Остров сокровищ

Вне всякого сомнения, «Остров сокровищ» Роберта Стивенсона - выдающееся произведение приключенческой литературы, ставшее не только бестселлером в момент выхода в свет в 1883 году, но и классикой в последующие годы. И когда спустя несколько лет возник кинематограф, экранизация такого шикарного романа была лишь вопросом времени. Увы, поскольку самые первые постановки, снятые в 1910-х гг., оказались утеряны, отсчёт экранизаций можно смело вести с 1930-х гг. ведь именно тогда, в 1934 году в США, вышел одноимённый фильм Виктора Флеминга. В общем и целом, сюжет почти двухчасового чёрно-белого фильма не претерпел сильных изменений. Практически все важные моменты романа были перенесены на киноязык. Более того, события развиваются так стремительно, что нет никакого провисания в сюжете, и эти два часа пролетают как одно мгновение. Учитывая то, что в самом романе не был чётко указан возраст Джима Хокинса (от лица которого и велось повествование), к Джиму-подростку в исполнении 11-летнего Джекки Купера привыкнуть довольно легко. Да и сам Джон Сильвер в исполнении оскароносного Уоллеса Бири был неплох. Особенно понравилась мне эта «химия» между ним и Джимом. Возможно из-за важности демонстрации зрителям непростых джентльменских отношений между пиратом и подростком финал картины получился таким отличным от романа. Конечно при всей прелести этой экранизации не стоит забывать, что перед нами фильм 90-летней давности. А в начале 1930-х ещё было много актёров, умевших работать лицом из-за опыта работы в немом кинематографе (а звук в кино пришёл лишь в конце 1920-х). Отсюда и такая специфическая актёрская игра. Но это не более чем особенности фильма, как продукта своего времени. PS: Кстати, если кого отталкивает чёрно-белое кино, то в Интернете я видел цветную версию этой экранизации. 8 из 10

В сатирическом вестерне про искателей сокровищ остроумно разоблачается миф о военно-морских державах и американской колонизации. В образах бравых джентльменов и калек-пиратов, превративших все частные дома в кабацкие таверны, наполненные разным сбродом, взявшим себе имена убитых 'на войне' настоящих мужчин, защищавших свои близких и собственность от недобрых 'гостей', показаны скандинавские варвары-оккупанты со своими цыганскими бандами 'героев', ставшие хозяевами чужих земель и обратившие в холопство все оставшееся в живых местное население. В эпизоде пьяного монолога в исполнении одного из постояльцев «со славным прошлым', который рассказывает дракуловские страшилки про потопленные и разграбленные корабли с богатыми пассажирами, и призывает всех слушателей в честь этих 'подвигов' распивать с ним, великолепно раскрываются исторические события начала прошлого века, связанные с насильственным формированием крестового рейха германцами-балканцами, придумавшими себе в кастовых целях античные родословные наследников великих цивилизаций. А кабацкая песня про ром и мертвецов является пародией на интернационал и государственные гимны. В фильме хорошо высмеяна пиратская свастика, ставшая основой имперской символики национальных анклавов фашистского мира. Райский остров, где спрятаны богатства, охраняемые дикарем с поведением шпиона, символизирует оружейно-сырьевые арабские базы, замаскированные под экзотические места обитания 'коренных племен', которых изображают солдаты-диверсанты из террористических лагерей, отпугивающие туристов от секретных объектов. Где содержались заложники из числа 'путешественников' и хранилось награбленное из личного имущества людей, оказавшихся в руках у карательных 'освободителей'. Точно показано, из какого ямайского контингента набираются торговые и экспедиционные команды, перевозящие в трюмах с продовольствием и снаряжением оружие и бандитов в африканские республики-зоны. Артисты хорошо показали, что из себя представляли во времена грозной капитализации-пролетаризации благородные европейские семьи, состоявшие из обнищавших носителей знатных фамилий, воспитанных в криминальных притонах под присмотром своих дворянских опекунов из числа воров и убийц. Приучающих мальчика с детства к тактике распоряжаться жизнями крепостных в интересах промышленных монополистов. И к роли марионеточного владельца фамильного бизнеса, который вырос на культах пиратской доблести и бальной светскости в окружении мошенников и пьяниц.