King’s Man: Начало

Эпоха джентльменов догнивает в окопах, пока монархи играют в оловянных солдатиков, смазывая шестерёнки истории кровью своих подданных. Забудьте про зонтики-пулемёты и высокотехнологичные игрушки из будущего. Здесь правят бал холодная сталь, застарелые психотравмы и геополитический бред. Фильм пытается усидеть на двух стульях: один из красного дерева в элитном клубе, второй — простреленный табурет в залитой грязью траншее. И эта шизофрения идёт ему на пользу ровно до тех пор, пока у создателей не заканчивается кураж. «ГЕРЦОГ В ТВИДЕ, СЫН В ОБИДЕ» Всё начинается с классического тупика. Герцог Оксфордский — человек, который видел слишком много выпотрошенных тел, чтобы верить в романтику войны. Рэйф Файнс тащит эту роль на своих плечах с грацией усталого титана, у которого вместо позвоночника — стальной прут. Он сколотил себе уютный кокон пацифизма, прячась за идеальным кроем костюмов и сетью домашней прислуги. Но у него есть проблема. Его отпрыск, Конрад, в исполнении Харриса Дикинсона — это рафинированный идеалист, который искренне рвётся в мясорубку. Пацан с промытыми имперской пропагандой мозгами летит на передовую, веря, что окопная вошь кусает патриотов как-то менее болезненно. И вот эта отцовская агония, эта попытка удержать наивного юношу от прыжка в пропасть — единственный по-настоящему пульсирующий нерв завязки. А на фоне этого три царственных кузена устраивают семейную ссору, которая грозит спалить половину Европы. И пока политики жуют сопли, из тени выползает катализатор конфликта — тайная ложа фриков, решившая перекроить карту мира. Точка невозврата пройдена. Часы судного дня запущены. «БОРОДА И ПИРУЭТ — РУССКИЙ МИСТИК ШЛЁТ ПРИВЕТ» И тут на сцену врывается он. Григорий Распутин. Забудьте всё, что вы читали в учебниках. Рис Иванс не просто играет безумного монаха — он выжирает экранное время, пережёвывает его гнилыми зубами и выплёвывает зрителям в лицо. Это чистый, дистиллированный кайф. Мужик похож на медведя, обожравшегося мухоморами на рейве. Сцена его битвы под увертюру Чайковского — это хореографический шедевр, где классический балет смешан с грязной поножовщиной. Операторская работа в этот момент бьёт точно в цель: камера кружится в пьяном угаре, фиксируя каждый удар, каждый выброс эндорфинов и каждую каплю пота на бороде этого монстра. Когда он начинает вылизывать ногу раненого врага, ты понимаешь: вот оно, истинное лицо отборного британского абсурда. Иванс крадёт этот фильм. Он забирает его себе, кладет в карман рясы и уходит в закат. «Я хотел снять фильм, который напомнил бы людям, каково это — смотреть эпосы прошлого, но с современным драйвом» © Мэттью Вон — Режиссёр «СЛУГИ В ТЕНИ, ВРАГИ МИШЕНИ» Пока аристократы рефлексируют, грязную работу делают колоритные оперативники. Полли, которую играет Джемма Артертон — это не просто нянька. Это расчетливая валькирия с винтовкой, способная испечь торт и прострелить череп с одинаковым холодным равнодушием. Её цинизм — это клей, на котором держится половина диалогов. А рядом с ней Шола — Джимон Хонсу, машущий мачете с такой яростью, будто рубит не врагов короны, а свои личные застарелые травмы. Они функциональны, смертоносны и преступно недораскрыты. Сценарный механизм использует их как дорогие инструменты и бросает обратно в ящик. Но главный генетический анекдот — это Король Георг / Кайзер Вильгельм / Царь Николай. Три монарха, одно лицо. Том Холландер отыгрывает историческую правду об инбридинге европейских династий с восхитительной самоиронией. Глядя на этих троих, ты понимаешь, что миллионы людей сгнили в земле просто потому, что закомплексованный кузен Вилли недополучил внимания в детстве. «ШОТЛАНДСКИЙ ПАФОС И СЦЕНАРНЫЙ ХАОС» А теперь пора вскрыть сценарные нарывы. Главная опухоль этого зрелища — тайный антагонист, дёргающий за ниточки. Пастух. Нам пытаются продать харизму злого гения, но этот кукловод выглядит как обиженный клерк с карикатурными амбициями. Сделать главным боссом невидимого интригана, сидящего на скале с овцами, после того как нам показали инфернальную энергетику Распутина — это сюжетное харакири. Здесь ритм фильма ломает себе обе ноги. Анатомия злодея пуста: его мотивация — это набор газетных вырезок и унылых обид на Англию. Когда создатели смещают фокус на скучные кабинетные интриги теневого синдиката — это не гениальный твист. Это творческая анемия, убивающая ритмику картины. Вторая патология — тональный расколбас. Сцена ночной вылазки в ничейной земле, где британцы и немцы режут друг друга траншейными ножами в абсолютной тишине, чтобы не разбудить пулемётчиков — это грязный, леденящий душу шедевр. Густая, удушливая атмосфера кромешного страха. И она работает. Ты чувствуешь вкус пороха во рту. Но проблема в том, что ты не можешь склеить эту жестокую окопную правду с опереточными злодеями в кашемировых свитерах, которые крутят усы на секретных базах в горах. Фильм рвётся по швам. Одна его половина хочет быть суровой драмой о крахе старого мира, вторая — кислотным комиксом. И в точке их столкновения целостность рассыпается в труху. Этот фильм — как пьяный лорд с разбитым носом, который вваливается в элитный закрытый клуб: костюм заляпан грязью и порохом, но галстук повязан безупречно. Это кривой, хромой, но дьявольски стильный монстр, который вывозит свои же смысловые дыры на чистом адреналине, звериной харизме Файнса и безумных плясках русского мистика под классику. 7 из 10

Выпуск приквела о том, как же создавалась секретная организация джентльменов, которая стоит на страже мирового спокойствия, лежал на поверхности. Хорошие две первые части с приличными сборами и критикой явно давали понять, что продюсеры на этом не остановятся. Надо сказать, что и третья часть из вселенной «Kingsmanов» получилась очень даже неплохой. Собственно, действие будет происходить во времена Первой Мировой войны. По сюжету, именно в те времена зарождалась знаменитая секретная служба. Нас ждут заговор, интриги, убийство Франца Фердинанда, Николай II, очень своеобразный образ Распутина, и, конечно же, тайное общество, которое собирается разрушить устоявшийся мир, чтобы создать свой собственный. Образ Григория Распутина, который в этой ленте воплотил Рис Иванс, мне, честно говоря, понравился не очень. Слишком много акцентировалось внимания на одной, сильно обсуждаемой в истории, черте его характера, что сильно перевесило общую картинку, сделав его совсем комичным персонажем. Однако, его «танцы» во время экшен-сцен боёв выглядят, конечно, очень здорово. Вообще, признаться, смотреть значимых фигур в истории России через призму «комиксовости» было достаточно необычно и местами даже сильно неприятно. Сюжет интересный: эта самая «комиксовость», натянутая на реальные исторические события, придаёт истории драйв и весёлость, а отличные экшен-сцены здорово дополняют атмосферу. Иногда сюжет удивляет своими поворотами (один раз так точно), что, конечно же, не даёт скучать. Однако, чем ближе финал, тем сильнее сценаристы решают выкрутить историю в шутливость и откровенную нереальность, что сильно удручает по итогу. В общем и целом, неплохой приквел. Немного хуже предыдущих лент, но точно не провальный и со своей изюминкой.