Патрик Мелроуз

Это сериал, состоящий из 5 слабо связанных между собой серий, основанный на книжной серии из так же 5 романов. Причем эти романы, в свою очередь, основаны на реальной жизни самого писателя. Вот такая замысловатая цепочка основ сюжета. Однако это далеко не вся вычурность сериала. В нём рассказывается история взлётов и падений Патрика Мэлроуза — британского аристократа, а по совместительству — заядлого героинового наркомана и нарцисса-эгоцентрика. Забавно? Но и это ещё не всё. Патрик ведёт саморазрушающий образ жизни, так как не может справиться с прошлым и детскими травмами, причиной которых стал его отец-тиран. Как именно он травмировал его — говорить не буду (это мини-твист сериала), ибо спойлер, но до этого, по ходу просмотра, можно догадаться самому. И всё пережитое им в детстве, теперь, изо дня в день склоняет его к мыслям о суициде и их попыткам. Учитывая, что сериал создавался в рассвет эпохи романтизации психических заболеваний, список отклонений Патрика не обошёлся даже без шизофрении, которая не даёт ему жить. Звучит как какая-то реклама «Начни свой день не с кофе, а с шизоаффективного расстройства». Вся эта ноншалатность приправляется голосом в его голове, который раз за разом уговаривает его употреблять дальше, показывая, что никакая радость отныне не заменит героин. От сюда вытекает моральная завязка сюжета — попытка Патрика завязать со всеми зависимостями. Перейдем от составляющей сюжета к его сути. Несмотря на начало сериала, он всем видом показывает обратную сторону веществ. Антиромантизм во всей серости и отвратительности будней героинового наркомана. Демонстрируется серотониновая яма и её дно, до которого может упасть человек, увязший в зависимостях. Как итог, пытаясь со всем завязать, Патрик осознаёт, что ничем, кроме этого, не умеет заниматься, и не может без чьей-либо помощи жить иначе. Наглядный пример большого ребёнка, выросшего в семье снобов, который стал тем, кем никогда не хотел (дереализация во всей красе). В последствии поднимается вопрос о серьёзности воспитания, и о цене, которую приходится платить за жестокость и бесчеловечность. Далее хочу выделить достойную операторскую работу и проработанность визуала, за счёт которого очень приближенно передаётся той или иной наркотический эффект в контрасте с трезвой жизнью, а также настроение повествования. Сам по себе видеоряд довольно стильный, что вдобавок подчёркивает хорошо подобранный саундтрек. Всё это идеально дополняет великолепная актёрская игра Баттлфилда Овервотча (Бенедикта Камбербэтча). Он смог детально передать персонажа, так же как и ранее Холмса в сериале “Шерлок” (2010), который для меня один из любимейших сериалов. Кстати, по характеру Мэлроуз местами схож с Холмсом, сыгранного им же. Сам актёр в этом произведении крайне живой, а объяснение этому то, что он, узнав про съёмки, очень хотел сыграть эту роль, поэтому выкладывался на полную. Читая всё вышеперечисленное можно подумать, что сериал просто неимоверный и идеальный, но это далеко не так. Все описанные плюсы — заслуга лишь двух серий из пяти. Начиная с четвёртой серии вообще даже разочаровываешься в нём, потому что сериал скатывается с изначальной сути в абсолютно другую, не раскрыв прошлую до конца. У него был огромный потенциал, и, если бы он пошёл чуть дальше книжной версии, имея неограниченные и более интересные варианты развития событий, получился бы намного глубже и интереснее. В итоге могу сказать, что это неплохой сериал и глубокая драма, хоть и всего лишь на один раз. 6 из 10

“Патрик Мэлроуз” глубокое философское высказывание о самой недооценённой проблеме современности. В эпоху новшеств и нововведений равным которым еще не было в истории человечества, Эдвард Сент-Обин (автор книги “Патрик Мелроуз”) поднимает проблематику не просто на уровне семьи как отдельной ячейки общества, а на уровне смены эпох. Семья представляется как фундаментальная основа для новой эпохи. Данную картину по целому ряду параметров нужно приводить в учебниках как пример мастерства в области кинематографа. Бенедикт Кембербетч исполнил эту роль гениально. Справедливо что большинство называет эту роль лучшей в его карьере. Кембербетч получил за нее золотой глобус и Эмми. Теперь образ Патрика Мелроуза неразрывно связан с именем актера и невозможно себе представить кого-то другого в этой роли. Операторская работа Джеймса Френда (ныне обладателя Оскара 2023) заслуживает отдельных всяческих похвал. Все происходящее мы видим его глазами, а эти глаза не упускают деталей, всегда находят наилучший ракурс. Львиная доля повествования происходит не за счет слов, а за счет картинки, уникальной возможности камеры общаться со зрителем. Монтаж: высочайшего уровня мастерство демонстрируется уже в первой серии. За счет монтажа картина не просто передает нам всю палитру чувств и желаний, которые испытывает персонаж Кембербетча, а заставляет зрителя пережить аналогичные ощущения. Монтаж виртуозно может за несколько секунд