков', грубо аргументируя это в том духе, что в праздник нужно 'что-то и для быдла' (об этом говорили телевизионные дикторы, которые общались с Лапиным и знали его нравы). В истории с Пугачевой куда ни кинь сплошные мифы. И это никак нельзя опровергнуть.