перевернуть зрительские ощущения от легкости и непринужденности, смеха, вызванного очаровательной язвительной иронией, до ощущения пустоты и отчужденности, головокружения и приступа тошноты. Дизайн: все от титров (цветовой гаммы), до костюмов и декораций выдержано в едином стиле и создает уникальную запоминающуюся атмосферу сериала. Цвета передают внутреннее состояние героя: яркие режущие глаза, светлые обманчиво теплые или тусклые меланхоличные. Сценарий наполнен большим количеством сарказма и юмора, такая подача материала нейтрализует депрессивную составляющую этой трагической истории. Сериал начинается с того, что Патрика Мелроуза оповещают, о том, что у него умер отец Дэвид Мелроуз. Детская травма наносит повреждение психике, от нее остается шрам, который болит постоянно. Боль от детской травмы можно заглушить на время, использовать разные уловки (Патрик использует все: алкоголь, наркотики, табак, медикаменты), но жизнь так устроена, что рано или поздно наступает момент кризиса. Для Патрика этим моментом становится смерть отца. Патрик мучается от невозможности высказаться. Требуется донести до сознания отца то, что на самом деле чувствует его сын, каковы ужасные последствия детской травмы. Не просто высказать, а чтобы отец услышал и осознал всю бездну негатива, в которую он окунул своего сына. Из-за этого Патрик находится в состоянии глубокой депрессии, эта депрессия порождает агрессию, направленную на себя, саморазрушение. И если пока отец был еще жив, то теоретически поговорить с ним было возможно. То смерть отца, это факт, означающий что тот месседж, уже никогда не сможет найти адресат. Сериал показывает нам, что за человек Дэвид Мелроуз и ему подобные, например, Николас или принцесса Маргарет. Это не просто отдельные личности, представители поколения или определенного слоя общества, это представители целой эпохи. Старый мир отживает свой век, обращая все вокруг в свою собственность. Живя только ради получения удовольствия по заветам основателей гедонизма. Представители старой эпохи, с их пафосом и чопорностью, должны отпадать как засохшая грязь с колес, но порой сила и влияние старого мира таковы, что могут отвалиться вместе с колесом. Дети как вещи, игрушки, чувства которых не важны. “С вещами надо обращаться очень аккуратно” - Дэвид Мелроуз. Через историю Патрика Мелроуза мы осознаем какова сила влияния представителей старого мира. Портрет здравствующих представителей старой эпохи. И глядя на этот портрет наивно думать, что они не способны устроить ядерную войну веселья ради. Старый мир умирает и эти люди готовы захватить новый вместе с собой, ядерная война для них будешь лишь фейерверком на своих похоронах. “Дебильная эпоха искренности и жалоб. Мало того что каждый ребенок должен быть талантливым, так еще и больным в придачу. Если не можешь признать, что ты жертва, значит признайся, что ты палач.” последние слова Николаса, последнего из представителей старой эпохи. Искренняя жалоба Николаса на эпоху “искренности и жалоб”. “Делал что хотел и наплевать на этику. Безнравственность — это превосходство. Высокие цели — это скучно.” - слова Дэвида Мелроуза. Вот что сегодня пропагандирует старая эпоха - это имманентная праздность как самоцель. Этот человек обращается с другими людьми как с вещами, даже если это его собственный ребенок. По ходу развития истории Патрик пытается разобраться с прошлым и начать не просто новую жизнь, а свою собственную жизнь, которой у него никогда не было. Чтобы излечиться, он должен разобраться в своем прошлом. Для Патрика, как и для зрителя вина отца очевидна, а вот вина матери раскрывается не сразу. Скрытая самовлюбленность, которую не просто расшифровать, так как она искусно замаскирована под абсолютно другим поведением. Мать зациклена на себе, так же, как и отец, так же, как и все представители старой эпохи, и столь же токсична и разрушительна в отношениях. Мать Патрика никогда и никого не любила кроме себя, чувство эмпатии у нее атрофировано. Ей не интересны проблемы Патрика, она думает только о себе. “Меня тоже” отвечает она ему на его признание, она не способна даже такую наиважнейшую тему не перевести мгновенно на себя. И продолжает играть роль жертвы глядя прямо в лицо настоящей жертве ее пассивного молчаливого согласия. 'Патрик Мелроуз” картина как идеальный баланс юмора и трагедии. Картина признание и прозрение. Отражения процессов перемен в социуме, сравнимых с движениями тектонических плит. История про человека, преодолевшего, казалось бы, непреодолимое, показывающего своим примером, что старый уклад нужно похоронить и излечиться от ран, оставленных от его мертвой хватки. История Патрика Мелроуза, это история о том, что даже когда кажется, что жизнь твоя кончена, когда все хорошее что было внутри тебя задушено и растоптано родителями, когда в душе ничего не осталось кроме агрессии и злости, справиться с этим можно. Можно залечить эти раны и тогда, после исцеления появятся силы для новой лучшей жизни.